主题：【原创】凝固的音乐 -- 晨枫
动手不动嘴的是Donato Bramante。Bramante是画家出身，但他在建筑上的成就要大得多。Bramante最出名的建筑不是宏伟的大作，而是小小的Tempietto。这是圣徒彼得上十字架的地方，位于罗马的一个修道院的院子里。Tempietto的影响与其不大的尺寸一点不相称，被誉为最完美、最和谐的文艺复兴建筑。圆形布局的Tempietto座落在一圈多利亚柱子上，里面的建筑本体上和外围多利亚柱子对应的地方，有多利亚式薄壁柱（pilaster）对应，檐圈（frieze）上按古希腊的风格雕刻有基督教内容的浮雕。Bramante没有在环形柱廊上方像古典形制一样直接盖上一个穹顶，而是将内层的建筑本体向上延伸成鼓座，然后再在上面盖上穹顶。这大大增加了小小的Tempietto的层次，柱廊、鼓座和穹顶形成向上的动势，也增加了体积感。饱满的穹顶在最高点将所有构图元素抓到一起，自然地形成了视觉的焦点，成功地统率了整个构图。圆形的平面和在风格上统一的穹顶打破了古典建筑将建筑作为二维立面的堆积的传统，建筑真正成为一个三维的艺术品了。小小的Tempietto在世界各地留下了足迹，从罗马的圣彼得大教堂，到伦敦的圣保罗大教堂，到巴黎的万圣祠，到华盛顿的国会大厦，都是Tempietto的子孙。
Bramante本想把Tempietto周围的院子改造，用连环拱廊和Tempietto实现风格上的统一，但教皇尤利乌斯二世（Julius II）把Bramante把他调去重建梵蒂冈最重要的圣彼得大教堂。Bramante立誓要将罗马万神庙的穹顶举起来，立到Maxentius的大basilica上，建造最辉煌的大教堂。受文艺复兴讲究完美、和谐、对称的主导，Bramante决定采用大体圆形的带对称短十字的集中式平面布局，四个立面完全相同，鼓座有一圈柱廊，和穹顶在一起，基本就像放大的Tempietto。在教皇尤利乌斯二世的支持下，圣彼得大教堂开工，但不久Bramante和教皇尤利乌斯二世相继去世。
Bramante的方案很像达·芬奇手稿中的一些设想，据说这是受Bramante在米兰时和达·芬奇交流的影响。但教会的“法定”布局是长的basilica十字，集中式布局使祭坛难以安排，唱诗班的地方也没有，神父也将不再面对教徒，而是在三面受教徒“包围”，在礼仪上很难办。Bramante只想建造一座建筑史上的丰碑，但梵蒂冈想建造一座最辉煌的教堂。新教皇列奥十世（Leo X）是美第奇家族的人，在政治上十分保守，他最出名的“壮举”就是开除马丁•路德的教籍，而马丁·路德质疑梵蒂冈的起因恰恰是梵蒂冈为筹款建造圣彼得大教堂而发放的“赎罪券”。列奥十世招来文艺复兴时期三大画家之一的拉斐尔，责令拉斐尔恢复教廷指定的拉丁十字平面布局，继续圣彼得大教堂的工程。觊觎红衣主教位置的拉斐尔唯命是从，但东端Bramante设计的集中式平面已经动工了一段时间，不便返工，拉斐尔只好在西面延伸了一个长达147米的basilica，在西立面设计了相当于三个Pazzi小教堂立面的格局，使Bramante的穹顶变的微不足道。除了计划中的墙面雕刻和装饰外，拉斐尔基本上倒退到将建筑作为二维立面的堆积的老套，实际负责施工的Antonio da Sangallo甚至还在西立面按时兴的哥特式设计了一对尖塔。不过此时教廷忙于扑灭马丁•路德的宗教改革的烈火，法国和基督教“再征服”后的西班牙应梵蒂冈教廷的要求，入侵意大利“勤王”，梵蒂冈忙于宗教裁判所还忙不过来，圣彼得大教堂的事只得缓一缓，拉斐尔的设计没有多少进展就停下了。
