主题：【原创】可笑的所谓“09最牛满分作文”及批判 -- 江城孤舟
年年有高考，每次故事多。而每年都有所谓的零分作文与满分作文，大家也见怪不怪了。而今年又有所不同，首先爆出有人拿甲骨文写作文的事情，最后经古文专家鉴定，认为他文章严重偏题且词不达意，最后给了6分。这可以当作笑话看待，但网上又流传一篇所谓的湖北“最牛”满分作文，虽然现在还不知真假，可各路网友反馈之热烈，让人觉得不可等闲视之。姑且先摘抄如下吧。
该作文共1080字(含标点符号)，文首是一段170多字的文言文，介绍了该诗歌的写作背景——2008年作者参观黄花岗七十二烈士陵园，“百感并至，赋诗一首。”诗歌共51行102句，每句七言；后记约70字，也是文言文写作。
清宣统三年三月二十九日(西元一九一一年四月二十七日)，广州起义暴发。起义之军百二十人持枪械攻入广州督府衙门，两广总督张鸣歧闻风而逃。然义军终因寡不敌众，数百清军围之，起义军多战死。旋革命党人潘达微见而怜之，收烈士之骸，止得七十二具，葬于白云山麓之黄花岗。九十七年之后，时值腊月，会天大雪，余滞于广州，遂至黄花岗七十二烈士之陵。止于其门，百感并至，赋诗一首，诗曰：
赤焰难明赤县天，百年群魔舞翩跹。
国土已破何人见，金瓯早缺有谁怜？
皇祚不复天威去，天朝迷梦化为烟。
五口通商香港失，断鸿声中夷舰现。
圆明园中尽烈火，太和殿里无君颜。
水师已覆巨舰沉，黄海之水腥且咸。
春帆楼上条约订，马关之约逆臣签。
大沽台上炮声隆，将士陈尸国门前。
新鬼啾啾旧鬼哭，京洼难日见炊烟。
宣战诏书何处寻？言说帝后西秋狝。
辛丑条约庚子恨，落日秋风哭宝剑。
六十年来伤国步，八千里外吊民残。
空向长河咒逝川，不尽国愁在斯年。
四万万人齐下泪，天涯何处是神州？
民穷国敝割土地，偿银赔款年复年。
可怜越女夜夜哭，半国殖民半封建。
檀香山上聚义士，兴中会中复青天。
烈火已燃锤与镰，今将炮火灭清廷。
枪声惊破五羊城，英雄无惧挥宝剑。
提携玉泉为国死，何得英名在人间。
悲歌一曲从天落，壮士不再歌易水。
晓见江山有炊烟，烈士之魂已沉泉。
人生百年能几何，荒草斜阳土坯间。
白云片片魂悠悠，黄花遍野使人愁。
义军已覆化碧土，留得精神载史书。
黄花岗上土一抔，埋没荒烟蔓草间。
起事何知一死难，的卢青骢劳鞍鞯。
青天白日满地红，镶开碑上覆墓间。
行人往往悲旧事，含愤长忆孙逸仙。
无量头颅无量血，可怜换得假共和。
皇冠已覆君前落，不见人间少帝制。
百越之人总不忘，秋风秋雨湿黄花。
愁看长江东逝去，却有青史映君前。
莫悲往事愤钩沉，但看祖国焕新颜。
沧桑浮沉忆浮生，吾辈发奋应向前。
岁月如潮歌似梦，百年弹指一挥间。
红尘梦里忆壮举，烈士陵前有愧颜。
吾侪不曾历战火，无复见此漫硝烟。
和平岁月忆往事，史海沧茫不亲见。
今春南岭雪满天，雪映梅花忠魂骨。
碧血横飞四塞惊，草木含情风云悲。
只因烈士血如海，才使日月换新天。
英雄何只黄花岗，无数忠魂红旗间。
百兆国子怀先辈，万里江山动后人。
召公甘为社稷死，感君总能多奉献。
至今天下传英名，不使君没蔓草间。
今之河山多锦绣，不复沉沦如从前。
工厂遍地多铁马，信息时代在眼前。
民众康乐少悲苦，难以再见愁容颜。
吾今立于陵门口，思绪纷飞感万千。
聊诌一诗悼君魂，勿怪字拙人不见。
后记：今日之生活，皆先辈流血而成，今中国多烈士之陵，何止黄花岗耶？然吾平生只至黄花岗，愧矣。今年之秋，料黄花岗之黄花，应于秋风之中透香中华乎？
这首诗一出，就被许多网站转贴，无数网民赞不绝口。但今天我从文学角度来分析，看看这首诗就真的那么好么？
第一，包括我在内的许多网友其实已经发现了，该诗中许多字句已经不单是一般的用典，而是大搞拿来主义，直接引用了许多名家的现成作品。比如：
“赤焰难明赤县天，百年群魔舞翩跹”是抄自毛泽东的诗：“长夜难明赤县天，百年群魔舞翩跹。”
“空向长河咒逝川”，改动自毛泽东的“别梦依稀咒逝川”。
“悲歌一曲从天落”，抄袭自毛泽东的“国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落。”
“才使日月换新天”，抄袭自毛泽东的“敢教日月换新天”。
“无量头颅无量血，可怜换得假共和”，完全抄袭辛亥首义元勋蔡济民的《书愤》。
“四万万人齐下泪，天涯何处是神州”，抄袭自“戊戌六君子”之一谭嗣同《感事诗》“世间无物抵春愁，合向苍冥一哭休，四万万人齐下泪，天涯何处是神州？”，连字都不改一个。
