主题：【原创】从《歌剧魅影》看中外文化差异 -- 孟词宗
家园 如果刻薄一点说才子佳人戏。 佳人其实不是白富美。
而是美化后的妓女形象。
你说的有一点很对，中国没有贵族传统。
艺术演绎，很多想象无法落地。搞出来后，很可笑。
家园 续二 韦伯《歌剧魅影》的核心魅力 -- 补充帖 《歌剧魅影》虽然不是第一次被改编，但韦伯的改编版本一上演就引起了轰动。当时的评论称其充分忠于原著的“神秘、悬疑”色彩，恢复了传统歌剧的华丽，又结合了现代流行音乐的各种元素，开创了一个新时代，等等。
这些评论当然是公允的。初看此剧，观众的确会被华丽的道具服装，新颖的舞台调度，优美的歌曲旋律，演员精湛的唱功和演技所吸引。然而一部戏能够连演三十多年经久不衰，大多数观众能一而再，再而三的观看各种版本，贡献票房，并且数代人不断成为粉丝，那么必然还有更深层次的原因。
小说也好，戏剧也好，都是根植于文化的。一部小说，一部戏剧要成为文化经典，必然要符合大众的口味。大众的口味并不是一成不变的。能在迅速变化的俗文化中始终流行，其核心必然是经过时间考验而不变的东西。
《歌剧魅影》的核心魅力就是其故事模板。
前面说过，《歌剧魅影》的故事用一句话来总结就是：“才华横溢但穷途潦倒的毁容音乐天才暗恋自己的女学生，最后输给了年少多金英俊潇洒的富二代加官二代。”
如果再精简一点，可以总结为“女演员出名了就嫌贫爱富”。😁😅
可这就是《歌剧魅影》的戏剧化冲突所在。女主角克里斯汀在其父亲去世后只能在歌剧院里跑龙套。是魅影发现了她的天赋，对其进行不遗余力的培养，还特意营造了环境让她能够当上戏中戏的主角，使得她一举成名。
按照中国人的观念，这是“再造之恩”。按照中国文化传统模式，接下去就应当是女主角“以身相许”的戏码。但偏偏歌剧院的新赞助人出现了，不但年少多金，风度翩翩，还是贵族出身，有子爵爵位，他还是克里斯汀的青梅竹马。虽然失联已久，但看到克里斯汀就立刻旧情复燃。
克里斯汀则有些彷徨，一方面她对魅影有感恩之心，也迷恋他的才华，但另一方面她又害怕魅影的残疾，喜欢子爵的容貌和财富地位。那么克里斯汀应当如何选择？
不同的观众当然会有不同的观点。相当一部分人会同情魅影。毕竟暗绰绰仇富的人（例如在下）还是不少的。😅而另一部分人则会喜欢子爵。毕竟子爵除了没有才华，在任何一方面都胜过魅影。
于是作者安排魅影杀人放火，从才华横溢的音乐天才变成了嫉妒成狂的杀人犯。甚至到了剧末，还安排克里斯汀为了救子爵而甘愿接受魅影的威胁并亲吻了魅影。这给了克里斯汀选择子爵的完全合理性。让观众完全倒向了克里斯汀和子爵这一对。最后再给了一个克里斯汀和子爵终成眷属的结尾，这自然满足了观众。
问题是，如果魅影没有毁容，没有杀人放火，克里斯汀会选择子爵吗？
从西方这类故事的一贯文化传统看，这是必然的。
这类故事的模板，其实就是“灰姑娘和王子从此幸福地生活在一起”。西方的传统故事里，女主角永远都是弱势的，需要被“王子”拯救的。男主人公并不需要多少才华，但一定要年少多金，风流倜傥，能够让女主脱离苦海，过上美好的生活。
这个模板的现代鼻祖就是简·奥斯汀的《傲慢与偏见》。这本书一直出现在文学学者和读者中“最爱的书”排行榜上。已成为英国文学中最受欢迎的小说之一，销量超过2000万册，并启发了许多现代文学衍生作品。一个多世纪以来，戏剧改编、再版、非官方续集、电影和电视版出了无数，吸引了大量观众。
为什么《傲慢与偏见》这么吸引人，无他，这就是个“霸道总裁爱上我，非我不娶，我犯矫情表示自己不为金钱所收买，最后还是为他的霸道爱情所倾倒”的故事。这对于女性当然是非常满足其渴望安全感的欲望的。
