主题：《爱情神话》（B for Busy），今年最好的国产片 -- 普鲁托

本来《余绪》那一楼，根据我的大纲，接下来是要说到这部电影的，开篇时候就留了梗了嘛。但现在那一楼已经被掰弯了，就到这里继续说吧，但会说得简短。

我们顺带也会提到另两部作品，张学友的《男人四十》和电视剧《小敏家》。

（一）

先说说“上海版《爱情神话》”（上海神话）的八卦。

这个电影的背景地域是“长富巨”，这是某个片花里某位女演员说的，不是我瞎猜。

这个片子的编剧/导演，是一位“沪漂”女孩，原籍应该是江南地域的，不然怎么导一部上海方言的戏？

这部戏能问世，关键是徐峥。他的才气不错，但在生活中，整个人的素质，在我看来，不如黄磊。黄磊才是活明白了，温和中有坚持的人物。

戏里面，所有的演员都演得放松，毕竟用方言，很容易调节好现场气氛。这里有一个非常有意思的事情：为什么每个镜头，不走两场，一场用方言，一场用普通话？

这样，服化道成本不变；导演和演员并不累，本来每个镜头就会拉好几条，这些实力派演员的普通话台词功底，也绝无问题。如此一来，就可以剪辑出两个版本，一个江南版，一个全国版。

其实我也不认同这样“一片两语”，因为味道没有了。就好比《男人四十》，你也只能看粤语版（可以跟《男人四十》连在一起看的，是冯小刚的《一声叹息》，《一声叹息》也是方言版，北京话版）。这三部电影，尤其后两部，只有人生经历达到某一个刻度的，男人，才真正体会得到。

如果我没记错的话，生活里这三位上海籍女演员，都是单身状态吧。

（二）

我不觉得《上海神话》有那么好，至少远不及《男人四十》；而且因为《小敏家》在篇幅上占优，《上海神话》也不及《小敏家》。

《上海神话》比较活泼地描绘了几个上海人，但他们只能代表上海人里很小的一群。

“长富巨”出来的男孩女孩，不见得有大出息，但也没有掉下去混成“城市浪子”的。多数是循规蹈矩，一份专业工作，保持一份自己的体面，有点物质攀比，待人接物淡淡的，内里比较厚重，有真才实学------总之稍微像电影里的李小姐。老白老乌这型男人，我觉得出自“长富巨”的概率不太大，当然编剧这么编，可能真有出自这一带的生活原型。

其实上海人里面，真正学习（基因继承）到法国人为代表的欧洲派的坚韧、奋起反抗、对曾经心仪的爱人极度绝望了也保持风度、自己管理好自己的，是上海的女孩们。更以前不敢说，从我们这一代（60尾/70后）起，上海的男人们就在不同程度上一直在辜负上海的女人们。以上海女孩的要求标准来看，上海男孩总是差了那么一点点，稍多了一些软弱、孩子气、骨头轻。“骨头轻”是一种上海版的“娘”，指飘飘欲仙地享受（或者说追求）被很多不同女孩赞扬倒追，真实生活中的王X文和徐峥就是代表。“绅士”的生活态度是很厚重的，但其实今天在上海名男人中，找不到绅士，绅士在民间，在不起眼不发达的上海男人中。当然徐峥也有徐峥的优点，比如善于自黑/不那么假，那也很不错了，至少不讨嫌。

所以，马伊琍这样的名女人就很容易在生活中失望，然后用盔甲把自己包裹起来。

《上海神话》中，多数非上海籍影迷看到的，是他们一群人“关起门来玩，不带别人玩”的自傲，我看到的是浅薄、迷茫、自黑和一点自卑。他们就是一群娜拉，走不出那栋房子。我是走出来的人，不能说死一回，至少掉了N层皮，所以我有资格这样回头评价这栋房子。

人比动物伟大的地方，就三个：一，会用工具。二，思想和好奇心/好胜心可以远远大于你的身体（就是说，哲学家和冒险家往往都是矮子-----算我没说），这里我忍不住想到我那篇《橡皮船》。三，懂得自律。

上海（男）人善于操作一些都市级的时髦工具（当然也不是全部工具，比如他们不玩猎枪和皮卡，只玩娘炮特斯拉），但他们追求攀比、世俗和内观的头脑，很难膨胀到超出吴淞口那么远；或者一旦事业真有所膨胀，就不太自律。

另说一句：电影里用的俚语切口，有些相当粗鄙，只是欺负“审死官”听不懂罢了，上海小男人比较喜欢这种“措磕”（暗戳戳地使坏），心里大概蛮满足的。

徐峥和徐峥的人生观，代表不了上海男人。我们还是等等胡歌吧。