“六十年来伤国步，八千里外吊民残。”抄袭李鸿章的“三百年来伤国步，八千里外吊民残。”
“秋风秋雨湿黄花”出自黄兴为黄花岗烈士写的对联之下联“四百兆国子愁看秋雨湿黄花”，只怕“百兆国子怀先辈”也是从这句里启发的吧。
“白云片片魂悠悠”来自张若虚的《春江花月夜》“白云一片去悠悠”。
“提携玉泉为国死”抄自李贺的《雁门太守行》“提携玉龙为君死”。
“新鬼啾啾旧鬼哭”抄袭杜甫的《兵车行》“新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”。
“可怜越女夜夜哭”完全引自现代一位老军人的《九鼎歌》，又是字都不改一个。
“黄花岗上土一抔……”化自孙中山《黄花岗烈士事略序》。
应该还有许多其他抄袭的地方，鄙人能力与时间均有限，不能一一列出，请各位补充。
但是，当人们指出这些抄袭之处时，有些网民却像是自己犯了错一样，支支吾吾，比如“的确是借鉴了一些。但这是巧于因借”，“人家引用他人诗句，那是引用典故”，有的稍有些文化的砌词辩解，说“这是集句”，还有些人像是被一脚踩在尾巴上那样跳了起来，比如“再说一次，这叫化用！不叫做抄，这是活学活用！”，另一位的反应是“你写一段试试看，不要那么长，有原创一半就可以了”，还有位更激烈，说啥“你在这里拽文有毛用，似乎就你一个人知道一样！有种你也去上回报”。
那么好吧，本人虽不敢说精通古代诗歌，好歹也写过一些，大家都见过的，而本人的古文作品也曾经上过报。那么，很惭愧，本人应该有评论的资格了吧？
我在此斩钉截铁地说，该诗的原创性不足，就是致命伤。
文学作品并不重词藻华丽，可贵的是原创。正如陆机《文赋》曰“谢朝花之已披，启夕秀于未振”，意思是别人已经写过的意境如清晨开过的花，虽然很好，但要辞谢；晚上还没开过的花，意蕴无限，才是作者要写的。
宋代的王禹偁本来是学白居易的诗的。但是在他得罪了宋太宗，被贬到商州后，写了一首诗《春日杂兴》：“两株桃杏映篱斜，装点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。”他的儿子嘉佑就说了，杜甫有诗《绝句漫兴》之一中的“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”和父亲的这首诗很像，还是改一改比较好。
王禹偁一惊，然后又笑着说：“我这首诗的精华，竟然能和杜子美暗合吗！”于是口占一句：“本与乐天为后进，敢期杜甫是前身！”最后还是没改。
这件事出自宋代胡仔的《苕溪渔隐丛话》。
仔细分析一下，这两首诗虽然语句上相似，意境也相类，但还是有差异的。杜甫的全诗是：“手种桃花非无主，野老墙低还是家。恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。”杜甫是漂泊流浪，客居成都，身为外人，诸事不顺。后来的《茅屋为秋风所破歌》中著名的诗句“南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息”，表明杜甫在成都有一种受欺凌的情绪，被天欺负，被人欺负。他笔下自己种的花，却被春风欺负，吹落数枝 ，这种怅然若失的心情昭然若现。而王禹偁也在失意，也对着落花感慨，所以感情有相似之处。但是由于他是被贬官，所以说即使想要桃杏装点自己家都不可以，不自觉的流露出自己的不平和谴责。杜甫就没有这样责问的语气。
但即使是这样无心的偶合，前人都很忌讳，哪还有现在整段照搬前人的道理！
古人也不是没有抄袭的例子。如叶梦得在《石林诗话》里分析五言诗和七言诗时，举了两首诗做例子。一首是唐代李嘉佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄莺”。另一首是王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木转黄莺”。
叶梦得评价，王维“窃取”了李嘉佑的诗，但是加了两个叠声字，整首诗就有了画意，就成了与“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”一样的好句子。这就像唐代的李光弼带领郭子仪的，一下号令，表现好了几倍。
叶梦得对诗歌意境的评价，应该说是不错的。大家自己也可以去体会。但是他对历史了解不够，就闹出了个大笑话。