当然，有人也许会举出反例，《美女与野兽》的结局不就是美女最终嫁了野兽吗？这个故事也是经久不衰的经典。但其实模板还是一样的。别忘了，野兽的真正身份是王子。😁而且野兽还是个富有的王子。😁
霸道总裁的重点不在“霸道”，而在于“总裁”。而“总裁”或者“王子”都是能够提供财富自由的存在。😁
《歌剧魅影》上演多年之后，韦伯又搞了个非常狗血的续集《真爱不死》（Love Never Dies 中国剧迷戏称《老不死》）
这部剧的伦敦版本是楼下说的拉面（Ramin Karimloo）和人鱼（Sierra Boggess）合演的。
顺便说一句，拉面出道的时候在《歌剧魅影》中饰演过劳尔，在电影版《歌剧魅影》中饰演过克里斯汀的父亲，这使他成为了唯一一名曾经饰演过克里斯汀最爱的三个男人的演员。😅
虽然拉面和人鱼的化学反应非常强烈，续集的音乐也丝毫不比《歌剧魅影》逊色，但这部续集却远及不上原作受欢迎。
关键原因还是在剧情。续集中，劳尔子爵成了个酒鬼加赌鬼，把家产败了个精光。而魅影则跑到美国开了个主题乐园成了巨富。魅影邀请克里斯汀来乐园驻唱。劳尔夫妇带着孩子来到美国。结果魅影想和克里斯汀重续前缘。劳尔则为了钱不愿取消演唱合同。最狗血的是，作者又安排克里斯汀的儿子是其与魅影的一夜情产物，让子爵头上一片大草原。又安排原剧中的Meg嫉妒成狂而杀了克里斯汀。克里斯汀临死前向魅影倾诉自己对他的爱永不消失。😅
这部续集完全颠覆了原剧。而且还赤裸裸的把原剧尽量掩饰的金钱问题放到了桌面上。于是从人物的连续性来看，克里斯汀在原剧里跟了有钱的富二代和官二代，一旦丈夫落魄就对有钱的魅影“真爱不死”了。😅
这让众多《傲慢与偏见》的粉丝情何以堪！😅
下一集继续讨论中西文化的差别。
通宝推：落木千山,听松,桥上,菜根谭,GWA,家园 谢谢好文！我个人感觉克里斯汀怕魅影，魅影也没有多爱克里斯汀 我主要看的是25周年版，因为是公开发行的，可以反复观看。这版的排练和演出韦伯是在的，应该算忠实原版吧。
克里斯汀有些地方表现出来害怕魅影：比如在第一幕魅影出来The Mirror前，人鱼听到他的声音脸上的表情是明显的惊吓；All I ask of you前克里斯汀很害怕不敢回剧场，她说她知道是谁；在第二幕排演Don Juan罗尔要求克里斯汀去表演以引出魅影，克里斯汀表示她非常怕她不想演，等等。
克里斯汀表现得不像是对魅影有暧昧。我觉得她从来没喜欢过魅影。
克里斯汀接受罗尔也不应该是因为罗尔的地位，看看All I ask of you的歌词：
I'm here, nothing can harm you
My words will warm and calm you
....
To guard you and to guide you
....
You're safe, no one will find you
Your fears are far behind you
罗尔提供的是满满的安全感啊。克里斯汀孤身一人，又对亦师亦友的魅影感到困扰，这时有个人给她提供保护和支持，包容她爱她，又是童年伙伴，她接受罗尔是顺理成章的。
如果说魅影很爱克里斯汀，那么他被好奇的克里斯汀揭下面具时的对克里斯汀的怒吼和诅咒就太过份了，看看他当时是怎么对克里斯汀的：
Damn you!
You little prying Pandora
....
Curse you!
You little lying Delilah
You little viper
....
Damn you!
Curse you!
