主题：绣口一张，吐出一个盛世！ -- 夜如何其

文化输出还是靠的文盲老广东，什么炒饭，赌博（bingo，多米诺），舞龙舞狮，红包......

打个比方吧，把这些文化都比作中国历代造反时的营销广告。最好的是“驱除胡虏，恢复中华”，欧美日的很多东西还是够这个标准的。其次是“吃他娘，穿他娘”，港台的东西多数属于这个层次。大陆官方希望用来给人洗脑的是《奉天讨清檄》，无法在民间流传。大陆资本推出的东西是“扶清灭洋”，容易上口，无法吸引人。

流派不同，细分很多的

首先强调俗的定义是模糊的，可以指接地气、接近生活，也可以指三俗不那么雅致。

我看中国大陆还是有一些搞电视剧的，从当年的围城四世同堂开始算起吧，本土出身，是正经的科班出身，是讲究雅的，直接扔到话剧舞台就是主场的。比方六六弄得什么婆婆媳妇的电视剧，另外还比方闯关东、张嘉译的悬崖、借枪等等相当多，也算是不错啊。就是甄嬛传，虽说是网络小说辫子戏宫斗戏，但是不得不说是最讲究精致的辫子宫斗戏。这组人算是“蓝血”吧

非蓝血的：赵本山是俗气的，成长是草根的，但是曾经几何是真诚的。当年《地下交通站》《武林外传》也是草很、真诚的。可惜后续都不好

其实俗气起来不自然的，反而我觉得是陈佩斯的某些东西，真的有点别扭。按理说也是科班出来的啊

另外的什么神剧，也包括郭德纲投过钱的一些，草根粗糙没啥优点了。最糟心的是不少主旋律题材在创作制作上也能归到这一类

流派不同，另外有些电视剧就是台湾泰国路线的，虚幻的土气豪门，基本上都是僵硬或是夸张的表演，呵呵呵了。还有网络剧和这个台式路线似乎没有本质差异。

大陆现在俗的也遍地都是，还极其无底线，但是俗都俗不好。

人还是要有点精神的。吴承恩写《西游记》，蒲松林写《聊斋》，虽然是郁郁不得志时候，甚至是落魄穷困的时候，创作态度还是认真的。周星驰，成龙拍戏内容可以俗，但是花的功夫绝对不俗。

你说萨苏没有才华？ 人家的说书功夫确实了得，有时候我明知是胡扯的段子，也听得津津有味。

你说萨苏这个人本性如何？ 我看也是个不错的人，朴素地爱着这个国家。

但是人的屁股改不了，萨苏出身大院（中科院相关），所以不惜给乱邦当吹鼓手。可不就是乱邦当年给了中科院系统的人不少好处嘛。

“十年浩劫” 期间，中科院的老九们肯定要受不少委屈，起码让他们跟工农相结合，知识分子总是抵触的。几个反动学术权威之间翻脸，老死不相往来，在美国学术界也是稀松平常，到了萨苏这边，就全都怪制度不好，反动学术权威是好的，是制度引发了他们的恶。

这个近乎荒唐的结论，萨苏能够自然而然说出来，为什么？ 因为他从来就是在这么个环境中长大的。“老子英雄儿接班”，我们平民子弟一听就是放屁，那些高干子弟倒是理直气壮。

我有过胡同经历，我也有过“大院”经历（某技术部委和某军种大院都呆过）。所以，胡同里面的孩子和大院里面的孩子我都接触过。

大院里面的孩子，比胡同里面的更加知道“勃起”的代价。不该勃起的时候你随便勃起，难保不被人家一刀连根剁下来。

当年那个年代，大院里面风云变幻的太剧烈了。提笼架鸟比较保险，随便勃起的可能祸及满门。

太高。

江青同志还是当过文艺青年，太重视艺术性了。我当然也是纸上谈兵放马后炮，要是回到当年，我来主持文艺工作大局，我就先攻成本偏低的，比如评书和连环画。京剧这种综合性艺术花费太大，而且江青自己就演过电影，她应该明白，京剧是明日黄花，未来属于电影，结果花那么大代价搞样板戏，我认为就是她决策错误。