后来的胡元瑞在他的《诗薮》内编里指出了这一点：“世谓摩诘好用他人诗，如‘漠漠水田飞白鹭’乃李嘉佑语，此极可笑。摩诘盛唐，嘉佑中唐，安得前人预偷来者！”
王维是盛唐时人，李嘉佑是中唐时后的人。也就是说：不是王维偷了李嘉佑，恰恰是李嘉佑抄袭了王维。
以上两例最初我都是从周振甫先生的《诗词例话》中看到的。不过，不才近日才从某些网民那里听说，原来在诗歌里大段大段地摘用前人诗句，反而叫做用典。那么，李嘉佑看来也是用王维的典了，可以去掉抄袭的污名，是么？
什么叫用典？如李白有“金陵美酒斗十千”、“金樽清酒斗十千”、“斗酒十千恣欢谑”等诗句，这是用了曹植“归来宴平乐，美酒斗十千”的典故，但李白要是把曹植几段诗句都照搬到自己的诗里，那就成抄袭了。
什么又叫化用？当作者引用前人的诗句，稍加改动，表现出不同于前人的主旨与意境时，那就叫化用。比如宋代诗人林和靖的咏梅花诗：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”可以算是中国诗史上咏梅花的最高杰作之一。只是，有多少人知道这两句实际上也是借鉴别人的词句呢？
其实，早在五代南唐之时，诗人江为已经写出了如下两句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”（今天只剩下残句）。看起来像吧！
林逋只是易“竹” 为“疏”， 易“桂”为“暗”， 变写景为专叙梅而已。但是立即把原来立意分散平淡的句子化成了千古名句，这就是所谓的点石成金的手法。
虽说林逋的这个句子是从江为的残句中化生的，但是必定又来自他的生活，这才能写得那么贴切。这就不是模仿，而是一种创造和革新。
钱钟书先生在《宋诗选注》里举的一个例子是郑文宝《柳枝词》：“亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣；不管烟波与风雨，载将离恨过江南。”“这首诗很像唐朝韦庄的《古离别》：‘晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色是江南。’但是第三第四句那种写法，比韦庄的后半首新鲜深细得多了。”然后后世诗词多有仿效郑文宝的。
比如苏轼“无情汴水自东流，只载一船离恨向西州”，李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，还有郑娟“万点落花舟一叶，载将春色到江南”—－这又将愁变成春色了。然后周邦彦甚至又将郑氏的整篇改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管，烟波隔前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去”。而石孝友的《玉楼春》又把船变为马：“春愁离恨重于山，不信马儿驮得动”。
这就是作家的自尊，不能说绝无借鉴，但是一定要有自己的变化和独到之处，作品才有存在的价值。
而我们再看这作者所谓“化用”的几个句子，“六十年来伤国步”与原作者李鸿章的“三百年来伤国步”意境上有什么本质区别么？“才使日月换新天”还不如毛泽东“敢教日月换新天”气势博大。而“提携玉泉为国死”与原句“提携玉龙为君死”又有多大的差别？“玉龙”就是宝剑，典自晋初雷焕于丰城县得玉匣，内藏二剑，后入水变为龙，与上句的“黄金台”相得益彰，而“玉泉”俗不可耐！
毛主席有言：“假的就是假的，伪装应该剥去。”我要是改卷老师，凭这些扣他一半分都是轻的，还满分？假使他落到认真的丁坎兄手里，分数绝对更差。批改这卷子的老师们啊，《九鼎歌》等难度固然高了点，李鸿章诗歌也不是人皆尽知，但你们不会连毛泽东的诗句都看不出来吧？在某种意义上，我也很为现代的阅卷老师们感到庆幸，这要是在古代，一份抄成这样的卷子中了进士，那考官可能判死罪，至不济也是个贬斥关外啊！
顺便再说一下集句诗，集句是指从已有的不同诗文中选出句子重新组合一首新诗或对联。例如《牡丹亭》的结尾全用唐诗集句法，如“惊梦”尾声的集句诗：
春望逍遥出画堂（张说）
间梅遮柳不胜芳（罗隐）
可知刘阮逢人处（许浑）
回首东风一断肠（韦庄）
王安石犹好集句，一生作此类诗多矣。如：
舍南舍北皆春水，（杜甫《客至》）
恰似蒲萄初酦醅。（李白《襄阳歌》）
