五千年(敝帚自珍)

主题:<西沙儿女>,<西沙之战>为什么被批判?其实质地位如何? -- flyingcatgm

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家园 受整指的是文革后首先政治上隔离审查,持续多久不清,

同时还接受文艺界的批判。我就曾看过报纸和杂志上发表过多篇批张永枚的《西沙之战》的批判文章,批判者是广东的作家,指责此事是江青有意在军内培植亲信,妄想插手和搞乱军队之类的,也是要揭深批透。这种批判在当时说的过去,不算什么,我都能接受;只是当有人批判说,张在诗中“赞美”(其实只能算是提到)江青的摄影作品(毛七律配的摄影)对海军战士的激励,这是主动配合江的这一阴谋,这类诛心之论让我看出这中间有文人之间的嫉妒因素,接近落井下石了。

和浩然相同,几年后,大约到70年代末或80年代初,对张的审查结束;我不了解给他和浩然各自的政治结论具体如何。两人也都恢复了写作和创作。张1984年出版了长篇小说《红巾魂》和叙事诗(一说诗体小说,我不懂是什么)《孙中山和宋庆龄》,均是花城出版社出版,算是恢复创作和发表,但这距他上一次发表出版作品1975年已整整9年,在他43-52岁之间,一个人的创作中年,没有出版过作品。但在84年之前是否在刊物上发表过作品,则不清楚,没法查。

浩然则更早些就开始恢复出版作品了,1979年出版了一部小说集,但至少他有整整两年甚或三年没能出版作品。这个看起来不是问题,但如果放在他的全部创作生涯来看,则仍然是有意味的。因为之前浩然从1958年开始,一直到大约2000年前后,约40多年间,除了文革头两年(几乎)全国除了出版毛主席著作其他书都不出,还有就是76-79年受审查外,他每年至少是出版一部中篇、长篇或短篇集,有时一年甚至是两、三部,甚至令人震惊的四部

http://ch.eywedu.com/Writer/9850_83406.htm

即使如此,都可以理解。只是经历了这种政治牵连,审查、批判和结论,许多言过其实,甚至显然是人身攻击,他们无法反驳,不能反驳,除了老熟人外,他们的社会声誉,文学声誉甚至个人品格都基本被摧毁了,即使允许发表作品也无法重建。因此,可以想见他们的心境。

你提到的获奖也不足以弥补。首先是,不能笼而统之看。估计你是年轻人,1964年的歌曲获奖,或全军第三届文艺汇演(也在1964年)获奖,那均是文革前。89年建国40周年获奖的两首作品也都是1964年获奖作品。那是太著名的作品,在军中至今如此。其中之一《人民军队忠于党》即我提到的“雄伟的井冈山”,张仅为词作者,此歌作曲者肖民也相当知名(第六届中国音乐金钟奖终身成就奖得主);后一首《骑马挎枪走天下》的作曲者彦克同样是著名军旅作曲家,甚至知名度更高,参加过大型音乐舞蹈史诗《东方红》的音乐创作,为《七律·长征》、电影《农奴》主题歌《共产党来了苦变甜》、《回延安》、《红军战士想念毛泽东》等歌曲都是如今50岁以上人熟知的。张作词的歌曲入选至少在一定程度上获益于作曲者的身份。

也许只有1988张的儿童文学作品在广东获奖,算是一种半官方的恢复名誉,但这也不意味着平反,不意味着他不曾受过审查,甚或没政治错误,(其实这都是他们没法避免的“错误”——只要他们没借机整过人,捞好处——能有几个文人当时明白当时中央高层的路线斗争?)。浩然的作品1990年同样获了本地的(北京市)的奖,也算是半官方恢复名誉。据我所知(未查证核实),两人文革后发表的作品均未获得过全国性的奖励。

即使如此,能让你重新发表作品,已经不错了,也算区别对待,不一棍子打死。比文革期间当然是个进步。只是,发表作品和获奖不能表明文革后他们不曾被人整,被上纲上线,大加讨伐。这完全是两回事。

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