主题：穿越小说指南 -- 江城孤舟

争到现在也是谁也说服不了谁，因为科幻本身是复杂的，无论从题材还是从里面涉及到的科学内容来看。您的“科幻小说是用特殊的环境来表现生活”的说法我是同意的，但是科幻作家们并不都是这么看，读者们也未必能分得清楚哪些是科学的，哪些是作家想象的。

我觉得，如果从一个已经证实的科学结果进行推论和设想，您的说法并没有问题；反之，如果基于已经是被认为是伪科学的东西，说是宣传伪科学也是自然的。科幻作家本身的科学素养和科研人员比自然要差一些，加以要基于当前的科学研究，又要超越，所以有的时候很受当时科学水平和认识水平的影响。

科幻由于带个科字，陷入这个争论是很正常的。科幻小说中涉及到宣传伪科学的例子不少见，比如我提到的郑文光晚年的一些关于特异功能的作品，王晋康的1997年发表的《生死平衡》。尤其是王晋康先生，居然在非典时候自称他当年在《生死平衡》中就预言了非典，这个就是有点过了。

但是，我认为当年的争论中，由于受当时社会的大气候影响，有的批评是左的，不合适的。但是确实是当时的科幻自己也出了一些问题。其实，科幻作家不要老强调科幻小说能预言未来的科学发展，这个对自己很不利。

我的意思是您认为的80年代初的繁荣并不是真的繁荣，因为没有足够数量的作品支持。而且除了郑、童、叶等人之外也没有什么其他的科幻作家，因此才出现这几位停笔之后就没有什么科幻小说了。

我认为那场争论对中国科幻的发展影响肯定是有，但是仅仅是原因之一，您认为是主要原因我持不同看法。如果具体到郑、童、叶个人，争论对他们辍笔或者转向还是有很大影响的，但是您认为的扼杀中国科幻繁荣和市场化的萌芽的主要原因我还是有不同看法的。我上面提到过，在80年代众多的科普杂志，撑到90年代的又有几本？这个可是不受争论影响的。对于杂志，稿源和订数是能否生存下去的重要因素，稿源有限，读者群那么大，是支撑不了那么多科幻和科普杂志的。

80年代的科幻繁荣，其实主要靠介绍国外的作品和再版本土作家早年作品为主，只有很少的当时写作的作品。我开始读科幻小说的时候，正是思索网友所说的国内科幻繁荣被“姓科姓幻”争论中止的4~5年后（86~87年），其实当时的作品也并没有多少，这种繁荣不是真的繁荣，本土作家的作品我几乎可以数的过来。其中郑文光先生的作品比较多也质量比较高，但是多是早年写就（50年代至70年代），而郑先生80年代写的一系列科幻都是和特异功能有关（我有这个集子）；叶永烈先生写的比较多的是金明系列，不过我觉得只适合中学生阅读；童恩正先生的名作多是短篇（如《古峡迷雾》、《美洲来的哥伦布》等），其他作家的作品多为短篇且数量很少。当时市面上我见到的书是《五万年前的客人》、《古庙奇人》、《飞向人马座》、《魔鬼三角与UFO》等等（年代久远，恐怕有记错的地方），杂志有《科幻海洋》以及一些杂志间或等一些科幻小说，并没有多么繁荣，这和90年代初、中期情况也差不多少，是远不能和现在相比的。其实当时本土作家也就是以郑、童、叶等人为主，所以郑因病辍笔，童去国又英年早逝，叶改写传记文学后，国内直到90年代就没有什么科幻作品了。

其实，我认为，科幻小说的发展与当时科技息息相关。80年代初期是由于中国刚刚改革开发，看到了国际科技发展的前沿，接触到很多新技术，而到中前期就已经没有什么新东西可写，所以作品匮乏甚至去写特异功能有关的科幻小说（这个当时称为人体科学，连钱学森老都相信，作家们相信也是很正常的情况，要放在当时的历史环境下去评价这件事情）。90年代互联网络的发展也是如此（星河的《决斗在网络》等一系列），而目前来讲暂时没有能与之相比的技术，加之读者可选择的余地较大，所以科幻的衰落很正常。

另外，科幻小说的写作对作家要求比较高，除了文学素养之外，还要具有一定的科学知识和对新技术、新社会问题的敏锐观察能力，这使得能够胜任的人不是很多，我认为写作一部好的科幻小说的工作量应该远大于写一部普通小说或者其他作品，因此在国内作家多是业余写作的情况下，希望涌现更多的科幻作家和更多好作品明显是不实际的，所以现在只剩下刘慈欣先生为主力也是很正常的现象。