主题：2013年电影《中国合伙人》 -- 燕人
是陈可辛自己说的。
先说一段往事，2009年，我还在做电影杂志，采访了一位导演，他评价自己最知名作品时吓了我一大跳。这个导演叫陈可辛，这部电影叫做《甜蜜蜜》。当时他在为他监制的《十月围城》做宣传，在内地还没有享受到《中国合伙人》《亲爱的》给他带来的丰厚名利，之前拍摄的两部作品《如果·爱》和《投名状》，都投入了他极大的心力以及真情，却并未得到应有的市场回报。
他主动提起《甜蜜蜜》，愤愤不平地说，这就是一部“完全是主动讨好观众到不顾廉耻的一部戏”。我能理解他的愤怒，因为《如果·爱》中男女对于爱情与现实的选择，才是陈可辛真实的内心，也是他认为的现实。而《投名状》的极端灰暗与绝望，也是他真实的对兄弟情的理解，对权力的理解。当他试图对观众掏心掏肺时，收获的却是一盆盆冷水。反而自己相当驾轻就熟的一部电影， 却依然能在若干年后赢得大家不变的掌声。这种落差显然会令他生气，所以他故意贬低自己的代表作。
但这也只能当成一种痛恨观众有眼无珠的气话，作不得真。所以他后面又补充到：“我没有不喜欢那部戏，但我觉得大家把那部戏看得太高了，其实它就是最通俗的好莱坞电影，通俗到你要什么给你什么，要障碍有障碍，好人好事全是好人。《如果·爱》才是生活，才是人性，我拍《如果·爱》就是我个人对《甜蜜蜜》的反思。”
这个态度其实不难理解，陈可辛定位自己是“知识分子导演”，而不仅仅是一个拍商业片的（香港大量盛产这种导演）。所以他必然要在个人表达和服务观众的情感需求间取得一个平衡。往这一极去一点，观众感到隔阂，往那一极，背叛了自己的内心，而陈可辛一直在这两者之间摇摆，所以纠结是正常的。而许鞍华就更偏个人一点，所以她的片子基本票房一般，但却是奖项的常客。
至于服务观众的情感需求跟个人表达之间有没有高低，这也没有高下之分，其实看的是观众“当季”的需求。《甜蜜蜜》在我看来，就是“平民史诗”，这在电影史上其实是比较讨巧的题材，既能服务观众，也容易获得奖项青睐，评价高是正常的。
而有的时候则要看时势，比如今年的《健听女孩》获得奥斯卡，从技术上，从题材上，这是一个完全不新鲜的电影，但胜在情感真挚，而在俄乌战争的背景下评奖者倾向于人世间最质朴的真善美，也是人之常情。所以周黎明评点今年奥斯卡就说，如果今年评奖早一点或晚一点，都不会是《健听女孩》，但它偏偏就出现在最合适的点上，这就是时运。
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🙂陈可辛自己并不喜欢《甜蜜蜜》 10 达闻奇 字3361 2022-04-09 02:14:12
🙂陈可辛有点自视太高了 8 真理 字695 2022-04-19 21:32:13
🙂《甜蜜蜜》是那种叫好又叫座的作品 4 燕人 字700 2022-04-10 08:19:56
🙂这话不是我说的
🙂理解他这个访谈 3 燕人 字334 2022-04-10 08:50:25
🙂不觉得导演有权利表达自己的想法 4 桥上 字152 2022-04-11 00:57:30
😄人家有导演、编剧、剪辑三合一的 1 月之回忆 字73 2022-04-13 12:31:16
🙂这个问题《色情男女》中也提到 3 燕人 字1246 2022-04-11 03:13:27