如果心中对一个姑娘有爱意，是不会这样骂她诅咒她的。多少言情小时里男子为了心爱之人抛弃所有甚至生命。魅影表现得更像一个控制者，是一种偏执，也许霸道总裁就是这样喜欢个姑娘的，需要她听话、顺从。
除了25周年版，也时不时听莎拉和麦克1986年剧场的一版录音。人鱼长得美，唱得好，演得也挺好的。莎拉有些妆就有点太浓像埃及艳后，据说她的演技很不怎么样，她的声音很好，比人鱼的声音更通透。
电影版看了一点就看不下去了。男女主角别说没演过音乐剧了，连音乐训练都没有过，来演一部歌唱量这么大的音乐剧电影，韦伯也不知道是怎么想的。《悲惨世界》好歹狼叔原来就是唱音乐剧的，除了演芳汀的，其他的也都差不多是舞台出身，听说很多唱歌场景都是现场收音的，像Empty Chairs at empty tables那场，这就挺不错的了。
家园 《悲惨世界》电影版是小字辈比老字辈强 《悲惨世界》电影版虽然找了一圈大腕来演主角，但不论是演唱还是演技都被骂得一塌糊涂。安.海瑟薇拿了奥斯卡最佳女配，但这个和格温妮斯·帕特洛的那个最佳女主一样，都被人说是水的很。🤭
狼叔的冉阿让也就那样，罗素克鲁演的沙威简直是灾难。
电影版里小字辈相比之下要出色的多。未来影帝 Eddie Redmayne 演技在线，演 Enjolras 的 Aaron Tveit 本来就是歌舞剧明星。演柯赛特的Amanda Seyfried 自己是歌手，早就拍过 Mamma Mia! 。
最好的应当是演 Éponine 的 Samantha Barks。 这位跳芭蕾出身，通过选秀进入演艺界。后来在伦敦西区的《悲惨世界》中演 Éponine ，又在《悲惨世界》25周年演唱会上唱这个角色。 所以电影版里发挥极为出色，以至于导演要她必须压着演，否则就要和几位大腕抢戏了。😅
家园 谢谢孟兄对此剧的详细介绍和点评！ 
我住纽约三十余载，在剧场观看了此剧四遍，因为实在是太喜欢了（另一个最爱是《悲惨世界》，可惜多年前就停演了）。《歌剧魅影》除了孟兄所述种种引入之处，还有一项是有芭蕾舞片段，专业演员配上优美的编舞、动听的音乐，绝对高级享受。最核心唱段《歌剧魅影》(The Phantom of the Opera），其中女高音的音域太宽了，开始的低音部分就够挑战了，最后一个高音竟然是E6！一个星期连演七天（有时还一天两场，但应该是A、B角轮换），要做到场场到位不破音、不卡壳，真乃难上难也。
不知孟兄下面要说的中西差别是否涉及1937年上映的《夜半歌声》以及1995年张国荣主演的新版《夜半歌声》。小时候就听说过旧版上映时有观众被吓死的。中国版的魅影是位革命者，也许是孟兄要说的差异之一吧？就此打住，且待老兄下文。
我多年业余习唱美声，录过该据主要唱段之一《Music of the Night》，特与河友们分享则个：Music of the Night。
通宝推：听松,GWA,家园 老孟不知道看过德国施托姆的【茵梦湖】没有？ 那也是一个动人的爱情故事。。
年轻的时候看过，深为莱因哈德与伊丽莎白叹息。。
不知何故，【傲慢与偏见】不知道拍了好多个电影版本，但【茵梦湖】我却从来没有看过电影版。。只有小说。
有知道的同好吗？
家园 这个真没看过 放狗搜了下，电影改编貌似还是有的。
1943年纳粹德国拍的 Immensee: ein deutsches Volkslied (Immensee: A German Folksong)
1999年印度的 Hum Dil De Chuke Sanam （何日君能知我心）
西方后来不翻拍，大概是因为1943年纳粹版的关系吧。
- 复 这个真没看过
家园 个人认为，应该不是纳粹的原因。应该是和语种和传统有关 德国是个传统的哲学大国，盛产哲学家，但不盛产戏剧家。英国是个戏剧大国，莎士比亚的故乡嘛。。。
简言之，德国人不烂漫，他们的爱情故事估计没市场；再加上，二战后，电影的主力市场还是英语国家，所以。。
二战后，有什么德国电影在世界上让人记忆深刻的？
似乎没有。
一家之言而已。
说句笑话，【查泰来夫人的情人】的电影，我都看过好几个版本了（个人认为，1981年版的 那个最好。有同好的河友没有？）。【茵梦湖】的电影，我硬是没看过一个。。😄😄
家园 战后德语电影，《茜茜公主》算吗？ 德语区的电影不算差，毕竟欧洲三大电影节之一的柏林电影节就在德国。
但德国/德语区电影娱乐性不强，更偏重政治化和文艺化。所以票房上自然竞争不过好莱坞。
印象比较深刻的，除了《茜茜公主》，
还有
Good Bye Lenin! （再见，列宁！） - 这是一部黑色幽默政治讽刺剧。真心推荐大家看看。娃娃脸男主是演《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）的德军士兵的 Daniel Brühl 。他还演过《美国队长 - 内战》中的反派泽莫男爵。
《铁皮鼓》（Die Blechtrommel）- 这部就不用介绍了吧，魔幻现实主义世界名著。
《罗拉快跑》（Lola rennt）- 这部可是传说中各大电影学院用来教学的经典
《香水》（Das Parfüm – Die Geschichte eines Mörders）- 这部也不用介绍，魔幻现实主义的名著。
其他电影还有不少。就不一一介绍了。
通宝推：桥上,