教皇保罗三世上台后，召见米开朗琪罗，要他负责完成圣彼得大教堂的建造。米开朗琪罗把建筑当作放大的雕刻看待，回到了Bramante的更具雕刻性的集中形设计，但放弃了四面相同的完全集中式立面设计，而是增加了西面的门厅，使四面等长的希腊十字变成西面稍长的短拉丁十字，西立面也因此更为突出，但穹顶回到主导格局的中心地位。米开朗琪罗的穹顶比Brunelleschi的佛罗伦萨大教堂穹顶更饱满，平面是真正圆形的，而不是Brunelleschi的八边形。穹顶分内外两层，内层厚达3米。圣彼得大教堂没有完工，米开朗琪罗就去世了。接任的Giacomo della Porta基本按米开朗琪罗的原设计完成了穹顶，另一位文艺复兴建筑大师Giacomo Barozzi da Vignola按米开朗琪罗的设计完成了左右两个小穹顶。然而，教廷最终还是命令Carlo Maderna将西立面延伸，恢复拉丁十字的平面，米开朗琪罗的穹顶在视觉上的统率作用就此受到大大的削弱，今天的游人只有后退到很远才能看到穹顶。
小小的Tempietto，为纪念圣徒彼得上十字架所建
下层建在圆台阶上，提高高度
简朴、端庄的多利亚柱式环绕建筑本体，和本体上的多利亚式薄壁柱呼应
鼓座用壁龛相间，增加体积感
简朴、肃穆的内部
罗马的圣彼得大教堂，这是天主教的精神中心，也是罗马最著名的建筑
圣彼得大教堂和广场的鸟瞰
教堂最初由Bramante设计，在教廷和建筑师之间拉锯战几个回合后，最后由米开朗琪罗完成穹顶，广场的两个“手臂”是文艺复兴时期雕刻大师Bernini完成的。有意思的是，广场中央的埃及方尖碑在公元前37年就有罗马皇帝Caligula从埃及运到罗马，但直到1586年才由教皇Sixtus V下令迁移到现在的位置，方尖碑和基督教义并不符合，所以关于它一直有阴谋论的说法
教堂前竖立着圣彼得的雕像
最初的Bramante的集中式平面，这是四个等长短臂的希腊十字平面
米开朗琪罗加粗了Bramante的四根主要立柱，简化了东、南、北立面，但延展西立面，使之成为柱廊式的门厅，希腊十字变成短拉丁十字
60年后，在教皇保罗五世的坚持下，Maderno将西立面增加了三进，并加宽正立面，形成今天的拉丁十字平面
为了弥补Maderno新增加的喧宾夺主的西立面，和理顺广场周围的建筑，Bernini受命设计圣彼得广场，于是有了这著名的椭圆形柱廊
米开朗琪罗设计穹顶和西立面的绘图
画家笔下Maderno加建之前的圣彼得大教堂，穹顶要比今天更为突出，至少在近距离上
穹顶近景，容易看到穹顶上横椭圆的窗，窗上的檐口，和鼓座周围的双立柱，这些已经偏离了古典形制，而更多考虑视觉效果
今天穹顶成为游人的最爱
从穹顶上看出去，“永恒之城”尽收眼底，正前左侧就是海德里安为自己建造的Castel San Angelo和前面的Aurelius大桥
隔着泰伯河，愿望夜色中的圣彼得大教堂
黄昏，在泰伯河的桥上远望圣彼得大教堂
金碧辉煌的穹顶提供了高大、宽敞的连续空间，使人回想到索非亚大教堂。穹顶至今42米，比万神庙还是小了1米
屋顶上的雕像默然地注视着芸芸众生
Bernini特意将广场的地势设计成由低而高，好让聚集的教徒们能看见教皇。“手臂”其实不是左右两段，而是左右各两段，前后段之间有一个空隙，好让马车通过
作为文艺复兴时期最杰出的雕刻家之一，Bernini当然不会当回廊光着脑袋
回廊采用双层柱，具有强烈的光与影的效果
圣彼得大教堂是无可置疑的文艺复兴建筑的顶峰
Tempietto和圣彼得大教堂的穹顶在世界各地子孙众多，这是新加坡市政厅
这是旧金山市政厅，也是联合国成立的地方，《旧金山和约》就是在这里签的
夜里打上灯光，很有点气派的
这个圆顶不认识的应该不多：美国国会大厦
采用古典的圆顶和柱式不光有19世纪时尚的因素，也有美国建国思想中罗马共和精神的缘故
