主题：闲话几代核心的代表歌曲 -- 陈经
前三代核心，都有一首艺术性与政治性完美结合的绝佳代表歌曲。四代主政时间已经不短，却仍然没有代表性曲目，这是官方文艺组织紧迫的政治任务。
国庆群众游行方队伴奏乐曲中，这一点表现得特别明显。歌曲次序依次为：
1.《红旗颂》2.《东方红》3.《没有共产党就没有新中国》4.《春天的故事》5.《青春啊，青春》6.《走进新时代》7.《长江之歌》8.《江山》9.《今天是你的生日，祖国》（下略）
按顺序，胡四代肖像方阵对应的主题歌是《江山》，明显不合适，艺术与政治地位以及群众认知远远不如前面三首代表作《东方红》、《春天的故事》、《走进新时代》。这应该是应景选一个，实在没有合适的。
《东方红》历史最长，艺术感染力最好，群众接受度极高。《东方红》直接歌颂主席为“大救星”，也只有主席有这样的历史地位，放到歌曲中很合适。曲调是原陕北民歌《骑白马》，编曲李涣之，作词李有源。它是在战斗年代陕北群众民间自发传唱的，在那个历史背景下，本身已成为历史的一部分。歌曲本身不是后来政治性创作的，这非常难得。因此，这首歌曲的政治地位与历史背景都是不可超越的。
《春天的故事》创作于1994年，其官方地位确立，是作为1996年邓小平生平纪录片的主题曲。歌词歌颂“一位老人”，不加“总设计师、伟人”等称号在艺术上是很聪明的，“画下一个圈”生动而不失气魄。这也是一首上乘佳作，一推出便无可争议地成为二代核心的代表曲目。
《春天的故事》的推出、流行，到获得崇高政治性地位，也树立了一个传统，就是领导人要有代表曲目。此类曲目的要求是：1.旋律必须优美动听，易于传唱，同时也要庄重正统，艺术要求很高。2.歌词要贴切，对领导人与时代的歌颂不能肉麻，也不能死板，政治要求很高，也要有艺术性。但不为人知的是，其实《春天的故事》的歌词歌曲原型，却完全达不到这个要求。
歌词原作者蒋开儒，作曲王佑贵。老蒋1935年生，部队出身，经历复杂，本是黑龙江某县政协副主席。1992年看南巡报导一激动，跑到深圳混。1979年也来过深圳，两次对比很感慨，创作激情来了，当年底就把歌词原型写出来了。1994年歌曲创作出来，参加广东省青春歌曲创作大赛，但在深圳分赛区就落选了。这是因为歌词整体不行，只写深圳，立意太低。老蒋找到作词高手叶旭全，叶确实是高手，作出了许多关键性的改动。以下是抄的介绍：
精简结构：把原歌词的三段改成两段，将7分多钟长的原歌曲缩短为4分半钟左右，消除了歌词的拖沓，利于传唱，更将两个历史性的时刻凸显出来。
提升境界：针对原歌词中只是就深圳说深圳写深圳的立意偏低之弊，把歌曲放在全国改革开放的大背景和改革开放的大好形势中去修改，让歌曲跳出唱深圳而唱全国。比如，将原歌词第一段“1980年，那是一个春天，有一位伟人在南中国的海边划出特区一片”，改为“1979年那是一个春天，有一位老人在中国的南海边画了一个圈”，把时间往前推一年，把背景放在1978年12月召开的十一届三中全会后，紧扣改革开放的历史转折背景；将原歌词“啊，深圳深圳，你是改革开放的试验田”，改为“啊，中国，中国，你迈开了气壮山河的新步伐，走进万象更新的春天”；将原歌词“神话般崛起一座城”改为“神话般崛起座座城”……整首歌曲的立意从深圳一地提升至全中国的高度，从特区一事提升至改革开放的大业，内涵加深，境界升华。
去芜存真：将原歌词中一些政治上不准确，或容易引起歧义的词语进行重大修改，用拟人、比喻的手法使之更加贴切，更深刻。比如，将原歌词中“有一位伟人在南中国的海边写下宣言”改为“有一位老人在中国的南海边写下诗篇”。因为用“南中国”来标示“南方”是不准确的，而用“宣言”来表述一位已交班的老领导人的言论，更是不恰当，改为“中国的南海边”和“诗篇”则更加妥帖。原歌词中用“你挣脱一穷二白的铁锁链，走进了乍暖还寒的春天”描述社会主义和改革开放的环境，“铁锁链”、“乍暖还寒”等词，很容易使人产生歧义以致引出错误的联想，改为“你展开了一幅百年的新画卷，捧出万紫千红的春天”之后，则导向正确，气势磅礴，意境优美。
经过反复的推敲斟酌，叶旭全终于把《春天的故事》润色完毕，二度创作后的歌词结构完美、立意鲜明、用词精准、大气磅礴，赋予了新的内涵。
