主题：【原创】胡不归管窥传统戏曲（序） -- 科大胡不归

唱念做打的背后，有两个最重要的因素（俺以为）。

一是声音运用；

二是对人物心理情绪感性理性的理解把握。

女生和男旦，既然做了这个选择，肯定是在第二方面得天独厚地能做到很好很好，已经超越了审美层面的认同，而是灵魂的相通了。远的说梅先生的贵妃妖娆深情与寥落的细微流露；近的看王佩瑜唱之叹之：或清澈仗义，或恸心悲怆，或狡黠轻佻（《武家坡》），且不说身段步态一类，单看那眼神，灵魂的窗口嘛，你看到的是剧中人物的心与情的演绎。

俺看王院长呢，唯一不足是身量尺寸在那摆着呢，有的人物要有些个厚重感，略显得“压不住”。这也是俺外行看热闹顺嘴胡说吧。

女子的心思，去把握老生人物的智慧情怀各色情绪等等，确实不是谁都能的。俺私下里怀疑能做到的大概都是或多或少有过嘉木妹妹那样的“男儿梦”的吧。链接出处

和尚俺确实如此。

有了这第二点，第一条声音运用就有不少发挥余地了。

以情导引气韵，声带振动是最后效果。

俺没有经过训练，不能做到像王院长那样沉下去还亮的效果。所以从来就是自己个偷偷哼哼两嗓子，喜欢就好。

听过刘兰芳讲评书么？俺小时候也以为她是个老头儿哦！ ：D