主题：【原创】等待，雨后的彩虹，在海角七号 -- 孤子

印象中，大陆的影视作品惯于表现史诗般的主题，在国家、民族与个人的命运冲突中，高举大仁大义的旗帜；香港的影视作品，则乐于叙述江湖和家族的恩怨，在恩怨中彰显人性；台湾呢，个人的情感与心理纠葛被摆到了突出的地位，一切的时代和环境背景都是为人物的内心所服务，究其始终去追求一种人文关怀。

最近这十多年来，台湾电影中有影响力的作品乏善可陈，市场也是惨淡经营。说起来，台湾在流行音乐方面，还是颇有建树的，却在电影方面处于被世人遗忘的角落。也许是因为种种情感都让流行歌曲唱完了吧。

可是这漫漫情天恨海，世间痴男怨女的纠葛如何能被唱完呢？《海角七号》在台湾取得的空前成功，有力的驳斥了这一点。

也许，真正的原因是：我们已经不习惯于等待了，这已经是一个一切都讲求速度的“速食”时代了。我们已经习惯于快餐、习惯于即时聊天、习惯于好莱坞大片的速度与激情，还有多少耐性去等待那慢慢呈现的结局？

《海角七号》为了商业上的成功，已经有意识的将叙事变的紧凑，通过时不时的小幽默维持着观众的关注和兴趣。然而，《海角七号》依然秉承了台湾电影那一贯的散文般的叙事方式，在小人物平凡琐碎的生活中，缓缓叙述。七封情书，六十年的等待，折射着诸般人物在希望与绝望之间的辗转煎熬。

每个人都在等待。阿嘉在台北打拼十五年，等待着出人头地，最后却带着失落和绝望离开伤心的台北，回到老家恒春，做着一份邮差的工作，浑浑噩噩颓废的度日。友子远离日本来到台湾留学，独自在异乡打拼，等待着自己的成功。茂伯等待着自己的演出，演奏一次“国宝”月琴。阿蚌默默的等待着老板娘的爱情。马拉桑等待着事业上的成功和自己的爱情。而那位年青的交通警则漫漫等待着已离他而去的妻子。而六十年前，那位在海角七号等待着跟自己的日本教师中孝介私奔的小岛友子，是否还在默默守望呢？

一切的等待，都是那么令人煎熬。谁心中不是满怀希望呢？当等待将希望一点点磨灭，当失望慢慢弥漫开来，还有多少人敢于面对那份迷茫之后？那里还有彩虹吗？

六十年前，那个懦弱的中孝介终究不敢去面对，将自己的情感禁锢在七封从未寄出的情书中。六十年后，另外一个中孝介轻轻的的回答另外一个友子：“难道你不期待雨后的彩虹吗？”阿嘉也终于明白：“现在我知道为什么以前有人说我唱得太用力了。”是的，也许我们的等待都太用力了。我们都太希望去抓住什么，太希望去拥有，却反而失落了很多，以至最后失去了勇气。我们都想努力去把握那遥远的瑰丽，却忽略了身边的美好和温暖。电吉他可以奏出最强的呐喊，也可以抒发最轻柔的感情。古旧的月琴，老掉牙的《野玫瑰》，也可以拨动现代人的心弦。是的，美好一直都在，我们需要做的，不是视而不见，是拥抱。

雨后的彩虹，是种信仰，相信她，她就一直都在，即便你需要六十年去等待。