主题：谈谈余光中 -- 田昭明

以前以诗为标准。记得谁说过，以前中苏的好电影都是拿一首诗改的。后来这个传统没了，逐渐向编剧靠拢，于是小说成了顶端，开始喜欢摆布命运。

严格来说，金庸更像剧作家，尤其是布景和调度。看《射雕英雄传》和《天龙八部》的名场面就知道了，要么场景没什么变化，人来人往。要么在内外景别之间游移，互为高低。这种手法更适合戏剧或者电视。作为文学便稍显下乘。

金庸真正厉害的是文化细节，而不是他的文字风格。这在今天都是稀罕物。近一年看了四十多部古装电视剧，没有一部挑不出毛病。有些甚至到了忍无可忍的程度。时代错乱、不知礼仪、智商出离，比比皆是。

不谈这些，继续说编剧。小说对接编剧，编剧对接影视、游戏。漫画、动画也是类似的关系。因为除了日本，编剧和绘者普遍分离。所以说，现在真正的顶端，至少文化工业的顶端，是小说。

加上流行的改编作品，大家都在以小说，准确的说是以某种特定形态的小说为基础去审视所有的文学。结果就只能是，诗歌在底层。

从诗歌自己的情况来看，现代诗太过白话、日常……太过浅薄，人人都是诗人，也就没有必要再创作。就近三十年发展来看，受西方观念艺术（文论）影响严重，文字越来越破碎支离，直讲，就是不讲人话。

最终变成了小圈子里的游戏，看不懂就会遭到鄙视，逐渐和大众对立。也就没人看得起诗歌了。是不看不起。前面自己的帖子也在说这件事情。

但前面的说法都未免发虚，根本来说还是文论的问题。就像之前说的

说复杂，无非是说他们究竟想要传达什么……就只是一些观念吗？

诗歌的总括力度最强，但一旦失去了总括，而只是一种观念，那只能是最浅薄的。而字比较多的，不管是台词还是小说，显然可以用规模掩盖自己的不足。至少你要看到最后才知道什么样子。（不会一览无余）

从这个角度讲，现在的问题的确是……没有文化。