主题：人文主义谈话录 -- 万年看客

一，乔治.卢卡斯

https://www.youtube.com/watch?v= ... fi9unEXDy44&index=2

太空当中有音乐吗？有一个故事最能回答这个问题。1940年，阿尔弗雷德.希区柯克正在拍摄《救生艇》。由于整部电影的情节都发生在一艘漂泊海面的小船上，他问道：“如果这帮人孤零零地漂在海上，那么音乐是从哪里来的？”作曲家答道：“你把摄影机摆在哪，我就把乐队摆在哪。”（笑声）所以说，如果大海中央都能有音乐，那么很久很久以前、很远很远的星系里也理应有音乐。

音乐是撒在电影上的魔法尘埃。距离我第一次听到太空里的音乐已经过了很多年，今天我很荣幸在这里向这段音乐的创作者致敬。《星球大战》原本只是一个单纯的英雄旅程故事，是年轻人的幻想。然后约翰为这部影片创作了音乐，使之成为了足以经受时间检验的流行艺术经典——我真正想说的是，你让我的生活容易多了（笑声）。我还有很多其他创意，但是全都没有拍成电影，因为你保证了《星球大战》系列能成为我的铁饭碗（笑声）。接下来你在《夺宝奇兵1》当中又露了一手。当时史蒂文和我在海滩上讨论印第安纳.琼斯的故事，我们两个异口同声地说：“约翰要为这部电影作曲。”然后他说：“很好，关键问题已经解决了，我们吃饭去吧。剧本什么的吃完饭回来再写。”（笑声）

无论是在我们这个世界还是另外任何世界，都找不到比约翰更有才华、更慷慨、更善良的人。向你道贺，谢谢你。

二，哈里森.福特

https://www.youtube.com/watch?v= ... Gha19g6efi9unEXDy44

（在《夺宝奇兵》主题曲伴奏下上场）这段倒霉音乐，我走到哪它跟到哪（笑声），每次我登台发言，发言结束后下台，全都免不了。更扯的是上次我去做肠镜，他们居然在手术室里放这个音乐（笑声）。

约翰，我这可不是抱怨。有幸扮演一位与约翰的音乐密不可分的角色是一份难得可贵的礼物。电影工作者与作曲家的密切合作，将最恰当的音乐与场景搭配，这是电影成功的关键。

比方说《夺宝奇兵1》当中女主玛丽安的主题音乐，一般人肯定会安排在印第安纳.琼斯与女主在尼泊尔酒吧久别重逢的那场戏，但是那场戏完全没有音乐。看看下面的场景吧：

（播放印第安纳.琼斯误以为女主遇害后独自饮酒的场景，音乐起。）

显然，这段音乐不仅代表了玛丽安的角色，也体现了印地对她的爱以及他以为情人已逝之后的失落。这段音乐促使观众们投入感情，鼓励我们用心感受。这就是提升成为艺术的娱乐。约翰，你是个天才。祝贺你今天获奖（掌声）。

三，J.J.艾布拉姆斯

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“哦天使啊，我真希望这段曲子足够好。”这是约翰.威廉姆斯在配乐阶段说过的许多扯淡言论之一。这位五十次获得奥斯卡奖提名的作曲家似乎从没看过他本人的简历。他的谦虚绝非做作，他的确是你能遇到的最谦虚的人之一。他用许多昵称来称呼我，其中之一是“宝贝”。“J.J宝贝，我们这里的音乐能联系一下第四幕吗”他就像是最可爱的超级英雄。

关于约翰.威廉姆斯的音乐对于电影的重要性说多少都嫌不够，尽管电影经常被称作“视觉媒体”。只要将他的配乐从任何场景当中移除，这场戏立刻就会变得面目全非。某种根本性的特质消失了，你甚至可以说这场戏没了灵魂。

能够获选延续《星球大战》的传奇是我的无上荣幸，但是更大的荣幸在于能够成为有幸与约翰.威廉姆斯合作过的电影导演当中的一员（掌声）。我们在拍摄《原力觉醒》期间最初合作的时候，约翰请我去他家，为我演奏了几段他正在创作的作品。我简直无法形容第一次听见这些乐曲的感受。威廉姆斯先生在起居室的钢琴上为我演奏了蕾伊与凯洛.伦的主题音乐。“J.J宝贝，我觉得蕾伊的音乐应该是这样的。”他一曲弹完，我就哭了。“你怎么想啊，天使？”我想得是我是全世界最幸运的人。

