主题：【原创】闲谈中国流行音乐之无能 -- 达闻奇

2005年，一档选秀节目《超级女声》红遍了大江南北，也使平民造星运动如火如荼的开展起来。虽然04年就有上海台《我型我秀》和“超女”张含韵的走红，但2005年《超女》的火爆标志着选秀时代的全面到来。

与此相对应的是，传统的音乐人对选秀持着鲜明的对立态度。一派认为这是流行乐发展的新方向，标志着歌唱民主化平民化的进步趋势；另一派则认为这是对传统造星机制和歌手的挑战，对流行乐的健康、正规化发展起着负面作用。

不论如何，一批人还是靠着选秀走红了。05年的超女冠军李宇春甚至登上了《时代》亚洲封面，李宇春、周笔畅、张靓颖至今仍是流行乐坛不可小觑的力量。

这两年选秀节目有逐渐衰退的迹象。但值得注意的是，真人秀这一从国外兴起的节目样式这些年在中国一直呈快速发展的势头。在美国，歌唱节目《美国偶像》一直是收视率最高的节目之一。我在这里不想从电视学传播学的角度去分析这些节目的成败，只想从大众心理的角度谈谈自己的看法。

所有这类真人秀节目，最成功的策略在于“边缘化”。唱歌无疑是门槛最低的艺术活动之一，成本几乎为零。但唱的好并不是件容易的事。真人秀节目模糊了专业者和业余者、表演者和欣赏者之间的界限，使人们付出比以往小得多的时间和投入，就能获得极大的收益。这当然是社会进步的策略，也鼓励了普罗大众追求成功的热情。但从一定程度上，它也使传统的成功模式面临庸俗化、民粹化的危险。

网络歌曲和超男超女的走红打破了唱片公司和流行乐坛闭门造车式的垄断，但也造成了品质要求的下降。有鉴于此，一些音乐人愤怒地声讨这种平民运动，认为其带坏了乐坛。但说句实话，即使没有这些现象，大多数专业音乐人的能力和素养也令人不敢恭维。

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