主题：日本女演员原节子（1920 - 2015）的故事 -- 燕人

日本女演员原节子（1920 - 2015）是日本战前军国主义蠢动的1930年代到战后经济起飞的1960年代，接近三十年间最著名的女演员之一。因为其擅长扮演的角色，被誉为“永远的女儿”。我看过一部她主演的《东京物语》（1953），对她 扮演的角色印象深刻。爱屋及乌，对她本人也持有好感。这次回国在B站上看到一个“昭和女星”系列，对关于她的“为美军占领日本时期作为麦克阿瑟的情妇”这样的叙述深感震惊。前几天河里一位同学也提到她。我特意在网上查证了一下。全部信息来自中文和英文网站。

原节子，日文写法原節子（1920年6月17日—2015年9月5日），本名會田昌江。出身于一个小商人家庭，从小的志愿是做一名教师。中学时家庭经济困顿，接受做电影导演的姐夫熊谷久虎的介绍，去做了一名电影演员。1935年4月在日活公司多摩川拍摄场地出演电影中一个配角“节子”，从此就使用“原节子”作为演员名。

在柏林与戈培尔合影

1936年纳粹德国和日本帝国合作拍摄了一部电影《新土地》。日方导演计划使用最富盛名的日本女星田中绢代做女主演，德方导演来到日本见到田中本人，对其外观不看好，但是看中了身材较为挺拔，面相更为秀美的原节子。电影拍摄完，原节子以亲善大使的名义，随同电影导演的姐夫，从大连乘坐火车横穿欧亚大陆访问德国和其他欧洲国家，在柏林接受了纳粹宣传部长戈培尔的接见。其后，原节子作为主演参与了多部军国主义题材的电影制作。

不朽的温婉形象

日本投降后，美国占领军司令官麦克阿瑟成为日本实际的最高权力。他从西方的政经理论出发，在实现日本政治民主化，经济自由化方面起到不可替代的历史性作用。在文化管制方面，对于原军国主义的文化产品给与严格管制。原节子的姐夫因此被剔除出电影界。原节子对此不满，认为在帝国时代每个导演都拍摄了那种电影，何以姐夫成为替罪羊。

《我对青春无悔》剧照

1946年日本著名导演黑泽明拍摄了反对战前日本政治的《我对青春无悔》，原节子出演外表柔弱内心坚强的女主角，为她获得好评。一位日本作者写道：

【“战后，盟军司令部鼓励拍摄民主主义启蒙电影。当时崭露头角的黑泽明想让节子在类似好莱坞大片的作品中大展拳脚，选择她在《我的青春无悔》（1946年）中担任女主。他让原节子饰演了一名以往日本电影从没表现过的、具有反抗精神敢于直面命运的女主角，获得了巨大反响，盟军司令部也表示满意。然而，他再次起用节子，将陀思妥耶夫斯基小说的舞台移到北海道拍摄的《白痴》（1951年），却成了口碑和票房双扑的失败之作。” 】

二人在1951年的第二次合作《白痴》却是电影文青黑泽明的一厢情愿的4小时巨制，被电影公司多次剪辑后依然长达接近3小时，不能被观众接受，票房惨不忍睹。二人从此未再合作。

《晚春》中的女儿

1949年开始与导演小津安二郎的合作为原节子的事业最大的成功。二人合作的《晚春》（1949）和《东京物语》（1953）都获得国际声誉，成为日本文化的典型。还是引用两段日本作者的原话：

【“另一方面，小津公开表示，对女演员而言最难演的莫过于普通家庭的女性，而原节子却可以胜任。他让节子在《晚春》中饰演的纪子是一名照顾父亲的大龄未婚女子，受到高度评价。”之后，节子成了小津的御用女主，《纪子三部曲》——《晚春》（1949年）、《麦秋》（1951年）、《东京物语》（1953年）——在世界范围内获得盛赞。“看了小津的日记就会知道他对黑泽明的批评一直都很尖锐，对《白痴》也是从剧本阶段就开始辛辣批判的。小津对黑泽明还是有竞争意识吧。明明自己才是前辈，在经历残酷的战争之后回归影坛，没想到却被黑泽明这个免除兵役的后生抢去了风头，被众人议论说‘小津的时代已经结束了’。”】

【“比起小津，节子自己应该更喜欢黑泽的风格。事实上，她对《晚春》的纪子这个人物形象并无共鸣，说过‘这部电影中女儿的性格，我一点都不喜欢。’节子喜欢西方电影更胜于日本电影，欧美那种自我意识很强的女主角更能引发她的共鸣。她特别喜欢英格丽·褒曼，也学习她的演技。自从少女时期周游西方列国后，我感觉节子就一直在影坛追求西方价值观。黑泽明如果能以原节子为主角再拍一部成功的电影，她的人生因此而改变也说不定。”】

《东京物语》一幕

《东京物语》讲述的是一对老夫妇从广岛来到东京探望子女的故事。情节平淡，然而所反映的经济恢复中的战后日本，其中的人情世故，与中国文化多有相同之处。原节子所塑造的形象是老夫妇守寡多年的二儿媳。在长子和长女都不愿意接待老夫妇的情况下，努力使出门在外的老人感到温暖。老太太回家后去世，儿女们争抢遗产，唯有二儿媳不为所动。她的角色是感人的，但是真实性是另外一个问题。电影导演有意塑造这个角色，是为了世道人心吧。

《东京物语》一幕

1962年原节子最后一次参加电影拍摄后，来到和小津多次合作的地点镰仓居住。1963年小津去世，原节子参加了葬礼，用本名會田昌江签到。从此隐居不出，直到去世。

有位日本作者谈到原节子的个人情感，说坊间流传各类故事，她与黑泽明，与姐夫，与小津导演，甚至与麦克阿瑟。其中与麦克阿瑟的说法最耸人听闻，与小津的感情可能最真实。

《东京物语》拍摄中

也有作者谈到原节子是一名职业演员，努力超越自己。原节子在拍摄《东京物语》前两周，亲眼看到自己做摄影的哥哥被火车撞倒身亡。然而按时参加电影拍摄，表现出一个职业演员的素质。还说黑泽明是原节子真正的合作者，在片场对她不假辞色。给她安排的角色也更具挑战性。小津给她的角色都很接近，多少也有失真的地方。我认为电影导演在安排人物和情节时是按照自已对社会的理想行动的。

麦克阿瑟和伊莎貝爾・羅薩里奧・庫珀（Isabel Rosario Cooper）

关于原节子和麦克阿瑟的传说，我估计没有人能查到原始出处，尤其是当代因特网时代的信息传播特点，超高速的众口铄金。我觉得中国人喜欢这个传说，是因为对日本和西方制度的不理解，真把麦克阿瑟想象成一个准封建皇帝或者王室总督那样的角色。麦克阿瑟先后结婚两次，中间曾经金屋藏娇，有一个中国-菲律宾混血的母亲，苏格兰人的父亲的欧亚混血美女陪伴多年。尽管与道德无愧，世家出身的麦克阿瑟不可能迎娶她。这个半东方的女人或者是原节子-麦克阿瑟故事的起点。

• 日本情感片《情迷意乱》（乱れる，1964）