五千年(敝帚自珍)

主题:【原创】朗姆可乐聊历史 -- 骨头龙

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家园 【原创】几曾识干戈

南唐的李后主李煜是一个多才多艺的皇帝。他不但精通书法和音律,工于绘画。在诗文方面也有着很高的造诣,其中尤其以词的成就最高。

李后主擅长用白描的表现方法,用最简练的笔墨,不加烘托,描画出鲜明生动的形象,非常考究作者的文字功底。他的词一不用典,二没有生僻的字眼,三不炫耀技巧装饰,纯是心声的自然流露。

周济在《介存斋论词杂著》里面评:李后主词如生马驹,不受控捉。毛嫱西施,天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头不掩国色。

少年时读李后主的破阵子,开篇第一句“四十年来家国,三千里地山河”,平铺直叙两句话,满眼国破家亡的悲凉扑面而来,佩服得五体投地。

然而后来又看到了别的野史轶闻。

开宝八年(975年),李煜兵败降宋,被俘至东京,授右千牛卫上将军,封违命侯。

李煜被囚禁于东京期间,宋太宗赵光义多次侮辱李煜的皇后小周后。根据宋朝王铚在《默记》中说的:“李国主小周后,随后主归朝,封郑国夫人,例随命妇入宫,每一入辄数日,而出必大泣,骂后主,声闻于外,后主多婉转避之”。

赵光义觉得这样不过瘾,命令宫廷画师,令其躲在帷幕后面,把自己的征服史描绘出来,这幅画就是后世堪称第一春宫的《熙陵幸小周后图》——赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵,故宋人常以“熙陵”代指他。

明人沈德符在《万历野获编•果报•胜国之女致祸》有明确记载:“偶于友人处,见宋人画《熙陵幸小周后图》,太宗头戴幞头,面黔色而体肥,器具甚伟;周后肢体纤弱,数宫人抱持之,周作蹙额不能胜之状”。

元代学士冯海粟曾在此画上题诗道:江南剩得李花开,也被君王强折来。怪底金风吹地起,御园红紫满龙堆。

看过野史,对李煜的看法又有不同。再读他的词:

“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。 ”

“多少恨!昨夜梦魂中。”

“胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生常恨水长东。”

这些词句,大约是在小周后被招入宫中伺候,李煜辗转反侧的等待中,又或者是在小周后大泣,骂后主,李煜婉转躲避中写的吧。除了故国离愁,又有多少是夺妻的屈辱呢?当年李后主对内不能抑制日趋激烈的土地兼并,对外不能厉兵秣马保卫国家,最后肉袒降宋,亲眼见自己的妻子被敌人凌辱而无能为力,只能躲在屋里写几句酸词。古人说大文人头上有光芒数丈,以李煜的文学水平,我看李煜头上有一道绿光直通天庭,隔三差五地照耀半个东京。

李后主在被赵光义用牵机药赐死之前,不知道有没有后悔,当年为什么不把吟诗作赋上的精力,多花一些在富国强军上呢?

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灭亡南唐的北宋也是武力开国,宋太祖“一条杆棒等身齐,打四百座军州都姓赵

”。 可惜宋人忘记了立国之本,后代又出了一个大艺术家。宋徽宗赵佶是中国最有名的几位大书法家之一,自创独树一帜瘦金体。又独辟蹊径,以书法入画,影响了宋以后中国画的发展。

1127年,靖康之变后,金国人带着徽钦二帝及三千宗室嫔妃公主北去。这一路,完全就是一场金军将领对宋室“妻女”强奸的“一路向北”。据南宋人的笔记《靖康稗史》所载,女俘刚到金军大营不久,三位宋徽宗的正牌公主已被强奸至死,剩下的近二十位公主也纷纷落入金军手中宣淫。据说一开始金军还将妃嫔公主们按人头分到各个高级将领名下,但很快将领们就互相交换“战利品”。宋高宗的母亲韦太后和发妻邢妃也落入了金军手中,在听说宋高宗即位后,金太宗为了羞辱赵构,还让韦太后和邢妃一同为他侍寝。

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秦人不暇自哀,而后人哀之;后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也。

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