主题：＜西沙儿女＞，＜西沙之战＞为什么被批判?其实质地位如何？ -- flyingcatgm

同时还接受文艺界的批判。我就曾看过报纸和杂志上发表过多篇批张永枚的《西沙之战》的批判文章，批判者是广东的作家，指责此事是江青有意在军内培植亲信，妄想插手和搞乱军队之类的，也是要揭深批透。这种批判在当时说的过去，不算什么，我都能接受；只是当有人批判说，张在诗中“赞美”（其实只能算是提到）江青的摄影作品（毛七律配的摄影）对海军战士的激励，这是主动配合江的这一阴谋，这类诛心之论让我看出这中间有文人之间的嫉妒因素，接近落井下石了。

和浩然相同，几年后，大约到70年代末或80年代初，对张的审查结束；我不了解给他和浩然各自的政治结论具体如何。两人也都恢复了写作和创作。张1984年出版了长篇小说《红巾魂》和叙事诗（一说诗体小说，我不懂是什么）《孙中山和宋庆龄》，均是花城出版社出版，算是恢复创作和发表，但这距他上一次发表出版作品1975年已整整9年，在他43-52岁之间，一个人的创作中年，没有出版过作品。但在84年之前是否在刊物上发表过作品，则不清楚，没法查。

浩然则更早些就开始恢复出版作品了，1979年出版了一部小说集，但至少他有整整两年甚或三年没能出版作品。这个看起来不是问题，但如果放在他的全部创作生涯来看，则仍然是有意味的。因为之前浩然从1958年开始，一直到大约2000年前后，约40多年间，除了文革头两年（几乎）全国除了出版毛主席著作其他书都不出，还有就是76-79年受审查外，他每年至少是出版一部中篇、长篇或短篇集，有时一年甚至是两、三部，甚至令人震惊的四部

即使如此，都可以理解。只是经历了这种政治牵连，审查、批判和结论，许多言过其实，甚至显然是人身攻击，他们无法反驳，不能反驳，除了老熟人外，他们的社会声誉，文学声誉甚至个人品格都基本被摧毁了，即使允许发表作品也无法重建。因此，可以想见他们的心境。

你提到的获奖也不足以弥补。首先是，不能笼而统之看。估计你是年轻人，1964年的歌曲获奖，或全军第三届文艺汇演（也在1964年）获奖，那均是文革前。89年建国40周年获奖的两首作品也都是1964年获奖作品。那是太著名的作品，在军中至今如此。其中之一《人民军队忠于党》即我提到的“雄伟的井冈山”，张仅为词作者，此歌作曲者肖民也相当知名（第六届中国音乐金钟奖终身成就奖得主）；后一首《骑马挎枪走天下》的作曲者彦克同样是著名军旅作曲家，甚至知名度更高，参加过大型音乐舞蹈史诗《东方红》的音乐创作，为《七律·长征》、电影《农奴》主题歌《共产党来了苦变甜》、《回延安》、《红军战士想念毛泽东》等歌曲都是如今50岁以上人熟知的。张作词的歌曲入选至少在一定程度上获益于作曲者的身份。

也许只有1988张的儿童文学作品在广东获奖，算是一种半官方的恢复名誉，但这也不意味着平反，不意味着他不曾受过审查，甚或没政治错误，（其实这都是他们没法避免的“错误”——只要他们没借机整过人，捞好处——能有几个文人当时明白当时中央高层的路线斗争？）。浩然的作品1990年同样获了本地的（北京市）的奖，也算是半官方恢复名誉。据我所知（未查证核实），两人文革后发表的作品均未获得过全国性的奖励。

即使如此，能让你重新发表作品，已经不错了，也算区别对待，不一棍子打死。比文革期间当然是个进步。只是，发表作品和获奖不能表明文革后他们不曾被人整，被上纲上线，大加讨伐。这完全是两回事。