主题：推荐篇文章，关于桥 -- 桥上

介绍一本书，THE CORRIDER OF SPACE （JAN KRIKKE）

说明了来自中国的等轴透视法，在19世纪帮助西方世界完成了从linear perspective（线性透视法）向 axonometric projections（轴测法）or parallel perspective（平行透视）的转变，实现了西方美学的现代化，完成了要实现工业革命所必须的机械美学。简单的说，就是如何真实的反映三维空间，而这是西方文明本身所不具备的。中国的等轴透视法对西方文明的意义不亚于指南针对于大航海的重要性。

我觉得这个解释了刘妍文章里提到的桥。

书里提到

American author and architect Claude Bragdon, author of The Frozen Fountain, offered what must be the best description of its aesthetic qualities. He wrote:

‘Isometric perspective, less faithful to appearance, is more faithful to fact; it shows things nearly as they are known to the mind. Parallel lines are really parallel; there is no far and no near, the size of everything remains constant because all things are represented as being the same distance away and the eye of the spectator everywhere at once. When we imagine a thing, or strive to visualize it in the mind or memory, we do it in this way, without the distortion of ordinary perspective. Isometric perspective is therefore more intellectual, more archetypal, it more truly renders the mental image — the thing seen by the mind‘s eye.’

《冰封的喷泉》一书的作者、美国作家、建筑师克劳德·布拉格对等轴透视的美学品质进行了最好的描述。他写道:

等轴透视，不太忠实于表象，却更忠实于事实;它显示的东西几乎和我们所知道的一样。平行线实际上是平行的;没有远近之分，一切事物的大小都是不变的，因为一切事物都表现为距离相同，同时又处处有观察者的目光。当我们想象一件事，或努力在脑海中或记忆中想象它时，我们是这样做的，没有扭曲一般的视角。因此，等距透视法更具有智慧，更具有原型性，它更能真实地呈现出心灵的图像——心灵之眼所看到的事物。

下图是西方的线性透视的绘图

西方的线性透视和中国的等轴透视的区别

西方通过中国的等轴透视完成美学现代化之后，实现了工业革命的机械美学做出来的零件图

Maison Particulaire from Theo van Doesburg and Cornelius van Eesteren. 这幅画是1923年在巴黎举行的De Stijl展览的一部分，该展览使轴测术在西方得到了广泛的突破。

中国等轴透视对于计算机绘图，多媒体运用和电脑游戏的应用研究。

还有最近的西方人的一本书，发现西方绘画大师原来是用透镜和暗箱等光学设备才“画”出了栩栩如生的近似与照片的画，这应该是西方线性透视的来源。