五千年(敝帚自珍)

主题:【文摘】远看梅兰芳(一) -- 冷冰儿

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家园 远看梅兰芳(三)

梅兰芳怎么改京剧

  下面讲第二个问题。我们要看两个录像小片断,看梅先生当年演出这两段戏,都很短。一段是《宇宙锋》,这是梅先生中年以前的一个杰出的创作;另一段是晚年的《穆桂英挂帅》里捧印那一场里的一个小片断,是晚年的杰作。

我们先看第一段。京剧《宇宙锋》就是梅兰芳主演其中的赵艳蓉,大家看这个小片断是由四句唱腔穿插一点念白,有一些表演。现在咱们看一下这个演出,“啊!爹爹,你是我的啊!儿啊!呸!我这里假意儿,懒睁开杏眼,摇摇摆摆,摇摆扭捏向前,哎呀!我官人来了,官人在哪里?官人在哪里?哎呀!官人哪,我只得把官人一声来唤,一声来唤。我的夫哇!呸!”刚才我们看的是梅先生在这儿唱了四句,反二黄慢板。除了这个唱段唱句以外,还有念白,还有更多的表演。在老一代的剧本里就是四句唱,你老老实实抱着肚子,青衣这么一唱,唱好了鼓掌就完了,没有像梅先生这么深入细致地,把这一个女主角这个内心刻画得这么细致入微,正是梅先生把祖上传下来的、很粗糙的这么一个本子细致入微地精雕细刻,使它成了梅派的一个名剧。梅兰芳是通过自己的艺术上努力,把京剧的审美阶段从最初的听戏发展到看戏了。刚才这个例子就说明这么一个问题。

我们再看一下梅兰芳晚年(1958年)创作的并为建国10周年献演的《穆桂英挂帅》。其中有一场叫捧印,就是穆桂英的儿女从校场上把宋王朝元帅的大印给拿回家来了,他拿回家来希望自己的妈妈穆桂英挂帅,率着宋王朝的军队去跟敌人交兵。可是穆桂英心想,我们杨门一家忠烈,从杨老令公开始一代一代死了多少人,为宋王朝满门忠烈,到这时候敌人边关犯境,你们才想起我们杨家,可是我们杨家现在老的老,剩下的就是寡妇了,这样没人了,我实在不愿意拿下这个帅印啊。这个时候正在苦闷的阶段,这么一段戏梅先生先交待写剧本的编剧说:“你这儿给我写四句散板。”于是编剧就给他写来了。后来梅先生一想,刚才咱们听的是慢板,慢板是有拖腔的,散板就是比较平淡。我这么平平淡淡唱下来,这舞台下也太平淡了!我得增加一段舞蹈。梅先生早年曾学过很多像什么风雨雷电,像关平捧印等很多这种哑剧舞蹈,这种舞蹈在京剧舞台上已经绝迹二三十年了,没人演出了。梅先生就曾经在排这个戏的过程中连续多少天的晚上,把杜近芳还有几位早年的弟子叫到家里来,就在自己的院子里大北屋让那几个学生把这几段舞蹈跳给他看,他自己就歪坐在沙发上,然后把火柴盒搁在手里头来回地变换手法,火柴盒是什么呢?就是他未来的那个帅印。那个帅印要拿在手里头,这个火柴盒很小,那个帅印很大,他先把小东西在手里头怎么捏的怎么摆布它,看看好像很合适了,慢慢再抓大印也就能到位了。

京剧演员在设计自己舞台动作的时候,往往都是从小到大。他就在家里头自己倚靠在沙发上看着几个学生在跳这些舞蹈,他想这个舞蹈我用它哪个段落,哪一两个动作,然后拼接上另一个舞蹈,这样就可以搁在这一段舞台表演中去。咱们看看这一段四句慢板中间第三句完了,他加入好大一段表演。大家看一看,“一家人闻边报雄心振奋,穆桂英为报国再度出征,二十年抛甲胄未临战阵,难道说我无有为国为民一片忠心?”图像是梅先生演出录像,声音是梅葆玖配的,父子合作。这是他晚年唯一的一个新戏,但是感觉上呢?好像不是很新,不像咱们新编历史剧大布景、大制作、灯光什么等等的,做得非常之排场,它就是舞台表演,新旧交融在一起。他有一个诺言叫“移步不换形”。本来有一个成语叫做移步换形,挪了步子形状就变了,他却要移步不换形,怎么改我们也还是京剧,是这么一个意思。所以对于京剧,梅兰芳晚年仍然坚持这一步,他实践自己的艺术诺言。这是第二个问题。

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