拿着新歌词，作曲家王佑贵又重下一番功夫。这首词在一些人的眼里有点“滑稽”。比如“1979年那是一个春天，有一位老人在中国的南海边画了一个圈……”一句话17个字，大白话似的。但王佑贵没有被这些说法所动摇。他用心去体味歌词，感到这样写真好，把一个很重大的政治题材生活化了，群众化了。17个字在作曲家的心中是一个段落，而不是一句，如果作为乐句来写就会很难。王佑贵每天都对着《春天的故事》歌词反复读，读着读着，感觉就出来了。他找到了适合老百姓平和心态的音高--它不是唱歌，它是说话，平和、亲切、感人。这就是《春天的故事》叙事的音乐主题。
王佑贵用音乐将不规则的词变成完整的乐段，在口语化的基础上增强平和朴素、亲切感人的风格。谱曲时还将南方的秀美与北方的粗犷糅合起来，抹掉单独南方或北方的音乐风格。这看起来什么都不是，但什么都不是往往什么都是。
经过词曲的关键改造，歌曲已经算是非常不错的艺术创新了。再次提交后，广东青春歌曲创作大赛评委会大部分评委一开始认为不够严肃，对这种艺术创新无法接受。经两位评委坚持说服，终于一举评为金奖第一名。
叶旭全高明的是，他认识到这个曲目成就远不止此，因此拉人拉钱将之拍成MTV。许多人都为此出力，深圳市委也敏锐地感觉到了潜力。一直拉到中央台的孟欣（创意、策划），张国立（导演摄像），董文华（演唱），跑到深圳来拍成音乐电视。在中央台一推出，获奖无数。这时大势已成，获得官方地位就是自然的了。
三代核心的代表曲目很快也跟着出来了，1999年春节联欢晚会，张也唱出《走进新时代》，一举解决了这个问题。这回是深圳市委主动推的，《春天的故事》大获成功，搞上瘾了。深圳市委的思路是，先把词整出来，向十五大献礼。作词仍然是充满创作激情的蒋开儒，正值1997年香港回归，又听了江泽民十五大报告，写了个《中国有幸》。市委加工修改后改名为《走进新时代》，接着就上交到中央电视台，找作曲高手。中央电视台找的是印青。
印青是部队作曲名家，确实是顶级高手。最近的名作是为青藏铁路写的《天路》，《当兵的历史》、《西部放歌》等作品也很有水平，前面提到的《江山》也是印青所作，可以说是中国最高水平的作曲家之一。《春天的故事》作曲张佑贵也有相当水平，但印青的好作品要多得多。印青一晚上把曲子写出来，歌词与曲调的要求都达到了，下面就是包装的事了。《走进新时代》的歌词也稍有新意，但相比《春天的故事》的歌词，可以看出有主动达到颂歌标准的创作意图。印青的作曲整体性比王佑贵要强，整首曲调要流畅一些，传唱相对容易。
一代的《东方红》是民间传唱的。二代的《春天的故事》是自发创作的，无心插柳却妙手得之，再政治性推动的。三代的《走进新时代》就可以说是工业化标准生产的了。老蒋的政治性文学激情，再加上王佑贵与印青的作曲灵感，结合深圳市委的政治推动，解决了二三两代核心的代表性曲目问题。
只不过代表性曲目的艺术要求非常高，需要各种灵感因素完美结合，并不是工业化生产能解决问题的。出来就出来了，领导与群众都认可。如果出不来，并不是给钱给时间给任务就一定弄得出来。强要推，群众不认可，与前面三代的艺术水平相差太远，就可能是政治问题了。四代的代表曲目也许需要一些运气了。
天安门广场国庆晚会，彭丽媛压轴曲目《阳光路上》有一定潜力，勉强可以算上。曲调还算动听，但与前三首相比，稍有不如。“科学发展，为和谐的中国”这样的歌词也算切题，“阳光路上，无限风光，不可阻挡”也能算是四代在国际上混得越来越好的感觉。如果作为庆典歌曲，是一首上乘作品，肯定会流传开来，得到相当的认可。但作为四代的标志性曲目，感觉还稍差点。如果再等一段时间，还是出不来，就推这首算了。
《阳光路上》的视频
（完）
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🙂闲话几代核心的代表歌曲
🙂這時候習先生已經是儲君了吧 3 不能說的秘密 字39 2023-01-06 07:10:49
🙂献花喝彩 仲弘 字22 2009-10-11 22:53:05
🙂四代：无歌之歌：红歌归来 afdsjl 字110 2009-10-11 22:06:20
🙂应该是《领航中国》吧？ 2 八百工分 字641 2009-10-10 00:14:14
🙂找到CCTV的视频： 愚弟 字328 2009-10-12 06:37:31
🙂会不会用《复兴之路》的歌曲代替呢？ bqsc 字33 2009-10-09 23:27:15
🙂国庆阅兵时,我也发现这个问题了 安倚天 字313 2009-10-09 22:18:56