主题：晚期明军的嗜杀与无能 -- 天空不空

解放后对戏曲实行“戏改”是文化主管部门的方针，为此还成立了文化部戏曲改进局（简称“戏改局”)，对一批内容有糟粕的剧目实行禁演。据中国戏曲出版社的《中国京剧史》所述，49年7月至52年3月先后禁演了26出戏，包括《杀子报》《九更天》《大劈棺》等。当时官方并没有用“禁戏”这个词，正式提法是“被停演或做重大修改后演出”。这26出戏中也包括了后来开禁的《奇冤报》《探阴山》（即裘派名剧《铡判官》）。其实这个“黑名单”中并没有看到有《锁麟囊》和《四郎探母》。

不过这戏确实被批判过，在那个年代讲政治的氛围下，是好几年不怎么演了。

1956年北京市京剧工作者联合会成立，首都京剧名家欢聚一堂，连演三天大合作戏，大轴就是《四郎探母》，马连良、谭富英、奚啸伯、李和曾、陈少霖、张君秋、尚小云、肖长华、马富禄、李多奎、姜妙香、吴素秋等悉数登场，前边还有李万春、孙毓堃、郝寿臣、筱翠花等的《八蜡庙》和裘盛戎的《锁五龙》，真是盛况空前。这次盛会以《四郎探母》唱大轴，第二天还进中南海演出，实际上发出一个信号，多年的“禁戏”开始松动了。果然，1957年首都就出现了“挖掘传统剧目，丰富舞台演出”的热潮，除了个别剧目外，基本上开禁了。

再往后，强调要演现代戏，文革时候是样板戏的天下，传统戏剧都不演了。

禁演《四郎探母》很早就有了，抗战时期国统区就一直禁这戏，KMT退到台湾了还是禁这戏，原因是许多台湾老兵听了都会想起远在大陆的母亲，他们会哭得很厉害。