主题：【原创】《流浪地球》是我国法西斯化的起点 -- 猪啊猪

这是两人习惯的称呼而已，喊几声也成了罪过，只能说有成见的是你。

先有结论，后找证据。确实没有讨论的必要。想喷总能找到喷点。

只要是在国外获过奖的都说明作品有问题，都是大毒草。

这么说《红色娘子军》、《地雷战》、《早春二月》都是大毒草了。

以敌人反对，拥护只是判断标准之一。过于在意敌人的反对，拥护，不也等于是认同了敌人的标准？

更重要的以我为主，这就叫“文化自信”。

毒草实锤：

原罪是刘慈欣抄卡夫卡，所以在刘慈欣的背景设定里面折腾影视作品，无论如何也逃不出敌人给你预设的战场

你没看过卡夫卡的长篇小说，感受不到卡夫卡小说里面组织的阴森恐怖，只看到《流浪地球》的燃，扬我国威，终于TM雄起一回，躺赢好莱坞。。。那基本就是鸡同鸭讲

《三体》是像《审判》还是《城堡》还是《变形记》？举例说明好吗？

说大刘抄卡夫卡，请指出具体哪本书哪个段落或情节抄了卡夫卡的哪本书好吗？或者您根本没读过卡夫卡？如果没读过只是转发别人的评论也请说明。

文学的东西，都是站在巨人肩膀上的

眼界到了，你就看的出来，套路在哪里，爽点在哪里，作者为什么这里会这样写，设定用的什么

眼界没到，你就看不出来

建议先看一下小说，你就是批判大刘是法西斯，也最好看一下原著吧。

话说流浪地球真是一个筐啊，前几天河里有人批判太自由主义，今天又有人批判法西斯

主楼内容不置可否，不过这层楼可以看出楼主是来好好讨论的，那我就献丑跟楼主讨论一下。

1.事实上，我们知道，现实生活中很多情况，从事后来看，人的牺牲都是毫无必要，毫无价值的，但也往往是无法避免的，这才是现实的常态，像军人救吴孟达的牺牲，可能就是一念之间的本能反应，还没时间计较得失，你让他再来一次，他也许就放弃了。

我理解你说的电影集中体现矛盾，展现价值的说法，这也是电影工业100年来总结出的成熟手法。然而，这种成熟的手法是否就是必须的呢？电影人和观众是否就必须抱持这种套路呢？

我不这么认为，流浪地球在这里的处理非常高明，用最贴近现实的手法，跳脱出了好莱坞的叙事套路，展现了历史重大事件中无名英雄的牺牲，甚至可以说与全人类贡献力量，拼搏奋斗，集体自救的主题暗合。

传统叙事套路中靠牺牲推动剧情发展才是不真实的，作为理性的观众来说，我们也是很挑食的，你给我们看一次两次我们觉得很好很精彩，被剧情感染挑动情绪，次次这么拍我们也会腻，甚至会觉得有点侮辱智商。

2.事实上这是个选择题，是拯救地球，还是拯救空间站及其携带的宇航员基因库?

如果选择后者，这就是所有西方科幻好莱坞电影的常见套路，所谓的“飞船派”，事实上刘慈欣本人也自称飞船派。然而所谓的飞船派，实际上是一种绝望的幻想，脱离了地球（或曰星体），人类（生命）是否能如科幻小说，好莱坞电影畅想的一样，保留一线生机？我想不一定吧？

这道选择题，没有正确答案，不管选A还是选B，都有足够的理由支撑，也都需要后续发展才能验证对错。

3.这是电影剪辑问题，网上有人给出了这一段删减前的完整剧情：

“还有他们救援队里面有一个人在拖火石的时候被冻死了，是因为火石要时刻保持电量充足，所以那个拖火石的人用自己身上的电池给火石充电，但是因为电量都给了火石，所以他身上的保暖系统就无法给他保暖，之后就冻死了。这就是为什么周倩要把火石打坏掉的原因，为什么她要说不能再死人了。 ”

这一段情节可能不足以说服你，但是有助于补完周倩这个人物形象，现在的电影中她就好像一个圣母，完全没有军人的素养。补完这段剧情，她事实上还是违反纪律了，但不这么突兀了，有了合理的出发点（也是两难的选择），你可以说这种行为我党我军不提倡，但不能否认其存在。

