主题：【原创】橡皮船 -- 本嘉明

我没有读过同名的这本书，因此现在我们完全根据电影《无依之地》来讲。

这部电影到底要说什么？当然它说了很多个面向，但肯定需要一个中心，一个提纲挈领的东西在，是吧？

（一）

我记得十好几年前，北京有个豪华饭馆，在大堂里搞了类似这么一个金鱼缸，招徕食客：

这个鱼缸顶天立地，是个倒锥形，里面装满了小金鱼。由于鱼缸底部狭窄，那些不够健壮的金鱼会渐渐被压制到底部，缺氧而死；要想生存，只有拼命游到上层。这个鱼缸每天都必须换水，其实是为了把底部死金鱼捞走，再添加新一批小金鱼，就像罗马的角斗士那样，供食客看着取乐。

有些经济体的社会形态，就类似于这个鱼缸。

但加拿大不是。加拿大地广人稀，物产丰富，走了一条类似北欧社会主义的道路，在失业救济和全民医疗体系这两个平台来说，虽然还有不少问题，但平台总体上处在壮年期，还能有效托举社会。

所以加拿大虽然也有Homeless，但社会高度容忍他们。因为在加拿大，流浪汉想要回归一个“伪正常生活”，经济上讲不难，Ta执意要Homeless，有ta的主观理由，公众普遍的态度，是默默地尊重他们的选择。

这个群体一般分这几类：

1）精神疾病和吸毒者。这类人数最多，大概占到90%。因为这两个原因中的一个（或两个兼备），他们无法与家人相处，离家出走，但不一定没钱，抱个苹果手机讨饭的多的是。

2）自由艺术家。赵婷自己就这么流浪过。

3） 拮据者。我曾经有个朋友就属于这类。

前两类人，他们不讳言自己是Homeless，而且只要有条件都会养一两条狗，而且狗狗都养得膘肥毛亮，宁可人饿着，狗不会饿着。

养狗的目的，一是排遣孤独，狗不会嫌弃他们；二是防身；三是夜里抱团取暖。毕竟加拿大冬季夜里太冷了，敢在加拿大Homeless，那是真铁粉，连警察看见他们都肃然起敬，虽说天一凉，很多慈善机构就开始满城劝老少爷们来入住，偏偏人家不愿意啊。

第三类人，不希望别人知道自己无家可归，我那个朋友Jack是公司的一个客人，每周过来批发一些修车工具，开个Van，拿到他熟识的修车行去卖，因为口碑好的修车师傅的时间很值钱，没空自己跑出来采购。我很长时间不知道他是Homeless，他完全是一个正常人，衣着不邋遢，没有异味，他很懂工具这行，很nice。直到有天其他客人告诉我，他因为跟老婆的一些矛盾，夜里就睡在Van里，起床后到YMCA去洗澡。这类人，如果哪天中了彩票，肯定不会再流浪了，他们是被生活拖下水的，不是自己寻死觅活跳下去的。

(二)

我们回过头来看这个电影。

船民们，本质上属于第三类人，没有自暴自弃，安静顺从，与社会合作。但他们也不太在乎面子，不在乎别人知道他们Houseless。因为已经瞒不住了。

以芬的教养/人品/气质，跑到中国来，能在国际学校里当个好的教务长，在“三十而立的老娘们”面前人五人六得一塌糊涂。但是在美国，她确实陷入悲剧。不是因为太爱她的丈夫，她才“说走就走”的，她更愿意守在家里怀念她老公，无奈妾身做不到啊。

电影里，她有两次机会可以安顿下来，一个机会是去她妹妹家合住，一个机会是与Dave同居。但是她不肯寄人篱下。她渴望的，不是自由地/文艺地流浪，而是一份稳定的工作，一间小租屋，粗茶淡饭，独立而有尊严地继续生活，所以她才去求助政府部门。但美国的键盘政治家们，从白宫到Pride Boy等等，他们关心耶路撒冷的一块砖，要胜过关心恩派尔的一间房。

还有一个情节。她的车坏了，拖到修车行一检查，修好必须要2300美元，她一时也拿不出来。修车师傅说，这车现在也就值5000元，你换上崭新零件修好了，也卖不到7300，不如不要修了，卖掉拉倒。芬这才说，我就住在车上，车是我的家（Home）。所以她敢说，她不是Homeless，因为车就是Home，就是她的寄托。这个破车，或许还是她老公欢欢喜喜买来，她老公亲手开了30万miles的，她怎么舍得？

人生一世，有时看上去就是无尽地受罪，到底是为了什么？

这就合理地过渡到了Bob的这一长段独白，伤心却又豪迈，当代的李尔王之歌，就算死到临头还是有他的豪横。

关于电影的这个桥段，说实话写几十万字的心理学或者社会学博士论文，都是可以的，所以我很怀疑，这次Bob Wells会得奥斯卡最佳男配角------当然让一个杠杠的路人甲“济南竹叶青”挤走洛杉矶城小10万嫩度不一的吴秀波们出头的希望，那也颇讽刺。

我把这段独白做了一个比喻，有河友说看了我的那行字，就不忍看电影了。我的比喻没有失真，但我们不要误解美国人的民族性格。他们没你们想象的那样悲秋伤春，那样文弱。总体上说，假如中国影视明星，男的，只流行姜文和张丰毅这两款了，那么中国社会才能真正理解美国社会。