主题：文革时期的文艺包括电影政策，不是“放”或“收”可以概括的 -- gzdcl

如果从电影来看，文革前，人物形象普遍是这样：气色健旺，眉目舒展，声音洪亮，对白朴实。到了文革则是这样：舞台妆的红脸蛋（源于样板戏的推广），拧眉怒目，台词基本靠吼，动不动就来上一段语录。

概括起来，文革前的电影，精神面貌虽然不无夸张，但是积极健康，近乎于人性的自然流露。文革时则处处都是人工的痕迹，把人性拔高到虚假，并且戾气很重。从观众来说，前者能够打动人，后者看了很想打人。

至于你说的“电影里没有谈恋爱，女角色引不起男观众遐想”，好像也和我个人的感受并不符合。我记得，英雄虎胆里的女特务，王晓棠，那时的大众点评叫做“蛇蝎美人”，潜台词则是隐隐约约的“诱人犯罪”。当然，我那阵还小，犯罪是不懂的，但是看到漂亮姐姐还是很喜欢的。话说人性成分里面，最不可能抑制的就是性，不要说文革，天崩地裂肯定也挡不住男男女女卿卿我我。

所以对于你说的“（文革对于）精神面貌的改造”，或者不如说“人性改造”，对其成效抱有过高的期待，原本就是不太现实的。归根结底，人之为人，定义我们的就是“人性”，不管这个人性有哪些缺陷，完整的人性组合起来，才是真实的人。极端一点说，即使人性本身是堕落的，我们能做的恐怕也只能是任其堕落。

不过我始终还是相信，人性的某些缺陷虽然令人失望，但是既然历史已经无数次证明，人类总是能够跌跌撞撞，穿越那些漫长的黑暗时代，我想我们至少可以轻松一点，宽容一点。

你不大认同人为改造人性。

从历史来看，人类精神文明是进步了的，既是物质文明进步的结果，也有先锋努力的功劳，毛泽东时代也作出了很大贡献，人民肯定比旧社会人精神多了，比如爱劳动美德得到长足提升，否则现在大城市里应该游手好闲二溜子泛滥了。

对比一下看来，江这个还真算不上什么一手遮天。中国现在当然没韩国那么严重，可是大家对此也不是全无概念的，而且谁也不知道是不是还有什么普通人不知道的内幕隐藏着。

对于文革电影其实有点太苛刻了。文革电影虽然因为政治原因，质量不是太好，至少态度是严肃认真的，不像现在的电影，除了圈钱还是圈钱，基本没有质量可谈。

笑话一：为什么战争片里我方战士不容易死，因为我们都是”钢铁战士“。

笑话二:伪军要当八路的三大好处，第一，伪军一枪就死，八路百枪不死；第二，伪军中枪而死只是啊的一声，八路死前还能说好多话；第三，八路死时都是脸朝天，伪军死了全是嘴啃泥。

出自八十年代早期的《大众电影》

《万山红遍》是讲什么故事？我怎么没有印象了？《向阳院的故事》电影和小说都不错。

张良、张勇手等主演，朝鲜拍的叫《战友》，电影里面志愿军班长叫姚志刚，人民军班长叫金龙。

比较的标准是啥呢？

小说名《天山深处的大兵》，主人公叫郑志桐，北京下乡知青，参军七年成为修公路的基建工程兵副营长。由颜世魁饰演。他的未婚妻与郑志桐是中学同学，原来是红卫兵干部，下乡时改名叫李耕耘，下乡后幻灭了革命理想，成为一个逍遥派。由赵娜饰演，她这次赴新疆的目的是决定要与郑志桐结婚还是分手。牺牲的指导员是由李雪健饰演的，这也是李雪健第一个荧幕形象。指导员妻子由斯琴高娃饰演。电影是八零年拍的，小说是七九年全国获奖短篇小说。

讲二战的，就不知道了。

比如52年版的《南征北战》的大沙河阻击战，给我们的印象就是我军一个营在桃村阻击住了国民党一个军。但七四版的不同，我军师长高喊了一声：把二营拉上去。就让人明白这是一场战役。

七四版的《渡江侦察记》也有比53版精彩的地方，53版电影中，侦察队和游击队被敌情报处长包围在山上，孙道临派吴老贵和小马单独突围出去向江北送情报，然后自己和刘四姐率大队突围。他就没考虑如果突围中吴老贵和小马没突出去牺牲了怎么办。而74版则不同，队长安排吴老贵小马随大队一起突围，突围后，队长和机枪手杨威等人陪同护送吴老贵小马到江边，开枪吸引江边的敌人追击自己，让吴老贵小马有机会偷渡成功。这样安排情节更加合理。