主题：[原创+资料] 我所了解的中国原创现代漫画 -- 九九

在日本是，在中国也是。

当时的中国首先要做的是漫画娱乐而不是一上来就要漫画大师，50年内出不了手冢治虫、舒尔茨、宫崎峻之类的都没关系，事实上当时北卡那批长期约稿的人里出个高桥留美子或者是安达充都是有可能的。（甚至出个桂正和，画画《i's》也能打动很多人，关键是这类人太“反动黄色”了。）

“艺术来源于生活”在小说、电影中还算是规律，但在漫画中就很难符合了，搞漫画太强调单一信条的话一定会失败，流行的漫画诸如《七龙珠》、《圣斗士》、《阿拉雷》、《乱马》等等等等任何一部流行漫画都难以说其是来源于生活的。

相反，中国真正来源于生活的漫画不是没有，比如Benjamin这样画家的作品，事实证明当国产漫画真正出现“来源于生活”的作品的时候，垄断出版业的官僚们往往不敢出版这类真正写实的、来源于生活的东西。就算出版也要阉去所谓暴力、色情、消极的部分，而失去了这些东西，还有什么真实可言？这里面可以反映出上级对漫画的定位态度。“小孩儿看的。”

为什么楼主在“动漫行业留不住人材”那个段落里说“不知道该怎么做”么，因为一些规定限制了你本来想干的东西，你的作品可能压跟发表不了，想画的不让画，那你说还叫画手们怎么办？不让画想画的，那这些年轻的家伙谁还知道自己该干什么。全部是迷茫。北卡以及中国漫画死就死在“一刀切、命令制”的计划模式。