主题：【原创】〈三峡好人〉为什么好： 一，引言 -- 九霄环珮

人物是文艺作品的灵魂。电影作为一个综合性的特殊的文艺类型，其塑造人物的手段可谓丰富多彩，其极限只在于艺术家的创造力。我们可以把电影艺术刻画人物的方式简单地分为两大类：直接描写和间接描写。直接描写主要包括人物的语言，动作和表情等由演员直接从事的表演。间接描写可以说，就是除直接描写之外的一切表现手段。直接描写是电影与话剧相类似的一部分元素。如果一部电影间接描写异常淡薄，那么这个电影和话剧大概区别不大了。也就是说，间接描写是电影之所以作为电影这个特殊的艺术形式的一系列艺术表现手段。它们包括现实的外景，逼真的道具，丰富的配乐，甚至包括一些非现实的元素，等等。直接描写和间接描写对于电影叙述故事和刻画人物都具有不可替代的重要作用。直接描写考验演员的功力，间接描写则完全是导演的手段。下面我想从这两个方面讨论一下〈三峡好人〉在塑造人物方面的艺术创作；我试图着重议论一些我个人认为〈三峡好人〉独特或出色的地方，并不是一个大而全的总括。

在直接描写方面，我想重点提一下〈三峡好人〉中的人物对话，可以说，〈三峡好人〉中的对话是老舍式的对话。这不象是一个阶层的人对另一个阶层人的语言的想像，而似乎是很本色地从人物的内心自然而然地流露出来。这样的对话让人听了不会觉得别扭，不会起鸡皮疙瘩，不会觉得角色很弱智——当一个角色说出与其身份很不相称的话来的时候，我作为观众是为其害臊的。这样的时候，一般来说，是导演的智慧在这一特定的场合低于观众的智慧。从我个人的品位来说，我在大多数情况下倾向于欣赏比较内敛的表演而不是嚎啕。〈三峡好人〉关于韩三明的对话其实并不太多，在同样的场合与之不同类型的人恐怕要说更多的话，韩三明却是这样一个迟钝寡言的人。然而他不多的对话确实精心雕琢的结果。一个最佳代表就是他终于和妻子相见时的一段对话。这段对话是如此的精彩，以至于我要完整地摘录如下（摘自川江耗子大作〈人在江湖漂〉）：

（幺妹让三明坐下并接过他的衣服晾起来。两人对面而坐）：

幺妹：你饿不饿？要不给你买碗面吃？

韩三明：不饿。我孩子呢？

幺妹：在南方打工。

韩三明：这不就是南方吗？

幺妹：在东莞，更南的南方。

韩三明：你现在的老公对你好不好？

幺妹：不算是老公，跟他跑船给我口饭吃。

韩三明：你比以前黑多了。

幺妹：也更老了

韩三明：你现在好吗？

幺妹：不好。

韩三明：我对你那么好你都要跑

幺妹：那时候还年轻，不懂事。

韩三明：你都出月子了我妈都不让你干活，养不住。

幺妹：你有老婆吗？

韩三明：没有。

幺妹：我给你介绍一个

韩三明：不要，我只想看看孩子。你连孩子一张照片都没有吗？

幺妹：有，在船上。

韩三明：带我去看看。

幺妹：早不来晚不来为什么十几年了你才来找我？

这段对话很精致。一点也不多，一点儿也不少。或所谓增一分色则太浓，减一分色则太淡。简短的对话双方互相极其关心的问题都有了。没有久别重逢后的大喜大悲，哭天呛地。问答的顺序安排也体现了恰当的逻辑。这一对患难夫妻文化不高但说话是很有逻辑的。一开始问韩三明饿不饿，这是妻子对归家的丈夫的典型问话。韩三明首先问孩子的情况，说明他最在意的是孩子并且他对幺妹的情况不了解，别的话不好随便开口。孩子的事情清楚以后试探地问幺妹目前的婚姻情况。他问的不是“你有老公吗？”，而是“你现在的老公对你好不好？”，准备给自己一个台阶下。得知幺妹处于未婚状态后开始关心她的生活情况。知道幺妹无家庭生活不幸时开始了一点小小的抱怨：“我对你那么好你都要跑”，“你都出月子了我妈都不让你干活，养不住。”这是解决历史遗留问题。这应该韩三明心里堵了很久的问题。韩三明的话差不多了以后，幺妹开始询问韩三明的婚姻情况，然后问“早不来晚不来为什么十几年了你才来找我？“，韩三明没有回答，但原来他是可以回答的，请看下面这段贾樟柯的叙述：

他的前妻问他一个问题，16年了，你为什么这个时候到奉节找了，我就写对白，“春天的时候，煤矿出了事情我被压在底下了，在底下的时候我能够活着出来的时候我一定要看看你们，看看孩子。”拍得很好，第一条过了，他拉着我说，能不能再拍，我不愿意把这些话说出来，他说为什么把这个理由讲出来呢，我们在矿里面什么样的情况谁都了解，如果讲出来，感觉就小了，如果我不说出来感觉就大了。

这段和幺妹的对话引出了下面和船老板的对话。那也是一个精心设置的对话，关键在三万块钱。对韩三明来说，这是个大数目，他也没有多少选择。重新杀回山西，放下拆房子的铁锤，拿起挖煤的铁锹，从空中走入地下，从危险的行当步入更危险的行当，对此，他义无反顾。

韩三明被刻画成表面上木纳寡言，其实有情有义的一个英雄般的形象（韩三明在〈三峡好人〉中被致以英雄般的敬意，而沈红被塑造成一个独立自重的女士而被尊重。）有情的是对待自己的妻女。有义的是对待自己的朋友：小马哥和工友。然而文化不高的人，很难通过丰富的语言，表情，和动作来表现人物内涵，过多的表现反而会起到相反的效果，旁敲侧击也就显得格外重要。

那么，韩三明那张不会说话的面孔下面的内心是怎样的波澜起伏呢？为了给这个问题一个完满的回答，贾樟柯采用了三个主要技术（笔者眼中的亮点而非完整列表）：片子开头一段川剧《林冲夜奔》导入韩三明和结尾另一段《林冲夜奔》送走韩三明，一段街头少年歌手的清唱《老鼠爱大米》，和最后一个超现实镜头。两段《林冲夜奔》唱词兹录如下（再次感谢川江耗子）：“（按龙泉血泪洒征袍，）叹英雄孤身无靠，将身投水泊，回首望天高，愤恨难消，怒气腾腾贯九霄！但则见月光照耀，听寒风萧萧！还须要急走奔逃。俺本得去投宿，怕的有人将俺瞧，（红尘中误了俺五陵年少！”“望家乡山遥水遥，但则见白云飘渺，老萱堂恐丧了，哎呀呀劬劳，娇妻儿无依靠，哎呀呀悲嚎！叹英雄，叹英雄气恨怎消？” 那段《老鼠爱大米》的歌词兹录如下 “如果真的有一天，爱情理想会实现，我会加倍努力好好对你永远不改变。”这些唱词和歌词都是明显揭示韩三明波澜起伏的内心的，效果很妙。

最后那个超现实镜头是这样的：韩三明带领一帮弟兄去山西挖煤，出发的路上韩三明回头望天，天上一个美女的剪影在小心翼翼地走钢丝。贾樟柯是这样解释的：“最后走纲丝，云中漫步，我觉得虽然前路坎坷渺茫，或者说虽然前路很危险，但是不管什么样的人，我们必须走下去，我觉得虽然很危险，但是要走下去，所以同时也很浪漫。”