主题：《流浪地球》观后感 -- 东湖珞珈

春节放假，回到一个六线小城休息，身为网络媒体人的我成了互联网舆论的旁观者。所以，和大多数网民不一样，我并没有参与春节期间最激烈的网络争论，相反，我先围观了互联网上关于《流浪地球》的争吵，看到民族主义和反民族主义的大战，看到各路自媒体蹭“亲人两行泪”的热点，然后才带着儿子去看了电影。

看完电影，我发现这电影和民族主义、国家主义关系不大；但作为一个快40岁的男人，我非常理解网民为什么为此争吵——对于中国成年网民来说，一部反映未来的电影里有多少中国风的细节，有多少中国的戏份真的太重要了。

我这一代人的观影记忆，大多始于90年代看好莱坞大片的光碟，《真实的谎言》、《独立日》、《007黄金眼》、《彗星撞地球》……这些电影的题材、风格差别很大，但共同点是和中国人没啥关系，即便是全球合作（《独立日》）或是全球对抗（007系列），中国人的戏份也略等于零，非常配不上拥有全球五分之一人口的世界大国身份。在大多数情况下，日本会替代中国成为东亚的代表。就算是需要反派了，给主角找麻烦的亚洲对手也更可能是越南人。而且越是高科技背景的科幻、谍战片，中国人的戏份越少。

这种局面倒也不难理解，对于90年代的美国观众来说，中国是一个封闭的农业国家，既不像日本那样经济发达，出口各种商品；也不像越南那样曾左右美国舆论，就连牵制苏联的任务也结束了，当然很容易被忽略掉。所以，编剧宁可到苏联的残骸上寻找情节和敌人，宁可把还没炸世贸中心的阿拉伯恐怖分子设定为头号反派，也不会想到给中国分点戏份。至于在高科技场景中拉上中国——谁见过中国有高科技产品？《独立日》中第一波上天打外星人的飞机全都是三代战斗机，中国会造吗？既然造不了，就不要抱怨俄罗斯还在当第一配角了。

在这种电影潜台词下，我这一代观众对电影大片中的中国元素格外重视，重视到了敏感的程度。只要有中国角色或者中国情节出现，观众就会出现骚动，如果中国角色给主角提供了一定的帮助甚至是制造麻烦，集体看碟的学生会一直讨论到宿舍熄灯。《007明日帝国》一开场是中国战斗机在12海里内拦截英国潜艇，然后双双被恐怖分子打爆，这个今天看来多少有点“辱华”的情节，当时却会引起集体欢呼，因为我们终于也在高科技战争中露了一小脸。

饿了半辈子的人，猛然拿到一个大肘子，是不会在乎是蒸还是煮的，更没空评价厨师的配料和水平。在盗版好莱坞电影中成长的中国人，或者说作为2019年观众主体的70后、80后、90后，猛然看到中国人在一部高科技大片中成为主角，看到满眼的高科技产品上写着中文，看到我们这个时代的日常符号成为科幻时代的标配，和以往那些美国的怀旧符号同等待遇，其实剧情已经不重要了，只记得琢磨一个问题——这里到处都是中国元素，是太多了，还是太少了？

所以，看完片上网，有人会说这是一部源于中国文化的电影，大片就该这么拍，宁可矫枉过正；反方则把《战狼》的情节一起绑上批判，说科幻电影渲染民族主义，纯属恶性煽情。双方的话越说越激烈，都因为过头话露了怯，都不想认输，在春节假期制造了一场刘慈欣肯定没想到的大争论。

2“正常观众”

我是看过大半场争论才买票去影院的，观影的时候依然被满眼的中国元素狠狠冲击了一下。但有网上争论的“预防针”在前，我还有余暇关注一下身边别人的感受。其中最让我觉得反差巨大的，就是儿子的淡然——他对太空城、巨大的行星很感兴趣，但当中国元素频繁闪现的时候，他一点也不觉得受冲击，甚至可以说无动于衷。如果他现在上网和各方交流，恐怕会怀疑自己是不是和这些老家伙看了同一部电影。

