主题：【原创】影评文章：千里走单骑 -- 客随主便
家园 看这个介绍也许老谋子真的走出来了 家园 请教一下 “走出来了”指的是什么？ 家园 不敢 我觉得张艺谋有一段时间精神可能非常痛苦，他的身边都是鲜花和说好话的人，他在一些方面比如摄影的本事的确无人能及。而且张艺谋在一定程度上是接受这些乃至喜欢这些的，作为生意人他不能说不成功。
但是张艺谋要还是张艺谋他一定会痛苦。
当年陈景润成名，我看到陈先生的感觉是“惶惶如丧家之犬”。
非有大聪明的人不能有这种感觉。
老谋子聪明么？
他脑子很好使，但是如果他稍一松手，也就不需要想这件事了 -- 他在成功，虽然有人骂，可是票房在那儿呢，为他吹牛的人更多。成功的人犯不着跟自己过不去。
除非他有大聪明。
好像是一个怪圈，墨比乌斯环，又回来了。
我希望他能跟自己过不去，因为我希望他是张艺谋。
那个蒙天放的张艺谋。
无论《英雄》还是《十面埋伏》，都可以感到张艺谋在飘，他找不着自己了。我觉得如果我读他的心里，午夜梦回，他应该是空落落的。他不知道自己在干什么，也许也根本不知道自己想干什么了。
老谋子把魂儿给丢了，剩了一台机器，还是个装了大炮筒子的好机器。。。
这不是老谋子阿。
唯一的问题是这种状态是暂时还是永远。
如果他不给自己太多的午夜梦回的功夫，这个状态就是永远，如果他是因为没想清楚所以先折腾几个钱，那这是暂时。
希望这影评是王崴写的，那我就可以信任它，说老谋子又活了，他找着魂儿了，也许还高了一格。别的影评家我看的少，不太了解。
有点儿痛。
- 复 不敢
家园 【代转】原作者〈客随主便〉的回复： 万维读者网络>竞技沙龙>帖子
送交者: 客随主便 2005年10月28日04:12:35 于 [竞技沙龙]http://www.bbsland.com
我到西西河去了，也注册了，才发现那边规矩太多了，像我这样的新人，连发帖子回复别人对自己的评价都不行，5555555，等过一段时间有空了再多发些原创攒积分吧，最近比较忙。
呵呵，之所以想在那边说几句，是因为萨苏提到了一个人，王崴，本名王晓春的已故网友。我上个月得知消息的时候就已经很震惊了。王是我的校友，也算是我的师兄，同属一个学院早我两级的。有过几次交往的经历，他不会记得我，但他给我留下的印象却很深。特别是他的才华。无论是口才（记忆中他是我们学校辩论队的最佳辩手）还是文笔。请把我的问候转到萨爷的帖子下，向王崴的离去表达迟到的哀恸！谢谢。
我写影评是一时的冲动，我这个人很懒惰，也不是什么高产作家，也没有对自己喜欢事情的执著的精神，所以写出来的东西很多不经推敲，没有那么严谨，如果将来看了电影失望，别埋怨我就成。
萨一品能不能跟铁大人说说，给〈客随主便〉一个直接的 PASS？
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现) - 复 不敢
家园 说说我对老谋子的看法 请多多指教 看到这片影评之后 我特意去搜索了一下《千里》的编剧 结果是张艺谋和邹静之——是那个写铁齿铜牙纪晓岚的编剧
我为什么这么做 虽然我看张艺谋的片子不多 但是对这种文化现象也很是关注 前两年《英雄》还是《十面埋伏》引来大量的争议 表扬的说图像精美 批评的说他没文化 我注意到一个特点 张艺谋成名的片子《大红灯笼》《菊豆》《活着》都是国内著名作家的本子 而张艺谋自己操刀（编剧）的片子《秦俑情》《外婆桥》《英雄》《十面埋伏》最多让人觉得画面漂亮
这里面说明一个什么问题？
个人觉得张艺谋是个好摄影 但不一定是个好导演
真正的导演需要深入人性的表达 在这一点上 老谋子如果没有他人的帮助 我不知道他是否能够真正达到这个高度
