主题：【原创】连续与离散——论音乐与中文 -- 赵美成

赵美成兄明鉴。

我以为，对于中文和传统的古调来说，并没有什么离散与连续的问题。诗言志歌咏言。诗歌并不分家。近体诗格律脱胎于骈文韵体和古乐府。而词又名诗余，显而易见是脱胎于格律诗。所以说中文不合适音乐配词演唱的提法并不准确。格律诗其实就是唱的，更不用说词和散曲了。对应的西洋格律诗十四行诗的模式其实也是通过韵步变化调整类音乐节奏的模式。而语言里的连读或者粘读现象也是中文外文均有之。所以中文字并没有与所谓的现代音乐格格不入。

再说一下古音五阶，宫商角徵羽。这五音的来历其实是史书里已经讲述的非常清楚的：

“在司马迁的《史记》“律书第三”中写到：“……九九八十一以为宫。三分去一，五十四以为徵。三分益一，七十二以为商。三分去一，四十八以为羽。三分益一，六十四以为角。”意思是说，如果我们先取一根长度为81单位的竹管用来定为“宫音”，用三分损益法便可以依序求得“徵音”、“商音”、“羽音”、“角音”的长度分别为54、72、48、64。中国的“三分损益”或“五度相生”，在这五个相对音高与纯律所取得的结果是相同的。

声学理论中，以上的长度可视为基音的波长（由于竹管两端是开放端，故管长正比于基音的波长），并与其频率音高成反比。在下面列表中可以看出前五个音之间都成简单的整数比，而这正是构成和弦的基础。因为这五音容易构成和谐的优点，所以古代中国便采取宫商角徵羽作为作曲旋律的基础。”

这五音其实也就是现代音乐所谓和弦的基础理论之一。所以说中文只能适应古音而不能适应现代音乐也是难以找到根据的。