1977年，乔治.卢卡斯精彩且正确地完成了无数件不可能的任务，其中最重要的一件就是雇佣了约翰.威廉姆斯。他的配乐崇高、经典而又强大，唯此才能配得上《星球大战》（掌声）。

四，德鲁.巴里摩尔

https://www.youtube.com/watch?v= ... fi9unEXDy44&index=3

这世界上有七大奇迹——错。每一个小孩子都知道世界上充满了数不胜数的奇迹。平凡与超凡的事物都能攫住你的想象力，让你感到惊奇，将你的心中充满纯粹的喜悦。我们长大之后会失去这种奇迹无处不在的感受吗？日常生活的侵蚀会让这种感受消失吗？不见得。这种感受永远都在，只不过你必须挖掘得更深入一些。所以我们才需要约翰.威廉姆斯（掌声）。

他的音乐提醒我们想起了奇迹的感受，让我们回到童年时光，并且发自内心地喊道：“我操，太神奇了！”（笑声）谢谢你约翰，谢谢你将这份珍贵的礼物送给我们所有人，让我们能够飞翔、梦想、惊叹以及再次成为孩子。因为这世界上确实存在魔法，只要你放开眼目，敞开心扉，像我们一样敬爱你（掌声）。

五，科比.布莱恩特

https://www.youtube.com/watch?v= ... fi9unEXDy44&index=6

2013年12月，我在伤势愈合之后回到了湖人队。当我再次走进斯台普斯中心的时候，我为自己挑选的登场背景音乐是《星球大战》里的《帝国进行曲》。为什么？因为那一天我需要约翰.威廉姆斯为我助阵。我要让人们都知道，黑曼巴杀回来了。《帝国进行曲》维持了我的人设，即一名准备好大杀四方的反派。

我热切地相信每个人都需要一位缪斯，而约翰.威廉姆斯正是我的缪斯之一。2009年我曾请求与他见面一叙，因为我想理解他如何创作了像这样历久弥新的作品。他的音乐之所以历久弥新，是因为他依靠复杂的音乐构成讲述了单纯的故事，从而捕捉了我们每个人心中的魔法。约翰的音乐如此完美，令我只想在球场上向他看齐。如果我能理解约翰的创作原理，那么或许——仅仅只是或许——我也能达到他的程度。

约翰是激励我不断学习与上进的催化剂。他对我的影响远不仅仅局限于电影。约翰还在1984年创作了《奥林匹克号角》（掌声），这段乐曲时至今日依然回响在世界各地。每次听到这段乐曲，我都会想起自己身为美国国家队的一员、在北京与伦敦带回两块奥运金牌的经历。

谢谢你约翰，谢谢你为我做过的一切，为我们所有人做过的一切，恭喜你成为美国电影学会的最有价值球员（掌声）。

六，史蒂文.斯皮尔伯格

https://www.youtube.com/watch?v= ... fi9unEXDy44&index=5

他是怎么做到的？实际上我们永远不可能知晓。但是在整整四十三年与二十七部电影的合作之后——是啊（掌声）——我想我至少可以解释一下他都做了些什么。首先，除了约翰以外的所有人负责拍电影。世界各地的上千名工作者们为此要花费好几个月乃至好几年的时间。最后我们将自己的成果，也就是工作样片呈现在约翰面前。他并不会马上投入工作。事实上工作过程的最关键一步往往无人觉察。我们将这一步称作“配乐期”（spotting session），主要作用是决定哪些场景需要搭配音乐，哪些场景不需要。这一步听上去很简单，但是像约翰这样伟大的作曲家很清楚，音乐的力量有时也会来自音乐的缺位。这就是第一步。

请看下面这个场景。我们的样片送到约翰面前时就是这个样子的：

（《E.T》当中自行车飞天场景，无配乐）

约翰看过了这一幕，然后回到家里，拿出笔记本与铅笔，开始在他那台百岁高龄的斯坦威钢琴上面弹奏曲调。“小提琴要在这个时间点根据这样的节奏演奏这些音符，长笛在这里，铜管乐在那里，打击乐插在这里……”这些乐曲的复杂程度堪比德彪西，完成度能与斯特拉文斯基相媲美。最后他会将这个硕大无朋的数学谜题交给近百人组成的交响乐团。正是通过影像与音乐之间的包办婚姻，观众们才会爱上电影。