之所以观影感受完全不同，是因为他出生在2007年，对中国落后的时代毫无记忆。他出生前4年，中国成了世界上仅有的三个掌握载人航天技术的国家，他上小学的前一年，中国宇航员在太空为全国直播授课。生在这样一个社会，看到未来的空间站上满是中国人，看到中国人自己维护星际发动机，难道不该觉得顺理成章吗？至于说超级卡车上有中文提示，从他记事起，中国汽车产量就是全球第一，学校的安全教育课内容在卡车上重复一遍，又有什么好奇怪的？家里的亲戚在过年时会打麻将，到了未来的地下城难道不能打麻将？我们这些80后觉得中国符号和未来高科技社会结合有点新奇，对他来说确是天经地义，以至于可以无视。

有了这份淡然，我儿子不仅不太在意哪些场景有中国元素，甚至也不会在意哪些场景有外国人，是多了还是少了——毕竟世界上还有其他国家，他们也有发达的现代社会，全球的事情全球来办，今天这个国家出个风头，明天另一个国家露脸，在他看来和学校的运动会成绩波动也没什么区别。与其把注意力放在找“中国特色”上，不如安心看电影。我想，这应该算是最“正常”的观影心态了吧。

当然，培养“正常”心态的潜在成本并不低。我儿子生活在苏州工业园区，身边有中国最发达的工厂和基础设施，感性上认同中国的第一大国地位，所以才有这份平常心来看电影。但中国还有很多孩子拿不到电影票，更得不到这份观影心态。就在看电影之前几天，我开车带他回老家过年，汽车一进燕山，这个十几岁的孩子就对着山区乡镇感慨“好穷，好落后啊”——虽然在我看来这里的景象已经大有改观。可见中国的地域、阶级差别即便在十几岁的孩子面前也藏不住。

对于很多落后地区的孩子来说，都市的繁华和现代社会的高科技就已经是科幻景象了，电影里反映的一切是“科幻的科幻”，和魔法没什么区别。6年前，我曾经对韩松失败的科幻科普有一番评论，今天看来依然适用：

希望所有的中国孩子都能以“正常”的心态看中国电影。

3中国特色？

看了网上的影评，还有很多人竭力要从情节中寻找额外的“中国情怀”。电影尊重原著，让全人类带着地球逃亡，被一些评论说成中国特有的科幻风格——别人遇到灾难都是造飞船逃亡，中国人战天斗地，坚持带着地球走，这是家国情怀啊！

我猜这么说的人肯定没读过刘慈欣的其他作品，毕竟带着整个星球逃亡，在刘慈欣大小几十部作品中也是异类，总不能说刘慈欣的其他作品就不是“中国情怀”。但也不能说他们的说法完全荒诞，电影投资方优先改编这一部小说也是有道理的——这个故事的确适合打动人。

20世纪爆发了两场世界大战，和之前的战争不同，20世纪出现了飞机，前方的部队和后方的城市都会遭到无差别的轰炸。但毕竟城市多，炸弹少，将军们遇到了一个前所未有的问题——先炸什么？

由此引出了一大批残酷而严肃的科研项目，研究轰炸不同目标的效果，这里不细说。但有一个结论值得注意——对国民心理打击最严重的事件不是亲人死亡，不是工厂被毁掉了导致失业，不是物资供应困难，而是自家的住房被炸毁，连同整个街区夷为平地。这是摧垮国民心态的最好办法。

对于刚刚脱离原始部落几千年的人类来说，在潜意识中，家对应的是石器时代的洞穴，又是整个部落的象征，一旦毁灭意味着个人生活意义丧失，所以最容易引发精神崩溃。反过来说，如果能带着熟悉的居住环境搬迁，再大的灾难也容易挺过去。二战的空军司令因此决定轰炸住宅区，即便人口被预先疏散也要炸。21世纪的影视公司选择一个“带地球一起走”的小说改编电影，利用的也是人类这份共性。

还有人说，中国人是农业民族，所以必须带着土地走，所以才有“流浪地球”。可是，往前数几百年，地球上有几个人不是农业民族？强调农业民族的身份，无非是中国工业化慢了一步，70后、80后在童年还记得农业社会的样子，所以才企图从中发掘一点文化遗产。00后一代没必要为上一代人的情怀负责。

最后，回到开头的“电影中国化”的话题，作为一个受过九年义务教育的80后中国人，我倒是发现了一处向现代中国致敬的场景：

如果说流浪地球是中国特色的电影，它的特色也来自现代中国。：