五千年(敝帚自珍)

主题:由69事件看“棒流” -- 非闲人

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家园 【原创】我看中国电影的落后

下面有人谈到中国电影,我也来扯几句。以下观点着重于:撇开意识形态去看待电影的发展,所以希望回贴不要和我纠结这个意识形态问题。

在开始,我首先问一个问题,那就是你认为“中国经济腾飞的基础是什么?”

我肯定会有人答:“改革开放”、“分田到户”、“引进外资技术”、“让一部分人先富起来”。

而我的回答是,两个条件:

一,工农业基础;

二,工业化的人。

工农业基础:通过建国时与苏联的交好,搞来重工业基础,通过中美关系改善,四三方案解决轻工业问题,用三十年时间进行大规模农田水利建设、培育良种、化肥增产、提高农业机械化水平,主要依靠自力更生解决农业问题。

工业化的人:普及初等教育,提倡理论与实践相结合,军事锻炼培养出具备一定知识和实际操作技能,有组织有纪律,符合社会大生产的公民。

这才是中国经济腾飞的基础,改革开放不过是打怪升级。有了工农业基础和工业化的人,中国才是中国,而不是印度。

这是我对中国经济的看法,那么中国电影呢?中国电影的落后,首先是技术上的落后,放眼全世界,有谁敢声称跟好莱坞拼技术的?故事基本上是《与狼共舞》翻版的《阿凡达》凭什么在中国拿走12个亿?《2012》、《变形金刚2》都拿走了四个亿的票房。你说:唉,技术咱拼不过,咱可以拼故事,拼功夫。《唐山大地震》就是在拼故事,你看它最后能不能在中国拿四个亿的票房。

对应中国的经济,其实中国的电影也是两个问题。

一,电影工业基础;

二,现代化的电影人。

我在本楼的一个贴子里曾提到:

不客气说一句,我认为中国的电影文化、流行音乐文化到整个文艺界,存在在极大的认识误区,所以才会搞成现在这样。

因为他们认为电影和流行音乐是艺术,却不知它们其实都是典型的工业化产物。

在工厂里,操控机器的是工人,是工程师,发明者是科技工作者。

因此,控制中国的电影和流行音乐的,也应该是工人,是工程师,是科技工作者,而不是传统意义上的文人。西方也会称电影人、音乐人为艺术家,但是这些人其实并不是我们理解里的“文人”,他们大部分人都是“技术帝”,承自西方的传统思维模式和长达数百年的工业制度里熏陶出来的“技术帝”。

知道《阿凡达》的导演卡麦隆是什么出身的吗?物理系。为什么目前中国最火的两个导演,一个张艺谋是出身摄影师,另一个冯小刚是出身舞美?为什么以文人气质广受赞誉的陈凯歌越来越狼狈?

电影实质是工业文明的产物。

所以真正控制电影的,能控制电影的,根本不是满口大话的文人。

为什么会发生文人控制电影这个错误呢?从而让中国传统文科思想严重阻碍中国电影事业、电影特效的发展呢?症结就在中国电影发展史中。

翻开电影的发展史,我们就会发现,电影最初的诞生并不是与艺术家的名字相连,而是一大批科学家。而对美国电影来说,最重要的一个人叫:爱迪生。好莱坞的诞生也与这个发明大王息息相关。

对比好莱坞电影的发展史和中国电影的发展史,你马上就会发现问题了,问题在哪?那就是中国电影事业完全没有工业文明孕育电影科技的阶段。因为电影完全是西方的发明,电影设备都是西方发明出来的,中国电影从一诞生到现在就是购买别人机器,用别人的机器去拍自己的电影作品。

换句话说,中国电影工业基础其实是根本不存在,现在也谈不上存在,基本都是购买别人的设备,别人的技术而已。

一无工业基础,二无工业化的人,谈什么真正的大发展,统统都是泡沫而已。没有工业基础,就是人家出一个标准你跟一个标准,好莱坞玩3D,你也要3D,好莱坞上IMAX,你也上IMAX,永远跟着别人的屁股后面转。

因为中国电影被控制在中国文人手里,中国特色的意识形态问题就成为问题的焦点,他们用“文以载道”的方式来使用电影这个工具。换句话来说,他们完全是把电影当成宣扬自己理念,自己喜好的一种工具,“影以载道”,把电影高度政治化。

而TG的失策在于,他们像大多数中国人一样,被电影的表象蒙蔽了,因为电影表面看起来似乎是属于狭义“文化”一类,于是也把电影用文化事业的方式来管理,而忽略了电影的科技含量和工业基础。

说白了就是:文人控制了电影并用电影来反动,TG不得不加强意识形态的控制,结果文人就把中国电影发展不起来的原因全推到TG的审查身上。

如果中国电影事业一直被文人所控制,中国电影绝对走不出这个死胡同,结果就是完蛋而已!

采用高压方式完全是治标不治本,真正的解决问题方法是:培养工业化的电影人从文人那里夺权。

通宝推:pads,夜未央,青衣江水,李根,乌金沙,积吉,老老狐狸,本因坊幻庵,
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