主题：【原创】拍戏的“哲学” -- 秋原

你看热播美剧，甚至是真人秀，开头往往有“created by”谁谁谁，那就是编剧有时兼制片人。他/她自己有创作班子，写台词什么的，但是故事的线是他定的，包括主要人物的进出。和国内的区别要从这个商业过程的两头来分析。在创作这一头，知识产权官司比较好打，所以秋老师说的“偷”“抄”“攒”都比较困难。所以抬高了编剧的身价。另一头就是融资这一块，国内大概市场摩擦力比较大，搞来钱不容易，所以融资这方面话语权放大。而米国这边，融资程序比较成熟，所以门槛降下来了，只要东西好，不愁搞不来钱。最后，米国这本的合同对编剧来讲是收益分配合同，人家投钱，你按照行业惯例初始提成多少，重播提成多少，简单也比较公平。

这几年电影市场火了,关注的社会声音多起来.不过现在的趋势也是看中商业娱乐片,而不看中文艺片,毕竟后者的市场回报没有前者那么明朗

现在我身边经常能有一些号称想扎到影视圈里试试水的各路神人,基本都是只关注商业娱乐片,全是唯明星论,号称只要能找到大牌来担任主角,对方要多少片酬都可以商量.

反观文艺片,我前年就开始酝酿的一个小成本,本来就不到500万,现在为了能争取到投资,已经从胶片改数字,而且其他方面也要再压缩,预估已经咬呀降低到300万,直到今年四月下旬才算搞定~

如今办点事难呀~

米国这边投资电影的基金什么的，都是投一个组合（portfolio),大概十几个电影。拍板的时候什么情节都没定呢，更甭提具体的演员等等。但是几个事情要敲定，包括是什么类型片（比如恐怖片稳赚），男女主角的等级档次（是不是汤告鲁斯不一定，但得是这个重量级的），还有什么就不太清楚了。但是这个分析模式很准的，能够保障合理风险下的适当收益。然后这个投资组合就被敲碎成几百上千份，混上别的投资，调成各个养老基金所需的风险回报组合，接着就入了老百姓的退休账户了。所以老百姓的退休金账户后面，如果深挖的话，什么都有,有房子有地，有南美的咖啡豆，有名模的腿，还有汤告鲁斯的电影，还有姚明的工资（这个有点意思，一般俱乐部一签就是几年的合同，几千万美刀什么的，但有很多条款，如打够多少场，受伤怎么办，等等。然后金融机构就找上门来，说姚明呀，这有风险呀，不如这样，我现在就给你今后三年合同金额的90%，现钱哟，然后你就没事了，只管打球，你的工资就归我们了）。

反正事业在轨，不急着找生意的，容易保持心态。

某些新进就不一样了，比较容易获得经验教训。

这些其实无关智商，主要还是身处的客观状态和个人主观心态的问题。

我也是交了学费,才知道江湖有多凶险