主题：【原创】骨灰英剧Doctor Who--科幻是抽象的真实 -- 惜溟

先用英语写的，再照着英文翻译过来的，所以读着有点别扭，看个想法，见谅啦。

今天，玄幻小说在出版市场异军突起，号称玄幻，表面看起来脱离了现实：族群争斗，异世穿越，却真正是对现世生活的仿效，说的还是那些人事，并没有在意义上达到新的维度。如此不得不怀疑，我们想象力已经到达了极限。文学气氛一时间变得令人窒息。但是，基于对人类大脑无限潜能的热情，诺兰探索出了一条完全相反的路，如同一缕春风让人七窍全通。伟大的想象力通常都深植于现实，游离于认知的边缘。就像诺兰将他奇思妙想紧密地和现实相连，创造出了一个《盗梦空间》的世界，并将它设置得如此可信：植入想法靠的是心理学依据—— 人最终是感性动物，一个最简单的关乎亲疏的想法可以改变人的一生；主角对于物质存在与精神存在的争辩，使影片在探究存在的本质上有所作为；主角的困惑也十分人性。

作为一部动作和科幻大片，和《记忆碎片》相比，《盗梦空间》采用了相对简单的结构。街道180度折叠，真空中的打斗，梦中场景让人目眩神迷，但你仍然可以看出，它在很多方面和诺兰的标志性作品相像。

这一次，诺兰又以倒叙开头，让人如堕云里雾里：按时间顺序来看，这个部分本应是他们影片的最后一步。你只能从他们的对话勉强听出，这两个老友分开多时，并从此生活在不同的世界，但为什么一个容貌未改，一个却垂垂老矣，不得而知。直到电影的中间，小建筑师解释梦中空间的规则，迷底才得以解开。在不知道“筑梦师”，“穿越”这些概念，不知道“梅尔”是谁的情况下，我们跌跌撞撞闯过了盗梦的片段。诺兰喜欢设置悬念，或者他只是想用一个实事把你击垮，封闭你部分的感官，只给你必要的条件去解码。在诺兰的叙事里，没有全知全能的叙述者。观众在他电影的前十几分钟，就像失明了，或者失忆了，正如《记忆碎片》中的男主角的情况，而这种视角的仿效，也让影片具有互动性。

诺兰在《盗梦空间》里继续他的非线性叙事。典型的嵌套式结构，三层空间的叙述最终在最后一次穿越汇合，镜头在三个叙述者之间流畅转换。科布的感情线随着小建筑师的挖掘以插叙展现，通篇扑朔迷离。这条线是科布任务的主要起因，同时也是阻力，它的基调浸没在悲痛里，结构上，似乎是独立的分散的片段。

从这条情感线里，可以看出诺兰角色设置的又一相同处。他们的妻子都因他们悲惨地死去，给他们带来无法驱散的负罪感阴影，制约他们前行。在《记忆碎片》中，雷纳德患有短暂性失忆症，为了免受精神痛苦，他不断地修改指向自己误杀妻子的线索。因此，他注定永远被困在方向错乱的求索里。科布也因在妻子的脑中植入一个观点，导致她自杀。妻子的幻影，或者说是他自己的负疚感每每出现破坏他的盗梦行动，导致他行动失败，被雇主追杀。于是他反受雇于加藤，期望实力雄厚的加藤能帮他回国。当行动逐渐深入，梅尔不断地出来破坏。他把梅尔，自己的负罪感深深囚禁在梦的底层，也被梅尔囚禁。无法摆脱，无法前进，分不清梦和现实，在潜意识边缘里，他甚至向梅尔的幻影许诺，要跟她终老于此。

诺兰的角色都十分概念化。他们都是为传达一个思想，组成电影严密的结构而设置。特别是当诺兰拍摄爱情故事时，观众只能靠离散的场景，从逻辑上理解科布是怎样到了今天这个处境，而并不能被真正打动。正常的爱情电影需要一个包涵真实细节的完整故事来积累情感。也就是说，它要有跌宕起伏的脉络，让人感动的细节，还有，为了能达到以上效果，大体上要按时间顺序进行，而诺兰是不会遵从正常爱情故事的顺序的，他追求的不是这些效果。

他的每一个角色都是一个符号。科布代表了执迷，小建筑师代表了好奇，梅尔是真正意义上的女性角色，呈现了一个女人最女性化的一面：脆弱，高度情绪化，纠缠。在几个人推动下完成了科布执迷的旅程。

这一点在她和科布的一场对话里展现到极致：在潜意识边缘，背景是他们两个亲手建立的自己的世界，他们曾白头偕老的家。就在这里，他们进行了本片最具哲学启示性的一场谈话，这场谈话甚至可以看成是一场关于本体论的争辩。当梅尔不断地问科布：“什么是真实？你感觉到的才是真实。你现在感觉到什么？”，几乎像是贝克莱在质疑实在论。哪个世界才是真实的？是外部的世界，还是我们脑海中的世界？

我并不想探究最终科布是否回到了现实世界。笛卡尔曾经怀疑人们不能区别现实和梦境，当诺兰展现了这个困境，他的目的已经达到了。

《记忆碎片》在一定程度上更完全地展露了诺兰的思想。 整体上，他以记录男主角被误导的调查，指出了人类感官的明显不可靠性。在《记忆碎片》中有一段关于本体论的更加直白的对话。当被问及为妻复仇的意义时，患有短暂性失忆的雷纳德说：“我的妻子应该得到复仇，我知不知道并不重要。不会因为我记不住，我的行为就变得没有意义。世界不会因为你闭眼就消失，不是吗？”于是，我们看出诺兰站在实在论一边。

但是我仍然奇怪，为什么费舍最终在飞机上醒来时，发现旁边坐的人都是梦里出现的，竟然不会产生怀疑。

10年前诺兰就开始着手写《盗梦空间》的剧本。《记忆碎片》是在2000年上映的。《盗梦空间》既展示了诺兰在《记忆碎片》同时期的沉思，又展示了蝙蝠侠系列、《失眠》之后他把幻想变为现实搬上荧幕的能力。

从第一部电影开始，酝酿了那么久，所有电影都是这部电影的雏形，最初的那个最纯粹，最后的这个最轰动。