主题：周星驰与金庸的心灵之约－２００４年电影《功夫》 -- 燕人

实际上通过建立“通用”的视觉语言，大家很快能明白问题所在。也即所谓约定俗成。所以前文说“是现在分离太久”。

不过就算不通用也没问题，编导完全可以在本剧里面设计每个角色的既定风格，包括镜头和剪辑方式，通过嫁接和周边提示来说明意图，或者角色心态的转变。或者更干脆的办法，直接来一段回忆。

还是令狐冲的例子。前期可以用焦距、步伐和打点，表现和师妹一起练冲灵剑法，用特写镜头、音乐、色彩和人物表情，着重描写某个动作。建立片段的印象。之后，可以对岳不群的动作采取同样的形式，这样大家很快就能明白。由于令狐冲也不是一下子明白的，可以多走几遍，用音乐和最小片段的闪回提示（只有动作，而无背景提示，熟悉的很快就能想起来）。

观众一旦意识到这是让令狐冲回忆和师妹的过往，就能明白岳不群的动机。如果还不能，可以在前期约定一个语言，比如两剑在特定位置交错，你追我赶，代表同意。

表现也不一定要多直观，能让人看出来即可。这也是一种乐趣了。

其实金庸这一段的描写就有问题，他的解释多于客观描述。这也是现在网文最大的问题，那就是没有客观描述了，全是在解释（只讨论女频）。

最容易实现这点的是动漫画。影视剧之所以不容易，是因为（由于场景变化）很难让某个建置和角色绑定，除非变成……喊的。然后用亮瞎眼的特效。

---

刚写了一堆不小心关掉全没了……重写的很糟糕，很简略。而金庸这个片段，也是凭借记忆，没看原文，可能有问题。