主题：【原创】凝固的音乐 -- 晨枫

在节奏日益加快的20世纪，现代主义能够风行大半个世纪，这简直是一个奇迹。在这大半个世纪里，现代主义也结下不少梁子。对现代主义最主要的批评，恰好在于现代主义的三大特征：国际性、功能性、条理性。现代主义建筑基本上是没有地域特征的，这使得以现代主义建筑为主导的新兴城市在全世界看起来都差不多，除了屈指可数的地标性建筑，一般很难辨别某一个建筑是哪一个国家的，更不用说是哪一个城市的了。功能性本身没有过错，但为了强调功能而否认一切装饰的作用，使类似功能的建筑都具有类似的外观和内部，抹煞了人们对差异和特色的追求，也是现代城市面貌千篇一律的罪魁祸首。条理性使得建筑在整体的功能和风格上统一，但也否定了将不同风格混合以增加生动性的可能。如果说解构主义是对现代主义的功能性的反叛，对现代主义的条理性的反叛的角色就由后现代主义来完成了。在某种程度上，后现代主义甚至连现代主义的国际性也一起反了。说到后现代主义，不能不提到Robert Venturi。在探索对现代主义的突破的时候，他提出“少就是呆”（Less is bore）的口号，公然向米斯的“少就是多”（Less is more）挑战。在Robert Venturi的倡导下，后现代主义放弃现代主义的清晰、简约、纯净（clarity，simplicity，purity）的原则，追求装饰，追求建筑的历史、地域和人文的涵义，追求对建筑的表达和理解的多样性。比如说，现代建筑技术不再需要希腊、罗马式样的柱子作为承力结构，也不再需要坡顶作为倾泻雨水的结构，但这些建筑词汇和建筑的历史、人文、地域涵义有着千丝万缕的联系，容易引起人们的联想和认同，于是成为后现代主义常用的建筑词汇，尽管它们已经失去了结构上的作用。色彩也曾经是建筑的历史、人文、地域的要素之一，爱琴海边的白色，新墨西哥沙漠里的土红色，挪威北海峡湾边上艳丽的蓝色、黄色，奥地利哈布斯堡王朝的鲜黄色，当然更有中国皇城的红色，这些都是传统建筑语言中的重要组成部分，但因为没有功能性的作用，而常常被现代主义建筑所忽略。后现代主义同样将色彩再次起用，作为建筑语言的重要组成部分。后现代主义建筑强调隐喻，鼓励联想，不避讳夸张，用装饰和色彩激发人们的回应，和Beaux Arts有某种类同，所以也被称为新折衷主义。夺目的色块、不锈钢的罗马柱式、玻璃-钢架的传统坡顶、用色彩、形体暗示的古典建筑形像、大而无当的动物、花卉装饰，都成为后现代主义建筑的招牌手法。后现代主义建筑的优秀作品可以摆脱现代主义的死板而不失典雅，但不小心的话，也可以流于粗俗、夸张。就中国实际来说，在玻璃盒子大举入侵下，人们对丧失地方和民族特色十分担忧。或许后现代主义的隐喻手法可以用来恢复一些地方和民族色彩，比如用色彩、材质、凹凸在玻璃盒子上勾勒出中国传统建筑的形象，而不是追求用实际结构来表现中国传统建筑语言。后现代主义和解构主义都是对现代主义的反叛，但两者在追求还是摒弃与真实世界和历史人文的联系上背道而驰，形同水火，后现代主义要现世得多。

后现代主义建筑起始于这座不起眼的建筑

这是Robert Venturi为他母亲Vanna Venturi设计的住宅，据说包含了后现代主义的全部精要

Michael Graves设计的Portland政府大楼是后现代主义的一个典范

建筑表面用色彩和“附件”隐喻传统的希腊柱式

据说这个仅次于自由女神的美国第二大青铜像。和现代派的雕塑不一样，这个雕塑很传统的

丹佛中央图书馆也是Michael Graves的设计

但Michael Graves最出名、最夸张的设计要数佛罗里达迪斯尼的海豚酒店

海豚酒店还真在屋顶上树了一对大海豚

夸张的色彩和嬉戏的气氛和迪斯尼的主体倒是般配

海豚酒店还有一个孪生兄弟天鹅酒店

较大的海豚和较小的天鹅是佛罗里达迪斯尼的主力酒店

也是无数游客进入和离去迪斯尼见到的第一个景色

通体砖红色，和当地的建筑传统和气候很般配

若不是这一道调皮的裂口，还会误以为这是一个传统的现代主义建筑

颜色不光用于隐喻，也用于作为装饰本身，这是San Antonio的公共图书馆

看惯了现代主义建筑一板正经的白色或者米色，这样缤纷的色彩引起像幼儿园一样的欣喜