主题：说音解韵 序言 -- 木雅之岗

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青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音！

青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来！

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮！

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周末翻来覆去地听这首青青子衿，完全沉醉在他的意境里边。以前读的时候，虽然喜欢，却远未到沉迷的地步。昨天开始听的，应该是所谓的仿古乐舞。毕竟，我们谁也不知道两三千前， 我们的祖先们，是如何在城门口徘徊，在城墙上眺望，在直道旁问询，难道就没有一封信，一句话，一个身影过来么？

其实我现在听的，还是用普通话国语发音体系的。虽然听觉上有些别扭，好在乐与舞的相和，部分弥补了音韵上的缺憾。

短短的三段，用了三个韵脚。

一个是闭口韵，衿，心，音，都是官话里边的 m 韵脚，也就是说，借用普通话拼音表示，是为 ji-m (gi-m), si-m, yi-m。只是到了近代，在华北的汉语里边 m 韵脚消失，全部化为 n 韵脚。

第二个韵脚其实也是个尾音韵。佩，思，来，其实在普通话国语体系里边是怎么听也不押韵的。但是仔细考察pei, si, lai, 其实结尾都是现代所讲的齐口音，i。那么，如果把发音略为修改为 pe-i, si-i, la-i, 也就是说，把那个尾音读出来，例如，来，读作 拉伊， 思，读作 思伊，佩，读作 佩伊，是否押韵听起来就好多了？

第三个韵脚其实不是韵，而是诗经楚辞里边常用的尾字，兮。达，阙，月，后边两个字当然可以认为是押韵的，但更多的，读起来还是兮字给人的感觉在听觉上更好一些。

在韵脚之外，四字一句的诗句给出了典型的4/4拍的节奏。而诗句的平仄转换也有独到之处。

青青与悠悠两句都以平声为主，第三字为仄，而第三句全为仄声，纵我不往，一日不见，都是这样（一与不为入声字，需顿挫短读）。到结尾则为平仄相间的了。当然，押韵都为平声。

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诗经，代表了中华文化传统中远古西羌文化为主那一只，具有周文化坚实、厚重、谙于人事的务实风格。四字一句的诗句往往具有强烈的节奏感。1/4，2/4，4/4 拍的节奏都很适合。而两汉魏晋的古诗直接继承了诗经的传统。而平声入韵也暗合汉唐清商乐五声音阶的传统。

无独有偶，曹操的短歌行也有青青子衿一句

青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。

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一个人满50岁了，他还能有梦想吗，他的梦想还能实现吗？

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约两年前的时候，2009年的12月3日，有一个传说。在一个舞蹈教室里，一个老师，在为学生做训练的时候，出人意料地，以前几乎没有的，独自舞了完整的一段踏歌。

因为那天，这位老师的老师，逝去了。孙颖，在81岁的时候，因癌症而逝去。

舞蹈踏歌，楚腰，谢公屐，相和歌，等等的作者，孙颖，出生于1929年。学声乐出身，后改舞蹈。当过右派，做过牢，回到舞蹈界已经50岁了。却从五十岁开始，一步步地从发掘出来的墓砖画像，石窟雕刻，古文献中寻求自己的梦想，编做了深具汉唐古风的舞蹈。

在他的心里，有一种执念，有一种中国自己的美，而且他有信心，老百姓知道什么是好的，比如，从他的相和歌里，从他的丝竹更相和，执节者歌的相和歌里,让我们来感受,那种久违了,两汉魏晋那种所谓的顿挫，气势与凝重却又古朴，活泼，雅正和婉的律动吧.

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希望大家喜欢。