主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

下面有人谈到中国电影，我也来扯几句。以下观点着重于：撇开意识形态去看待电影的发展，所以希望回贴不要和我纠结这个意识形态问题。

在开始，我首先问一个问题，那就是你认为“中国经济腾飞的基础是什么？”

我肯定会有人答：“改革开放”、“分田到户”、“引进外资技术”、“让一部分人先富起来”。

而我的回答是，两个条件：

一，工农业基础；

二，工业化的人。

工农业基础：通过建国时与苏联的交好，搞来重工业基础，通过中美关系改善，四三方案解决轻工业问题，用三十年时间进行大规模农田水利建设、培育良种、化肥增产、提高农业机械化水平，主要依靠自力更生解决农业问题。

工业化的人：普及初等教育，提倡理论与实践相结合，军事锻炼培养出具备一定知识和实际操作技能，有组织有纪律，符合社会大生产的公民。

这才是中国经济腾飞的基础，改革开放不过是打怪升级。有了工农业基础和工业化的人，中国才是中国，而不是印度。

这是我对中国经济的看法，那么中国电影呢？中国电影的落后，首先是技术上的落后，放眼全世界，有谁敢声称跟好莱坞拼技术的？故事基本上是《与狼共舞》翻版的《阿凡达》凭什么在中国拿走12个亿？《2012》、《变形金刚2》都拿走了四个亿的票房。你说：唉，技术咱拼不过，咱可以拼故事，拼功夫。《唐山大地震》就是在拼故事，你看它最后能不能在中国拿四个亿的票房。

对应中国的经济，其实中国的电影也是两个问题。

一，电影工业基础；

二，现代化的电影人。

我在本楼的一个贴子里曾提到：

在工厂里，操控机器的是工人，是工程师，发明者是科技工作者。

因此，控制中国的电影和流行音乐的，也应该是工人，是工程师，是科技工作者，而不是传统意义上的文人。西方也会称电影人、音乐人为艺术家，但是这些人其实并不是我们理解里的“文人”，他们大部分人都是“技术帝”，承自西方的传统思维模式和长达数百年的工业制度里熏陶出来的“技术帝”。

知道《阿凡达》的导演卡麦隆是什么出身的吗？物理系。为什么目前中国最火的两个导演，一个张艺谋是出身摄影师，另一个冯小刚是出身舞美？为什么以文人气质广受赞誉的陈凯歌越来越狼狈？

电影实质是工业文明的产物。

所以真正控制电影的，能控制电影的，根本不是满口大话的文人。

为什么会发生文人控制电影这个错误呢？从而让中国传统文科思想严重阻碍中国电影事业、电影特效的发展呢？症结就在中国电影发展史中。

翻开电影的发展史，我们就会发现，电影最初的诞生并不是与艺术家的名字相连，而是一大批科学家。而对美国电影来说，最重要的一个人叫：爱迪生。好莱坞的诞生也与这个发明大王息息相关。

对比好莱坞电影的发展史和中国电影的发展史，你马上就会发现问题了，问题在哪？那就是中国电影事业完全没有工业文明孕育电影科技的阶段。因为电影完全是西方的发明，电影设备都是西方发明出来的，中国电影从一诞生到现在就是购买别人机器，用别人的机器去拍自己的电影作品。

换句话说，中国电影工业基础其实是根本不存在，现在也谈不上存在，基本都是购买别人的设备，别人的技术而已。

一无工业基础，二无工业化的人，谈什么真正的大发展，统统都是泡沫而已。没有工业基础，就是人家出一个标准你跟一个标准，好莱坞玩3D，你也要3D，好莱坞上IMAX，你也上IMAX，永远跟着别人的屁股后面转。

因为中国电影被控制在中国文人手里，中国特色的意识形态问题就成为问题的焦点，他们用“文以载道”的方式来使用电影这个工具。换句话来说，他们完全是把电影当成宣扬自己理念，自己喜好的一种工具，“影以载道”，把电影高度政治化。

而TG的失策在于，他们像大多数中国人一样，被电影的表象蒙蔽了，因为电影表面看起来似乎是属于狭义“文化”一类，于是也把电影用文化事业的方式来管理，而忽略了电影的科技含量和工业基础。

说白了就是：文人控制了电影并用电影来反动，TG不得不加强意识形态的控制，结果文人就把中国电影发展不起来的原因全推到TG的审查身上。

如果中国电影事业一直被文人所控制，中国电影绝对走不出这个死胡同，结果就是完蛋而已！

采用高压方式完全是治标不治本，真正的解决问题方法是：培养工业化的电影人从文人那里夺权。