主题：【原创】艺妓回忆录：又见符号堆积 -- 间谍

好莱坞拍了《艺妓回忆录》，看完后感叹，美国人还是不要拍别人的文化了，充斥满屏的自以为是，看的我这个难受。不过回头一想，也不能埋怨人家美国人，意淫不就图个一厢情愿自己爽吗？还指望什么？

故事的展开是二战前夕的日本，画面充满了东方文化的符号：坐着佛祖的寺院，湿润的青瓦屋顶，纸糊的灯笼和大门，弥漫颓败气息的阁楼，脸孔煞白的年轻女人，木屐，踏踏米，露后脖子的和服，带口音的英文。故事的一切都在日本展开，但道具是日本的，人物却是好莱坞的。东方的庭院中，生长着一群美国大妞，她们神经粗旷，爱恨分明，个性独立，执拗倔强，个个都厉害的跟红色娘子军似的。

西方人永远都理解不了东方人的含蓄忍恕，西方人的脑子里总是进攻，做人做事，端着机枪冲在前头的才是好女，象小布什那样直接去揪保镖领子的才叫有魅力，连女权运动的宣传画都是MM们对着镜头亮肱二头肌。这种文化熏陶之下，你让他们怎么去理解艺妓那种迂回婉转，取悦于人的柔媚姿态呢？所以日本的艺妓就给糟蹋成现在这个半边天的样子，个个说话都跟揣着小炸药包似的，霹雳扒拉在空中短兵相接。一旁的男人们被导演催眠，对女人们的战斗假装浑然不觉，集体后退一步，空出舞台供女人们驰骋。而小百合艺惊四座的表演竟然是踩着砖头来了一段后现代前卫舞蹈，看的我目瞪口呆，赞叹老美真有创意的同时，不得不感慨他们的随便无畏，美国人大概不知道，‘离经叛道’四个字在东方是见血的。

对一个文化的理解如果流于表面，就会出现符号堆积的现象，似是而非，经不住一看再看，好像中餐馆里供着财神，多少美国人就拿这当中国文化的全部。据说片子拍成这样，日本人都特别有意见，其实如果把这片子仅仅当成好莱坞圈钱之作，就不会这么生气。自己的文化，由外人来说，离谱是肯定的了，离谱成这样，嗯，不要气愤，这是好莱坞，有点娱乐精神这事儿就过去了。

也许老美也没想表现日本文化，大老远的，表现的着吗？古老的东方做背景，仅仅是个噱头，满足观者的好奇心罢了。试想故事不变，背景由日本挪到佛罗里达的偏远小镇，还有哪个愿意掏钱进电影院啊。

这部电影，说艺妓的地方，多半漫不经心，意思到了就行了，导演起劲要表现的是小百合的爱情故事。可惜表现得也不尽人意，片子节奏把握的一直不好，前松后松，中间还松。两个小时看下来，没有什么刺激大脑皮层的冲突，一马平川流水帐，上下一般粗，是个水桶型电影。

小百合年轻时的戏太枝蔓，大概是小演员的表演灵气四射，导演不舍得剪片子，类似她家庭她姐姐的戏都完全没必要留。腾出地方来，倒是可以多铺垫她跟巩俐的恩怨情仇。

而几处本可以撞出彩的地方，导演处理得都太温吞，整体气势也不连贯。絮絮叨叨的，不该说的地方说了不少，该说的地方却没精力去使劲说。后来奥斯卡给了三个安慰奖了事，我想编剧导演们应该心服口服吧。

说说剧中的表演，最好的，依我看是小百合的老鸨，哪个老奸巨猾，阴阳怪气的架式，象足了小时候《龙子太郎》里的恶婆婆，是最得神韵的表演。日本人当然还得由日本人来演。虽然东方面孔都是一样的，但人家从小此地土生，此地水养，此地文化浇灌得来的气质瞒不了人。

三个华人女演员，都好都不好。杨紫琼的表演进退有据，雍容大气，但爆发力不大，说是三个女人间的争斗，看来看去，她心平气和的，倒好像是中间调节的那位。不能怪她，摊上这么个破本子，想爆也爆不出来。其实仔细看下来，虽然没什么亮点，但三个人里头就数她的表演最耐看。

巩俐的表演有楞有角，不得不承认非常抢戏，但遗憾的是演戏的味道太浓，而缺乏立体真实的感觉。每次一出场都伴随凌厉的眼神，脑门大书‘我要弄死你’几个狠字，不知道这人物本来就是个一根筋，还是给演成了一根筋。想来这也不能怪她，前期的戏铺垫不够，给她本人的表现空间也不大，所以注定要有些脸谱化。说到这里，对造型设计有些意见，同是艺妓，为什么老让巩俐蓬头垢面衣衫不整，跟个三流妓女似的。

章子怡的表演一如既往地灵秀挺拔，但少些层次感，小百合被她演得有倔强执着，而无楚楚可怜，跟小辣椒似的，锥处囊中，满脸的不甘心不服气。玉娇龙的阴魂不散啊，看着看着，总担心她一抬脚就上墙了。

不得不提的是，小百合在河水中染(洗)布，镜头随水中的红布扶摇直上，沧浪之水，清澈如斯，颇有岁月偷换之感。背景响起的却是悠扬的大提琴，当时一恍惚，还以为《卧虎藏龙》卷土重来。也由此越发想念李安，讲文化，讲情感，谁还比的上他呢。

影评写到这才发觉，我也许太顽固了，赞誉之词几乎没有，挑毛病的地方倒不少，这大概有点心理不平衡在作怪吧，因为这部片子看完，唯一还算是比较强烈的感觉就是：把浪费的两个小时还给我！

• 西西河一群老爷们，最明白的竟然是个女的。