主题：这回贱到家了 -- morotof

左派是要求太高，洋人的影评是看你堕落得还不够。这里面区别很大。所以，洋人的评论，一概不看。自己的狗自己打。

另外吐嘈下导演们的表现手段和想象力，政治环境是个问题，含蓄，分寸，这些都不是政治取向问题，而是纯粹的表现手法问题。我反对把所有的贫乏，用力过度都归类于我们所处的政治环境.如果从政治尺度上说，子弹飞突破的更大一些，但是妨碍人家赚得盆满钵满了么？所以，不一定是环境的问题，导演的眼界手段都是很个人的因素。

比如面对巨大的灾难，妓女们“下意识地”继续醉生梦死，毫不羞耻公开自己的身份是一种拍法；换个环境，隐瞒自己的身份，守望相助，身份的秘密随着剧情的发展慢慢揭开，身份的故事成为电影的一个张力点，是另外一种拍法。所以，即便抛开三观的纯粹性不说（事实上我自己的三观也不纯粹），表现手法，叙事手段，艺术审美上的纯粹性也大大值得吐嘈。所以，我不喜欢老张的这部片子。一如既往地符号化场景，叙事手段的贫乏，强硬的灌输式的卖点，都让我感到很不舒服--看到她们走台步的那一段，我真的想马上离开电影院也找个地方暴走暴走。同样是走路，西西里的美丽传说中的开头的那一段却是那么让人难忘：

美丽的马莲娜象只高贵的天鹅一样矜持地走过海边的大道，乡村的土路，城市的街道，一群半大孩子骑着单车跟了她一程又一程，向她行不怀好意而又纯洁无比的注目礼。。。。

就这一串镜头，已经超过所有中国当代名导们所有的烘托气氛手段。。。。。。

我这不是要求高，秦淮河做得那么大，肯定有淫而不乱，情而不色，含而不露的手段的。。。岂是老谋子那种牛嚼牡丹般的土栏子里出来的审美观可比，就差没大块吃肉了。

最后，在一部反映国难事件的电影中谈论这种问题也不合时宜，都是老谋子勾起的火，两头不靠。