主题：【欣赏】帕格尼尼小提琴协奏曲 ZT -- 雪个

这是一代人杰，手指掰得飞快，演绎热情飞扬，而且演奏精准。据说肖伯纳曾经半开玩笑地对海菲茨说，你能不能偶尔也拉错一两个音，好证明你也是人不是神呢？

但是，海菲茨的演奏风格被太多人模仿，于是一个个都是拉得急风暴雨似的，结果是小提琴的优雅和闲适都没有了，对曲目的演绎也都雷同了。也许这不是海菲茨的错，但是他挑起的。

同一时代的演奏家中，我更喜欢David Oistrach和稍后的斯特恩，梅纽因太“温”，太没火气。

穆特有两个截然不同的阶段。小时候，她是卡拉扬的“宠物”，卡拉扬把心思全扑在她身上，弄得柏林爱乐乐队差点造反了。她16岁时拉的贝多芬小提琴协奏曲就是这个时期的顶点，把贝多芬的天堂的思辨之声用少女的清纯和柔婉表现得如歌如诉。我有她的CD，还有现场的DVD（中国商场买来的，日本Sony版）。很多人质疑这不是穆特自己的演绎，而是卡拉扬的，这个事情就不知道了，不过这是很有可能的。同一时期她还和卡拉扬合作了柴科夫斯基、勃拉姆斯、门德尔松、布鲁赫的小提琴协奏曲（我都有）和维瓦尔第的《四季》，相对来说就没有贝多芬的那么突出。

她离开卡拉扬后，风格突变，突出大胆、狂放的风格，大概要证明她自己吧。我觉得这一阶段的演奏不如以前，《卡门》就是这个时期的，和小泽证尔合作的拉罗的《西班牙交响曲》（其实是四个乐章的小提琴协奏曲）也是一样的毛病。《卡门》我几次想下决心买，就是下不了手，觉得还是保留原来的好印象吧。据说她现在又“成熟”了，“改邪归正”了，没有听过她的新曲目，不知道。

雪版主说得对，帕尔曼适合细腻的曲子，特别喜欢他的圣桑的第三小提琴协奏曲，听得气都喘不过来了。

不知道是迷信还是事实，总觉得哪国的曲子由哪国人演奏，才真正出得来那个味道。穆特的贝小，Victoria Mullova的柴小，阿卡尔多的帕一、帕二，别人是难以比下去的。

悄悄问一句：谢林是谁呀？