说道文化、人性 国外的斯皮尔伯格相当了不起 国内的陈凯歌也比张要强
至于赚钱兼做秀式的《图兰多》《桂林印象》 我宁愿相信是他的经纪人张伟平干的
家园 大环境决定小环境，老谋子一帮人等也算是不易了 《活着》在国内好像一直没有公映，最后结尾有些话好像是一语双关的……中国电影特有的审查制度不能说是一无是处，但似乎有些题材是不能触及的，这对艺术创作没有影响么？而且，导演不是作家，思想家，不可能是全才。他说做的只是把好的素材加工出来呈现给大家。就像一个好厨师但他不必要是个好的农民，渔夫或饲养员。
黑泽明好像也是学美术出身，没写过几本书吧！
斯皮尔伯格也是导了辛德勒的名单后，更深层了解了自己的民族犹太人的苦难，而加入了犹太教。人人都有个学习提高的过程吧！
再说创作氛围，过分的放任自由也不可取，香港电影业也说明了问题。
倒是韩国影视业走了中间路线，有国家级别的重视，亦有大胆的构思创作，现在是如日中天。
家园 的确如此 既然大家都觉得这一批导演代表中国现代文化 我们总期待他们表现得更好一些 纵然因为体制所限 一些东西难以表达 却也要保持一分中国知识分子的素质 千万别随波逐流 功利化和庸俗化
凭心而论 这些人的确算做得不错了
家园 私下里认为～～导演应该是一个会讲故事的人 演员，摄影等等都应该是他讲故事的一个工具，好像说评书的手里那把扇子。
一家之见～～～呵呵
家园 其实在某种程度上我们意见一致 我以前在评老谋子的时候说过我的看法 -- 张艺谋从来也没学会过怎么讲一个故事，这方面他比一个二流导演还糟糕，而且为了摄影他完全可以无顾忌的牺牲故事，比如十面埋伏就是典型。
我们不同的地方是我认为秦俑情是他最精彩和本色的片子，虽然剧本荒诞而且整个排得一塌糊涂，可那不是老谋子的问题，他恰好很出色的利用了这种商业性的一塌糊涂，从艺术角度。
家园 呵呵，同意萨兄的看法。 家园 多说两句 《秦俑情》我没有看完 可能和你的感受不一样 不过萨兄日后倒是可以就老谋子或者中国现代电影另写一篇文章 保证鲜花多多的
《英雄》有一个争议比较大的地方 结局那个剑客为了所谓的“天下太平”而放弃了刺杀（即便是电影中也承认是残暴的）秦王 我宁愿相信这不过是张艺谋自己的 武侠观 但是如果作为一种世界观来说 恐怕是比较封建落后的
曾经看过描写张艺谋年轻时艰苦经历的文章 张由于文革中家庭出身不好 被下放去干重体力活 为了买相机 不得不卖血 如果他对那段痛苦经历有所反思的话 应该不会得出《英雄》里面这样的世界观的 而且对于历史的反省也恰恰是《活着》这部影片的最精彩的亮点 但是这个精彩是余华的 不是老谋子的
另外 当我看到张艺谋导的奥运会闭幕式上的美女们的时候 感觉比较脸红——不是为了那超短裙
而是感到中国文化仅仅成了没有内涵的符号了 而当我看到残奥会闭幕式的《千手观音》的时候 心里很是震撼 中国文化不仅仅是旗袍、古琴、武术、大红灯笼，更重要的是根植于其中的人性的光辉
家园 【不是指教】外国（意大利）有很成功的电影人导歌剧的先例， 例如：Franco Zeffirelli。你如果爱看电影，一定看过他的《罗米欧与朱丽叶》(1968)。歌剧片《茶花女》(1982) 也是他的大作。在８０年代他为世界各大歌剧院设计和导演了很多部歌剧，包括美国大都会的《托斯卡》，《艺术家的生涯(La Bohème)》，等等，......，太多啦！
《图兰多》是米兰的 La Scala 歌剧院指名道姓让张艺谋导的，要的就是他的视觉效应。
家园 可能我对张的期望过高 国内外普遍认为张是当代中国电影的代表 我希望能够作为文化代表的人物 更应该站在一个道德人性的高度 而不仅仅是摄影、大场面以及中国文化象征符号的堆砌
最近看了许多巴金的介绍 真的很让人佩服