不见秘书心若失，（杜甫《别李秘书始兴寺所居》
百年多病独登台。（杜甫《登高》）
我的确听说过所谓半字集句与改字集句，但是，那是贴在门上的——对联的技法啊！我从不知道集句诗可以改动原作者的字句，或者在自己的诗句中夹杂着几句“集句”。这究竟是我学识不足呢，还是某些网友胡诌呢？望各位教我。
说了那么多抄袭方面的，现在咱们来看第二个致命缺陷吧，那就是这诗完全没有规矩。
很明显的，这诗不是律诗。当然，也不是诗经体，骚体与乐府。那么，就勉强算是古体诗吧。但是古体诗也有自己的法则。从某些方面来说，该诗是完全不合格的诗歌。比如说，古体诗不讲究格律，但韵是要压准的；允许换韵，但是不允许随便换韵，必须是邻韵才能通用。更要特别注意的是：上声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。比如陆游的《醉歌》：
该诗除了一个"雹"字，一律都用药韵字。就拿"雹"字来说，它也是入声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。（引自王力先生《诗词格律》）
而且要注意，换韵的第一句，一般总是要押韵的。比如著名的《春江花月夜》。
滟滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？落花摇情满江树。
看吧，该诗四句一换韵，每次换韵，第一句都是押韵的。如第一次换韵“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，甸与霰就是同韵，都是去声十七霰韵。第二次换韵，尘与轮又是同韵，都是上平十一真韵。
而这“满分作文”的作者根本就不知道这些规矩，所以韵脚用的一塌糊涂。前四句就大错，“辛丑条约庚子恨，落日秋风哭宝剑。六十年来伤国步，八千里外吊民残”，剑字是去声二十九艳韵，还能和上平十四寒韵的残通用？！你要说这是换韵，那“六十年来伤国步”的步字为什么不押韵？全篇中多的是这类谬误，如狝字是上声十六铣韵，建字是去声十四愿，勉强通韵就算了，竟还能和下平一先韵的泉、天等字通用？荒唐无稽！还有骨、人等字莫名其妙地出现在句尾，根本不是韵脚，令人发指。
我要说，作者还是中学生，不知道这些也就算了，改卷老师竟然也不知道？我要问你们，你们在大学里学的那些古代汉语知识都丢到哪里去了？身为语文老师，竟连我引用的王力先生的《诗词格律》都没有看过吗？悲哉！
关于该诗的艺术性与思想性，正所谓“一千个观众就有一千个哈姆雷特”，我留待各位讨论。但我还想说，诗歌天生就不适于做作文的体裁。因为诗歌可以先做好背熟后再带到考场，并且由于其随意性，可以应付许多非命题作文以及限定性弱的题目。比如这首所谓的满分诗歌，用于今年湖北高考的作文题“在……的门口”固然可以，用于重庆的“我与故事”一样可行，用于山东的“见证”还是可行。我在多年前高考时，作文要求里有“体裁除诗歌外”这项规定，不知道现在还有没有了。自从前几年某人作诗获得高考作文满分后，似乎这种风气也在弥漫。但是，我想说，你要作诗可以，可有两条是必须要求的。第一，请尊重前辈诗人的伟大创作，别拿他们给你当博取功名的垫脚石。第二，诗歌是人类最古老的文学体裁之一，而各种格律限制等经过千锤百炼，为的是让作品更加简洁明快，琅琅上口。初学者要做不到严守规矩，那就不要写古诗！
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🙂【原创】可笑的所谓“09最牛满分作文”及批判
🙂抄袭就是抄袭，的确上不了台面 江左风流人 字114 2010-02-08 08:52:07
🙂华文 笑熬浆糊未糊 字60 2009-09-23 18:26:31
🙂真的搞不懂了。现代人中学阶段学作文的目标是什么？ 2 辉汉如雨 字552 2009-07-01 17:58:08
😄哈哈，看来我当初写的那几首诗不算抄袭 4 边寒剑 字144 2009-06-30 20:15:14
🙂好诗，一定是女同桌，您把人家怎么地了？怀疑中 虽远必诛 字0 2009-11-05 02:30:17
🙂网上捧得太肉麻 1 flyfeather 字130 2009-06-30 12:01:05
🙂考试中能写成这样也算还行了。不过给满分还是太扯了。 友来有趣 字0 2009-06-30 10:04:21