主题：【八一大楼】闲敲棋子落灯花：史海钩沉 (目录链接) -- ifuleu
没人会拍样板戏那是很正常，现在文艺界那帮白痴，别糟蹋东西为好。拍过的《沙家浜》那叫一个惨不忍睹，搞成拳头加枕头的东西了。
你以为蓝苹开始就拍别人的砖？搞个武训批判，反弹的声音就很大。
谁一时，谁长期？《红高粱》算什么，不用40年，再过20年，跟红色娘子军比一比，看怎样？
这是什么逻辑。必须得有人重复才算好么？没人敢重复的经典多了，照你说就是水平不行了？
至于
貌似有点言之过早，这才过了几年呢。
在中国目前没有。
在美国有，《猫》《歌剧院的幽灵》艺术成就当世一流。
你不会也都没看过。
百老汇现在仍然是世界舞台剧演员向往的中心。这样的作品是原因之一。
搞文艺，首先是宽容。
搞得差的，自然不会有人学样。
搞得好，那就好吧。
千万别学样板戏的做法，把别的艺术风格和人才都窒息掉。
伟大的《大话西游》
而且注意，那是独辟蹊径而成功的。
你把
这个评价我认为是比较合适的。
至于说宽容不宽容，今天很宽容，宽容30多年了怎么出不了什么东西呢。
中国没有的一个重要原因，是样板戏把舞台剧这个风格搞坏了。
不是说样板戏本身不好，样板戏在搞的过程中，用政治和行政手段破坏了艺术创作必须遵循的一个规律：创作者的自由发挥。而且样板戏不可避免地把大批优秀艺人卷入悲剧后果的政治斗争，浪费了他们的艺术生命，导致样板戏本身不可继续。它既没有积累人，也没有积累经验，使得舞台剧这个艺术形式长期存在创作断层。
当代中国艺术的宽容环境出了很多东西哦。
我说的几个都是。年轻人里面陆川的作品也很强。
当然，你不承认也可以。
样板戏的方式早被政治当局抛弃了。现在也就是拿几个老样板戏出来撑场面而已。
今天的舞台剧，你到哪里找样板戏的风格去？你要能找到，我请你吃饭。
在今天的空气下，创作者还要怎样自由发挥？今天是不可避免地把大批艺人（优秀不优秀的，另当别论）卷入了悲剧的金钱和女人斗争中，浪费了它们的艺术生命。
宽容的环境里，出的东西垃圾占99％，剩下1％是文化快餐。
陆川？再过20年有谁想的起他。
而且也没有看懂我说的断层的意思。
后人想学样也得慢慢来。
而样板戏形成了一个严厉得近乎死板的风格模式，根本不给人自由发挥的空间。有人能再做出来才叫怪了。
你的不满意其实很奇怪。你难道没有看出那些是生活本身所具有的，而不是艺术界特有的？
但是法庭的慷慨陈词，恐怕一生也难以忘掉。
曰---人民群众是经过革命洗礼的。。。。是个有坚强信念的人。
PS； 和岸芷汀兰共同疑惑。。。。那帮夫人的矛盾怎么如此之大
不是样板戏就没法跟样板戏比较了吗？
如果请你把样板戏理解为舞台剧的一种，会不会很困难？
艺术虽说高于生活，但还得源于生活。照我的看法，今天的所谓艺术家，应该先上山下乡3年，再扫大街3年或者当民工3年，肯定能搞出好作品来。
艺术的最终评判权，还是在人民群众那里。今天变成一伙怪物自己玩的东西，老百姓看来是一堆垃圾，小圈子拼命说好，这也是一个怪像。
宽容？先把所谓艺术家们违法犯罪的事整治一下，才可以谈。
不能仅仅因为这几个突出现在不搞了，就因此说样板戏不好。
至少我不这样认为。
作为艺术目标，几个突出在样板戏里实现得非常好，而且不可分割。
但是，样板戏式的舞台剧因此就带有极大的时代局限性。这是它的致命弱点。
后来的艺术家客观上不能去，主观上也不想去重复它。
这一点都不奇怪。
什么是艺术创新？历来的创新很少立刻得到同期社会主流的认可。
不允许出垃圾的结果，必然是断绝杰作的出现。
艺术家其实和你我一样，即使有违法犯罪也不能先被整治。
你拿他们当道德楷模？呵呵，你找不自在。