《流浪地球》能逃出刘慈欣的背景设定吗？

不可能的，怎么逃都逃不出如来佛的手掌心

作者的小说都是一脉相承的，有个说法，一个作者的所有小说，都是他的处女作的延续

我并没有看过流浪地球的原著，但是看过《三体》，这就已经足够下判断了

如果换个作者，用另外的故事来改编《流浪木星》《流浪金星》，拍出中国的宇宙观，那就应该点赞咯

但是能从《流浪地球》里看到阴森恐怖，只能说明你的脑洞清奇，牵强附会。并不能说明你站得高。

同时一部文艺作品不可能是一种解读，也不存在某种解读就高，某种解读就低。我相信大家都是平等的。分所谓的高低，不过是你自己自以为是的傲慢罢了。

我和很多人从这部电影中看到的是：人类面对自然环境的变化，不屈不挠的抗争。

而你看到的阴森恐怖，更大的可能性是你满脑子都是卡夫卡。估计但凡是宣传中国成就的地方，你就不免卡夫卡一番，然后发现总能卡夫卡起来。

毋庸讳言，中国各个方面都有很多问题，但是存在可以“扬我国威”的地方，只要有我都会为之骄傲，我一点也不会为之感到羞愧。

《流浪地球》既体现出人类的最闪光的一面，同时和中国当代历史中的98抗洪和汶川抢险的精神一脉相承，我向来为此骄傲，为此自豪，这就是中国为人类历史的贡献。

至于你，还是躲回你的卡夫卡小洞里吧。

船票价格可以参考《2012》，十亿欧元。

不过现在淘宝上有买，会便宜很多。

买了船票，自然就不卡夫卡，也不法西斯了。

导演初出茅庐，不报什么指望，这部电影的水平已经超出我看之前的预期了。

中国电影过去啥都缺，现在BGM和五毛特效的短板已经补上，现在最缺的是编剧和剪辑。这两个都是行业平均水平不足以维持生计造成的。

我曾经和朋友吹过如何把这部《流浪地球》挽救成传世佳作

把吴孟达和救援队的所有剧情全咔嚓掉，全片控制在1小时40分钟内

出场就是户口和朵朵遇到冰血暴，同时天上吴京跳总控，然后吴京顺序讲故事，就讲他如何爱儿子而不得见；户口一边开车朝着杭州前进，一边倒叙讲地底脱出之前的故事，就讲他如何恨爸爸（可以添一些在地底发生的故事，当然不添也行）最后给出为何户口恨爸爸的答案

然后户口脱出地底，开车到杭州，同吴京两边剧情汇合在一起，顺序讲故事，完成全片

这样，同一个故事，由于讲述故事的方式不同，完全就是另外一部作品。。。。这就是剪辑的活

于是这部电影就变成了父子情为主线，广大理工男肯定会觉得非常的low，但是妹纸倒是会留下感动的泪水纷纷5星评价

另外你回复那么多，属于回帖里面唯一一个和气讲道理的，那我再讲一下

一部电影由于时长有限制，所有的对白，所有的剧情都是有作用的，配角的作用就是突出主角，比如这部片子，户口的作用就是串讲人，通过他的视角串起整个故事，朵朵的作用就是最后步话机煽情，真正的主角，升华主题的，是天上的吴京。

而吴孟达这个人，和整个救援队，是没有出场意义的。吴孟达作为背景设定给个2分钟闪回就完全可以了，剩余都是浪费时间，因为爷爷和孙儿的亲情，他没有表达出来

我在电影院里面看到吴孟达挂的了时候，是相当惊讶的，这几个演员里面，我对他最有感情，很想看看他一改笑星的习惯，来煽一下情。结果挂了就挂了

讲到这里，那就再讲一个关于吴孟达全片的硬伤

电影讲究前面挖的坑，后面一定要填，这才是前后呼应，人物角色瞬间生动。看一部电影是否是好电影，最简单的就是看前面挖的坑，后面是否全部给填了

吴孟达挂了是因为救援队，如果我的爷爷因为被军人征召挂了，我肯定是要和军人拼命的，这里户口的确口头上也给队长说了，我们事后来算账

但是全片的结尾并没有看到户口给队长大腿一枪啊，给队长胸部一拳啊诸如此类的剧情

这就叫挖了坑不填，其恶劣类似发图不发种，菊花万人捅

我是来讲道理不是来吵架的，我没有攻击性言论，也不拔高主题带高帽子，这么几贴，所有的回复都是跟着你的节奏走的

是你在指责，而我在回答。提出卡夫卡也是由于回答你的问题，仅此而已

同一部作品，不同的人来看，横看侧岭侧成峰，当然能看出不同的东西。这是由于阅历，知识积累，专业相近等等杂七杂八的因素造成的

你看完《流浪地球》高呼祖国万岁，激动滴流下了感动的泪水，并不妨碍我看完《流浪地球》苦笑一声，然后就想对刘慈欣批判。你爱国，而我，同样也爱国，只不过爱国的表现方式不同，不然就不会写主贴了

你有在论坛发言的权利，我也有，难道不是吗？