五千年(敝帚自珍)

主题:【原创】电视剧《繁花》 -- 本嘉明

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家园 王家卫是创作型导演

他拍电影就像写小说片段,拍很多条最后只用2/3,片段连接起来成为完整作品。怎么连接,王家卫也只知道大概,反复琢磨才能定型。

演员是工具,谁都不知道王家卫最后拿出来的作品是什么样的。《春光乍泄》剧组有关淑怡,据说一场瀑布前哭泣的戏拍了七遍,最后没有用,电影里没有关淑怡。《东邪西毒》里梁朝伟进组演东邪,公映时发现变成西毒。

小说文本也是工具,它只提供一个框架。像姜文用《盗官记》拍《让子弹飞》,用《天鹅绒》拍《太阳照常升起》,用《侠隐》拍《邪不压正》,都是跟原著文本完全不同的、经过了大量再创作的作品。

从文本变成影视作品,可以一比一完全复刻,像《红楼梦》、《红高粱》之类,略微改编不离其宗。王家卫、姜文也许做不来这种带着重复性的工作,他们想创作出一个完全不同的作品,表达他们自己的想法和观念。

姜文有一次参加观影活动,有观众问他为什么不拍什么什么电影?姜文说:你也可以去拍电影啊,把你想拍的拍出来。他不愿意轻易地成为别人的工具,除非志同道合。王家卫也是如此,他只管做自己,市场接受就继续做,市场不接受就歇菜。

还是要看到王家卫的好处。我觉得他把中国人乃至东方人都拍的很美,自信有底气的美,超越了张艺谋《金陵十二钗》里玉墨那种纸面的美。美,这个东西,玄妙,昂贵,也代表着权力。王家卫的号召力就是这种权力的体现,资本和演员们都无条件的相信他。20亿的投资,应该不全是上影集团,还有腾讯公司等其他的投资人。

《繁花》复刻的1992-94的上海,是否丝丝入扣一模一样,其实不重要。毕竟不是纪录片。对宝总身份的渲染,有点像《教父》开篇讲柯里昂的几段,配角们一通烘托,吊足观众胃口。这是技术手法。

这部剧真正的主角是上海。宝总和汪小姐带着主角光环,集一切幸运于一身,天天捡大皮夹子,顺带着玲子、李李、蔡司令,甚至服务员敏敏,这些人天天捡小皮夹子。那种黄金岁月,所有阶层都在上升,生机勃勃、万物竞发的境界,都拜上海这个大码头所赐。

王家卫如此卖力吹捧你的家乡,你就知足了吧。

通宝推:strain2,本嘉明,
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