接下来这段影像以前从没有人见过。拍摄时间是1982年，场合是《E.T》的交响乐配乐现场。摄像师是我本人，用得是一台Super8摄像机。我尽力记录了约翰在工作时的仪态。镜头正中就是历来隐身幕后的约翰。我很想让大家都看看这段画质粗糙对焦模糊的画面，因为从中我们能看到约翰如何挥动指挥棒施展电影魔术：

（《E.T》当中自行车飞天场景，加配乐）

倘若没有约翰.威廉姆斯，自行车就不可能凌空而行，魁地奇比赛里的扫帚无法自由翱翔，身披大红披风的英雄无法一飞冲天，原力将不复存在，恐龙不会行走在大地上，我们将不再惊叹，不再落泪，不再相信。约翰，你向我们的每一部电影赋予了相信的气息。我们的许多电影都是关于不可能的梦想，而你的天才将这些梦想化作了几十亿人心目中的现实。今晚我有幸登台向你——我毕生的朋友与同事——表达敬意。祝贺你获得终身成就奖。

七，约翰.威廉姆斯

https://www.youtube.com/watch?v= ... fi9unEXDy44&index=7

首先，今晚真是太神奇了。我对美国电影学会以及出席今晚活动的各位的感谢实在是无以言表。霍华德.斯金纳爵士打电话通知我参加活动的时候，我首先想到的是我年岁尚浅，经不得这么重的奖项（笑声）。我很高兴能站在今晚的领奖台上，成为第一名获此殊荣的作曲家。这些年来我遇到过许多才华横溢的音乐界同事，我向他们全都有资格成为这一个奖项的候选人。我欠了他们一大笔债，我也欠了电影行业一大笔债。

音乐就像建筑与雕塑一样，是一门历经千年的艺术门类。电影相比之下则是一门新兴艺术，至今才百年出头。尽管我们会一起谨慎观察电影与音乐的共同进化，我本人依然像所有作曲家一样对电影心怀深厚感激，因为电影让我们接触到了全世界最广泛的听众，此前任何作曲家都未曾享受过此等福分。我敢肯定贝多芬会对电影退避三舍满脸嫌弃，但是瓦格纳肯定会将他的工作室修建在伯班克（笑声）。

我需要提一下曾经与我共事过的伟大导演。乔治.卢卡斯当然是天才（掌声）。乔治，你给了我最宽广的画布让我尽情挥洒，从天行者卢克到达斯.维达，从安纳金到卢克与蕾亚再到原力，等等。乔治你还记得吗？在拍摄《星战1》的时候，我还为卢克与蕾亚创作了一段火热的爱情旋律（笑声），两年后我才发现这两人是兄妹（笑声）。

大家都知道，我与史蒂文合作了四十三年，简直是天作之合，我们两个从没吵过架。他的人性、忠诚、耐心与品味全都无可挑剔（掌声）。我想与大家分享一段我最喜欢的史蒂文.斯皮尔伯格轶事。这个故事与《辛德勒的名单》有关。当时史蒂文请我观看样片，我们来到他的放映室，为的是讨论影片与音乐之间的关系。剧中主人公奥斯卡.辛德勒是一名德国平民，保护并且雇佣了大量潜在的大屠杀受害者。电影的最后一幕发生在以色列国内，大屠杀幸存者与他们的子女来到辛德勒坟前摆放石块以示敬意。然后影片结束，灯光亮起，史蒂文与我开始讨论音乐在这部影片当中的作用。当时我已经被这部影片震撼得说不出话来了，不得不出门走了几圈借以平复心绪。然后我告诉史蒂文：“这真是一部伟大的电影，你需要一位比我更出色的作曲家才能谱写出配得上这部影片的音乐。”他答道：“我知道，可是他们已经全都死了啊！”（笑声，掌声）

对于美国电影协会以及今晚出席的各位宾客们，我要为这个难以言喻的夜晚表达衷心感谢。等我回过神来之后我将会永远珍视这个夜晚。明天早上当我再次投入工作的时候，我将会努力让自己配得上这份殊荣。非常感谢大家。（掌声）