主题：【原创】内江出了个张大千 -- 润树

大千1949年后，曾居印度，香港，阿根廷，巴西，美国，直到1978年迁居台湾。在侨居海外的岁月里，大千始终以做一个中国人为荣，一身东坡服，一顶居士帽，一口家乡话，一个中国胃，并以继承传统而又有所独创的中国画风，赢得广泛的国际声望，被誉为当代世界最伟大的国画艺术家。内江作家杨继业的《张大千传》，记大千与毕加索见面的一章“高峰会晤”写得颇精彩，节录在下面供欣赏：

毕加索抱出五册画来，每册有三四十幅。张大千打开画册，全是毕加索用毛笔水墨画的中国画，花鸟鱼虫，仿齐白石。张大千有点纳闷。毕加索笑了：“这是我仿贵国齐白石先生的作品，请张先生指正。”

张大千恭维了一番，后来就有点不客气了，侃侃而谈起来：“毕加索先生所习的中国画，笔力沉劲而有拙趣，构图新颖，但是有一个很大的问题，就是不会使用中国的毛笔，墨色浓淡难分。”

毕加索用脚将椅子一勾，搬到张大千对面，坐下来专注地听。

“中国的毛笔与西方的画笔完全不同。它刚柔互济，含水量丰，曲折如意。善使用者‘运墨而五色具。’墨之五色，乃焦，浓，重，淡，清。中国画，黑白一分，自现阴阳明暗；干湿皆备，就显苍翠秀润，浓淡明辨，凹凸远近，高低上下，历历皆入人眼。可见要画好中国画。首要者要运好笔，以笔为主导，发挥墨法的作用，才能如兼五彩。”

这一番运笔用墨的道理，对略懂一点国画的人，并没有什么新奇。然在毕加索，却是闻所未闻。沉默了一会儿，毕加索提出：

“张先生，请你写几个中国字看看，好吗？”

张大千提起桌上一支日本制的毛笔，醮了碳素墨水，写了三个字：“张大千。”

(张大千发现毕加索用的是劣质毛笔，后来他在巴西牧场，从五千只牛耳里取了一公斤牛耳毛，送到日本，做成八枝笔，送了毕加索两支。他回赠毕加索的画画的是两株墨竹，毕加索送张大千的是一张西班牙牧神，两株墨竹一淡一浓，一远一近，目的就是在告诉毕加索，中国画阴阳向背的道理。)

毕加索见了张大千的字，忽然激动起来：

“我最不懂的，你们中国人为什么跑来巴黎学艺术！”

“.....在这个世界谈艺术，第一是你们中国人有艺术，其次为日本，日本的艺术又源自你们中国；第三是非洲人有艺术。除此之外，白种人根本无艺术，不懂艺术！”

毕加索用手指指张大千写的字和那五本画册，说：“中国画真神奇。齐先生画水中的鱼，没有一点色，一根线画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。真是了不起的奇迹。......有些画看上去一无所有，却包含着一切。连中国的字，都是艺术。”这话说得很一般化，但这是毕加索说的，故值得注意。毕加索感伤地说：“中国的蓝花墨竹，是我永远不能画的。”这话说得很有自知之明。

“张先生，我感到，你是一个真正的艺术家。”

毕加索的话也许有点偏激，但不能说是毫无道理。

张大千和夫人徐雯波与毕加索合影