主题：【讨论】我记忆中的中国动画片哪去了？ -- 西南闲人
家园 早期手绘动画成本很高 需要很好的绘画基本功，还要有电影基础，一部动画全部是手绘，时间长成本高，在市场化初期，基本亏死，所以老一辈走掉后基本就失传了。
但是现在随着电影市场的开发和兴起，发现动画片也可以赚钱的时候，动画人员的素质又开始上来了，进期几部大型国产动画电影，可以看出制作水准在回升，但是要回到当年，还要有一段距离，毕竟那是个特殊的年代，国家一号召，都是举国之力。
你说的那几部都是我爱看的
家园 要说美术素质，咱们不缺人，缺的是编剧 其实至少日本好多漫画，动画都是找中国美术民工描出来的，象画面效果这种不懂脑子埋头苦干就能搞成的东西追起来容易，关键是能不能编出有意思的故事来，这点到现在为止赶不上建国初，原因比较富杂，这是谈风月的地方，嘿嘿。。。
家园 要说缺编剧的话，那也并不太难解决 请那些知名电视剧和电影的导演和编剧来就行了。比如1997年徐克监制的动画《小倩》，我就认为这是十几年来国产动画首屈一指的杰作。可是出于众所周知的原因，它无法在大陆公开播映。问题最后还是得归结到是否有宽松的政策和合适的市场环境。
家园 动画片编剧很可悲 中国历史上大概是文人太多，总觉得讲故事就是市井行当。在中国讲故事不值钱（上百家讲坛的除外），讲动画故事的更不值钱。
首先是酬劳。创意和编剧是个苦活儿，真能熬出人一头白发。编剧的收入按分钟来算的，编个10分钟的剧，也就1000元左右，20分钟不到1500元，越长单位分钟价格越低，这能吸引到人才怪。国内编剧占投资成本不到1%，国际上一般是20%。中国的老板们更看重昂贵的进口动作捕捉设备、后期合成设备，觉得这才是实力，写故事的算什么，社会上一抓一大把，他们大概没搞懂，在茶楼里吹牛和写出畅销的故事是两码事，而且，很多编剧是剧本交上去就半失业，只好干别的兼职，我认识个哥们儿，还给人写写广告什么的。老说没好编剧，估计编剧是有，都在唱茅屋为秋风所破歌。
其次是动画到底是干什么的还是没有统一的认识。投资商是巴不得你能上下通吃，老少俗雅共赏，自个都没明白市场定位，就算有些政府引导的动画拍摄项目，政府不在乎花钱，编剧也能给你小几十万的，但是会要求你写出放之四海而皆准的剧本，估计宫崎骏那儿也没这人才，就算硬憋出来，也就是个四不像，姥姥不疼，婆婆不爱。放市场上就一匆匆过客。
好东西也不是没有，有的创意堪称绝妙，可惜也就是那思想浪花的一小朵，转瞬间就淹没在茫茫大海中了。只有空唱伯乐不常有。
家园 确切的说 中国不缺技术层面的动画人，缺的是对市场关注点有敏锐捕捉能力的策划人，缺的是对产业化生产模式有深刻理解和实施力的人，缺的是有创新思维的编剧人。前两条靠市场打磨，后一条，需要对知识产权的尊重。
当然，最缺的，是发现并引领思考的人。
家园 以前国产动画很美，现在的好像纯粹是给小朋友看的，虽然这也 很好，不过只适合小朋友的动画片没以前那些片的味道，特别是那几部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》《鹬蚌相争》，特别是《牧笛》《鹿鸣》，极有韵味，前年在电驴上拖了四个光盘镜像，叫做《中国动画》，好好怀念了一下。九几年每天中午中央一台会放国产动画片，中央六台放美国动画片（前一阵那个“眼镜蛇崛起”就是那个动画的电影版），所有地方台下午六点多绝大部分是日本动画片，太空堡垒就是那会看的
家园 中国动画片进步很明显 《喜羊羊与灰太狼》名字中是“羊”不是“洋”。
我儿子每晚都喜滋滋地看《喜羊羊与灰太狼》，对米老鼠不敢兴趣。他买的《喜羊羊与灰太狼》的书都有几十本了。
