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主题:【插花】论东哥的书法兼答土生兄 -- 史文恭

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家园 【插花】论东哥的书法兼答土生兄

唉,东哥现在真的不仅是党史论坛的巴尔干,作为一个话题,东哥的威力已经伸延到诗歌,书法的领域了,哈哈.俺看到了CatOH兄的评论,也看到了土生兄的问题,似乎可以借对东哥的书法的评价,来给大家汇报一下,俺对书法家是如何认定的。

伟大的书法家,被誉为“上下五百年,纵横一万里”的,“one of the millions” 的牛人,元朝排名第一的赵孟頫曾经留下一句著名的话:“结字因时相传,用笔千古不易”,这是书法界里流传的一个神秘的咒语。-----因为作为一个时代的书法的王者,赵子昂的这个论断揭示了书法这门艺术的一个世代相继的秘密,即书法和武功一样都是有一种名门正派的内功心法的。----有一些古书是这么写的:

“唐韩方明谓八法(永字八法)起于隶字之始,传于崔子玉, 历钟(钟繇),王(王羲之)以至永禅师(智永)者”,古今学书之机括也。”---清包世臣 《述书》

还有说“吴郡张旭(唐代著名书法家,草书大家)言自智永禅师过江,楷法随渡,旭之传法,盖多其人,若韩太傅滉,徐吏部浩(徐浩,唐著名书法家),颜鲁公真卿。。。

所以可以看出,我国书法艺术的根基之一,笔法,是传承有绪的。所谓笔法,就是运笔之法,古往今来,中国的书法,始终贯穿着一条正统的用笔之道,因为这种用笔之道是最符合写字的生理结构(执笔法)和表现手法(永字八法)的。

所以,赵孟頫会说,“用笔千古不易”。 就是这个意思。

一般来讲,书法界里的看法是,懂得笔法的人,才算是“书家”, 否则就属于“善书者”。-----顺便申明一下,这不是俺的发明,而是沈尹默的划分。

但这个标准,实际上是有问题的,因为练过书法的同学,假如以前有一个好老师的话,都是知道“永字八法”,了解“逆入平出”这种道理的,同样的所谓的“五字执笔法”(即擫、押、钩、格、抵)也不是很难学的把式,---那么是不是,就此说来,大家都懂了笔法,都成了书法家了呢?-------答案是不言而喻的。

所以,俺觉得上面的标准要进一步,即不仅是懂得笔法,还要熟练地运用笔法的人才算得上书法家,-----因为只有这样的人,才能够驾驭书法的基本元素,----即线条。(或者说,笔画。)

下面是一个例子,让我们看到,伟大的书法家把握线条的能力达到了什么样的境界:

米芾的名作:《苕溪诗帖》

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----请大家仔细看里面的“”字的左撇钩,细若游丝,但坚韧无比,而末端的钩回真的有千钧之力。----像这种程度的笔画,可以说,一般的临习者是极难达到的。----有兴趣的同学可以在百度里搜一下临习《苕溪诗帖》的图片,就会知道书法作为一门手艺,熟练工和学徒的巨大差距了。

好,说到这里,俺可以回到土生兄的问题了。----基本上,对于书法家而言,由于上面所言的标准,他们是很容易辨别出自己的同类的。-----所以从技术上讲,很难有一个书法家对另一个书法家的基本功底发生强烈质疑的。------不过,从风格上说,这种事情就很多了,比如包世臣,康有为等就号召大家学北碑,而“卑唐(唐朝书法)”。或者李世民就很喜欢王羲之的书法,而诋毁王献之的书法。

此外,还有一些特殊原因的,比如《七剑下天山》里面提到的傅山是清初的书法大家,但他本人是以明朝遗老自居的,所以非常鄙视身为宋朝皇室子弟却投靠元朝的赵孟頫。\

那么,引论完成以后,我们回来说说东哥的书法。

东哥是一个不世出的天才,这一点,连他最恶毒的敌人都不敢否认。----但东哥的天才的表现有时候我们需要很长的历史时间才能体会,----比如他发动文革的初衷。(仅仅是初衷啊。。呵呵。。)而有时候,则只要几分钟,我们就能感受到他眩目的才华和无可抵挡的气势。比如下面的作品:六盘山

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关于这幅作品的结构(章法)和行笔的节奏,我们留待日后再说,但且看这幅作品里东哥对线条的把握,就足以让人心折了。试看“南”字的竖弯钩,完全是中锋行笔,虽然线条很细,但很有力量,“雁”的左撇,柔美,而自然,下面的“缚住苍龙”的“缚”字右上部分,虽然字画繁多,却纹丝不乱。----这些都充分证明了东哥此时的对线条的“统治力”。-----不过,作为党史爱好者,俺向大家透露一个八卦,这幅作品作于1962年,正是刘主席发威,毛主席开始退到幕后,开始看书写字之时。----所以这段时间,东哥的书法因此又上了一个境界。

同时,在证明东哥是一个书法家以外,俺还要说明一点,即东哥在书法上并非全才。----实际上,在书法史上,也没有一个全才。所谓全才,就是各种书体都很牛的。---一般来讲,王羲之算是大半个全才,因为他的小楷,行书,草书都达到了极高的境界。至于他的隶书和篆书,因为我们没有看过,所以无法评价。唐朝的各位牛人,欧阳询,诸遂良,虞世南,柳公权,徐浩等等,楷书,行书都有名作,但草书不著名。颜真卿是划时代的人物,但他的草书也不多见,篆隶就更不用说了。----宋四家里面,都是行,草大家。(蔡襄除外,他就是楷书写的好。)。。。赵孟頫曾经写过五体千字文,但老实讲,赵的篆书和隶书,可能在他的时代还可以看看,但比起清朝那些把篆书,隶书写出个性,写出风格的大家们,赵在这方面的水平还不够。\

而对于东哥而言,他的书法,草书和楷书的差距很大。看看下面东哥的楷书(行楷)我们就知道,的确,以东哥桀骜不驯的性格写楷书,好像让佛拉门哥舞女郎做仪仗队,确实强人所难。所以提名“十三陵水库”,东哥的这个行楷就写的别扭了。

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顺便提一下,著名的书法理论爱好者洪丕谟曾经认为东哥的草书已经达到“当代草圣”的境界,兄弟俺认为,这可能有过誉之嫌,因为同时代的另一位书法大家林散之的草书可能要比东哥要强一点,为啥呢?因为林散之的草书除了气韵,节奏之外,还讲究墨色的枯润。他的草书的广度方面恐怕要比东哥大一些。-----当然,林散之对书法的投入要比东哥大多了,所以这也是自然的结果吧。

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