五千年(敝帚自珍)

主题:黄家驹30年 -- 达菲

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家园 聊一下蝶窦共鸣

张碧晨的蝶窦共鸣在女歌手里基本独一份,但问题也是存在的,就是你说的不通。原因也就是林俊卿说过的,鼻腔-软腭是个倒过来的瓶子,要走一圈但还能出来,不能闷在里面。我也听了《笼》,感觉是确实打通了,但副作用就是原来的蝶窦共鸣的醇厚音色有所损失,但也没办法,还是那句话,有得必有失。

这是你另外一帖里面的字句,那帖我已经回复过了,只能补充,所以我就随便找了你另外一帖回复

你说这个蝶窦共鸣让我很好奇,然后我昨天凌晨去研究了一下,然后发现,我是天生自带蝶窦共鸣的人,所以我高音上的很简单,上高音的时候蝶窦那个通道也会帮忙,而且体感两个蝶窦帮了很大的忙。原因很简单——就是我能动耳朵

国内好像没有专门教这个,作为天赋和自我调整能力极强比较少见的人,我就来说一下吧。

蝶窦共鸣最正常和舒适的,就是张碧晨这种方式,她是用的把耳朵后面有个鼓着的肌肉拉紧的方式,那个地方一拉,说话立刻就感觉到自己的声音像是在一个瓮里面,有一点含糊不清,高频丢失。我觉得这个耳朵后面的肌肉不是谁都能拉的动的,毕竟你也说了,张碧晨的蝶窦共鸣女生里面独一份。所以我估计张碧晨和我一样,也是一位耳朵能动的选手,耳朵能动,也就能动头上其它人不能动的肌肉,说拉意念一动,立刻就能拉。不能拉的朋友大概就需要练几年那条肌肉。。。;那么,要解决这个说话含糊不清,就需要自己调整过去的发声方式。歌手咬字一般是对着“两眼之间的位置上面一些,两个眉毛中间下来一些的一个点”,就是把咬出来的字推到那个点的位置,这样剥离胸声,咬字在气息上面,好上高音。但是用这种拉耳朵后面肌肉的方式,那个点就不行了,就需要自己去调整 把咬字推高的位置,不然体感不舒服。我实验了一下,整个头部,从人中到头顶百会穴一条线都去尝试,自己体感最舒适,而且出来的音色最能让自己接受的地方是。。。头顶百会穴。然后再调整口腔对着唱歌的位置,发现对准自己鼻子唱歌最舒服,音色出来最好。唱的时候感觉字是从上面滑到鼻尖然后流下来的,这好像是比较接近美声唱法的一种唱歌方式。我调整了一会儿,就觉得这样唱还行,不过音色始终有点怪异。我自己推测,这就是张碧晨的演唱方式,至少是她过去的演唱方式,因为她平时说话,就有点这个调调,瓮瓮又有高频的声音

还有一种使用蝶窦共鸣的方式,我实验了一下,就是依靠想象力,大概就是想象自己眼睛上面戴了一个沙僧那种帽子,瞬间蝶窦共鸣就能成立,但是这样唱我觉得不舒服,过去我们都是对着“双眼之间上面一些,两个眉毛中间下来一些的 一个点”去唱。用这种“沙僧帽子”蝶窦共鸣的方式,我觉得那个点就低了,体感很不舒服,唱着难受,得把这个点上移几厘米才舒服。然后上移几厘米共鸣其实丢失了一部分,我就把上面那个点和过去那个点连起来,成为一个竖着的牌坊之类的玩意儿,就舒服了。不过这样始终是不对头,就是咬字对的点和声音对焦的点不一致,有一点共鸣丢失,损失了一点音色

国内选手说使用蝶窦共鸣毁嗓子的,我猜就是用的这种方式。如果她觉得不舒服,不去主动调整位置,还非要蝶窦共鸣继续唱,那要不了多久自己嗓子就小结了。唱歌是一定要自己舒服的,任何不舒服需要立刻换方式。

我估计那英是用的这种方式,所以她的蝶窦共鸣听起来比起张碧晨要弱一些,平时说话也没有张碧晨那种瓮瓮的感觉。估计她也选择了和我一样,把焦点抬高了几厘米让自己唱起来舒服,所以一直没有唱出声带小结。

其实这两种折腾蝶窦共鸣的方式,都是不对的,效果不好,因为蝶窦共鸣不够响。第二种那英那种方式,我记忆中,唱帕瓦罗蒂那种高音可以用到,不过我不确定,毕竟几十年没唱过了。张碧晨那种蝶窦共鸣,始终会有瓮瓮的问题,我尝试了很久,无论如何都解决不掉。然后那天晚上我就又实验了一会儿,结果发现了Mariah Carey的蝶窦共鸣使用方式,她这种是最合理的。蝶窦共鸣声音巨大而且没有副作用,声音也不会瓮——原来Mariah Carey和我小时候的唱法是最接近的人,这个世界,和我唱歌方法和体质最接近的人竟然是Mariah Carey。原本我是打算写出来的,但这就不光需要写怎么折腾蝶窦共鸣了,还需要写出来我小时候是怎么唱歌的,两者互为表里。这个没有10W字大概打不住,因为得一步一步循序渐进,绝不能跳级,而且我估计正常人很难学会。后来想想,别人没有需求的时候主动助人为乐没有好下场,还是需要放下助人情节,尊重他人命运

如果张碧晨没研究出来,我倒是挺愿意告诉她这种蝶窦共鸣的方式,因为她大概率耳朵能动,而且长相和声音都挺像我大学时候女朋友,我电视上第一次看到张碧晨的时候,就天生对她有好感

通宝推:回旋镖,
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