主题：【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

又坚持了一个错误的东西，结果就像你这样，非要将错误坚持到底。

谁在转进？你说开头的图是美化霞姐，被我驳回了;你说翔少是热血不是中二，被我驳回了;你说霞姐被逼婚不是尴尬是幸福，被我驳回了;你说霞姐坐车上一脸幸福是沉浸在爱情里，我让步，就算她感受到爱情了，可依然证明不了她对大头有爱情更证明不了多情。

而且最不能自圆其说的一点是，霞姐在碰头之前对大头肯定是没有爱情的，否则你爱一个人还会在风月场里天天跟别的男人上床，这是爱情呢还是薄情呢还是寡情呢？总不会是多情吧？

其实电影里霞姐自己已经解释得很清楚了：

那么，凭什么她在看到大头那一刻，就忽然爱上他了呢？因为大头忽然变帅了吗？不可能。因为大头不顾安危来救她吗？也不可能， 明明是老马用她的手机骗大头过来，大头根本不清楚情况。

因此，这个爱情的突变在你的逻辑里根本是解释不了的。你拿镜头语言说事，不过是断章取义，拿你在别的电影里学到的镜头分析语言套用在这部电影上。这是辩证法没学好的典型表现。

就这样，你最后拿出片尾几张字幕来说事，还说别人转进，我真是笑了，我想方设法替你自圆其说都做不到。

你还硬说“就是这样就是这样”，这跟蒙住眼睛说“我看不见我看不见”有什么区别？

这样，既然你非要坚持，我也没办法，只好把这部电影掰开揉碎了讲清楚。不这样做，你一定还会觉得自己比导演高明，也还会继续误导其他观众，我就不怕麻烦一回吧。

=======以下是分析线=======

这部电影真正的眼，在王砚辉演的那个濒临破产的老板高明身上。高明欠了包工头的钱，包工头给他开追悼会，惹恼了翔少，翔少偷枪，把老马逼上绝路不得不到处折腾，结果把各路人马都拉进来了。

那么最原始的驱动力就在，高明为什么会缺钱？片子里讲他爱上“小三”，然后离婚了。也许是离婚分家产？但是片中对此一直没有明示，而且小三看上去也不像爱慕虚荣的样子，两个人还是真爱。

这就奇怪了。再转回来，刘五这人虽然是个包工头，但他实际上就是黑社会，背后肯定是有靠山的。而他在闹市区给活人开追悼会，警察和城管竟然都不管，背后的靠山已经呼之欲出了。

把这些合在一起就清楚了，这部片子拍摄的时间是2017年，我们知道2015-2017有近年最大的一次地产飙升，很多大地产商在这波行情里赚的盆满钵满。可与之相应的是什么？是更多的中小地产商破产倒闭或者被收购。

而片中高明这个三四线小城的开发商，可以说政府碾死他就跟碾死一只蚂蚁一样。他缺钱真正的原因不是离婚，而是金融政策变更银行收紧信贷，这才会把一个老板逼上绝路。

但是这种情况下，高明还是一根筋的想着要还钱，还要亲自去冒着风险见刘五，导演为什么要把观众的情感引导向他这一边？就像你写的，大批学生来替翔少撑场面，你觉得是青春热血，自然是你觉得学生这方更让人同情，为什么？

这就是导演不能明示只能引导的地方，开发商只是政府的打工仔（在中国只有有这种认识的开发商才能混的下去，否则的话呵呵），高明资金链断裂，根本原因是政府放弃他了，而牵出刘五的债来是政府没想到的，刘五还大张旗鼓要闹出群体性事件，这种有恃无恐，说明这里面腐败行为暗箱操作是少不了的。

这才是你觉得学生这方让人同情和热血，事后又觉得不对的真相。而这些字幕，代表的是审查的意志，也是导演妥协的结果。为什么翔少当街开枪组织打架却只是个留校察看？你认为是鼓励校园暴力，稍微动动脑子就明白：是因为政府需要高明继续楼盘建设继续还钱，这样才不会酿成更大的动荡，要是他儿子被退学了或者被抓了，他还会还钱吗？

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高明这条线讲清楚了，再来讲老马。老马当然是个悲剧人物，而他悲剧的根源，电影里其实一开头就讲了：

老马吃亏在没有文化，所以要努力给女儿凑费用让她上好学校。而如果不是濒临破产，高老板的儿子会不会跟老马这个保安的女儿约定终身这还是疑问。加上眼镜和大头有勇无智的表现，导演是通过这两件事告诉我们：起点不高的人通过正常的努力想要改变阶层的机会已经没有了，向下的通道倒是打开的。

而且还有一点需要注意，影片中老马借了十万块钱去买了高明楼盘的房子，如果楼盘最终烂尾了，不止是黑社会农民工要上街，普通市民也要出来散步了，这就根本不是一般的治安事件了。

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而霞姐，导演对她是没有同情的，因为她年轻漂亮，有的是办法赚钱。而片子最后安排她和大头修成正果，这里面真的是在替爱情唱赞歌？

首先要纠正你一个观点：两个人在一起，未必是相爱，可能只是一方对另一方有爱情，也有可能两方都没有啥感情，只是将就过日子。

那霞姐对大头到底有没有爱呢？如果从头到尾认真看了，我想都会得出一个结论：没有爱，顶多是有点感动。

可无数文章早就告诉我们了：感动不是爱。

这就是导演的第二层意思：在突破阶层无望的情况下，人们只能相互拥抱来互相取暖。

你能感受到导演在歌颂伟大的爱情，我只能用电影里一句话来回答你：

再次重申一下，这部电影的主旨是：起点不高的人通过正常的努力想要改变阶层的机会已经没有了，在突破阶层无望的情况下，人们只能相互拥抱互相取暖。

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再深入一下，这些问题背后的根源是什么？这又要说到时代背景了。我在河里总结过链接，改开四十年，按时间顺序承受改革成本的，分别是农民阶级，工人阶级和中产阶级。

而到了当下这一轮改革，承受改革阵痛的是私营业主和中小企业。今年春晚的最后一个小品，就是在给这些民营小老板们打气。

所以，导演对这个阶层的同情不是天上掉下来，也不是自己拍脑袋决定的，而是时代大势促使他把这些体现在了自己的电影里。

现在的80后导演早已不像过去那样，跟在欧美香港的导演后面亦步亦趋，人云亦云了。他们也会学习，也会模仿，但更多有自己的思考，也有创新。

因此，解读作品的视角随着时代变化，已经更加复杂了。分析一个作品，不从具体的时代背景出发，不从普通人的情感视角和同理心出发，却以为有什么脱离现实的“纯粹技巧”，用片段、割裂的方式去分析还原一部电影，这是典型的唯心主义和形而上学做法。

总结一下，我不是说这个电影有多好，但至少比你评说的要好得多。不是这个导演有多聪明，但肯定比你想象的聪明得多。

以为靠着从欧美电影里学到的“先进技巧”，就可以给新晋导演当教师爷，指点江山，这是太高看自己了。

而我之所以能做这些分析，不是因为我比你聪明，是因为我比你认真，比你平和，比你用心。

别人早已进步了，你还停留在原地。