主题：国产猛片《三大队》（2023） -- 翼德

不是概念不清，是你的执念太深。

1. 国内现在任何影视作品都需要拍摄许可证，公映许可证，投拍前还要立项。所以任何只想着讨国外好的，要面临两个风险：一，在国内没法赚钱；二，可能被广电限制在国内拍片的资格。

2. 我始终强调的是，影视等文艺作品首先是门生意，是要赚钱的。因此，只要有理智的，没有几个会为了刻意讨好国外而放弃国内市场去拍什么“特供”。拿电影来说，像郭帆、文牧野、饶晓志等这些80后的年轻导演，都是拍商业片出身，都是以国内市场为基础。你反复纠结的拍“特供”的，其实也就第六代那几个人而已，屈指可数，在整体中是很小一部分。

3. 我所说的输出，大部分都是在国内制作，以国内人员为班底，在国内取得发行放映许可的作品，在已经取得成绩的情况下，进一步争取海外市场。比如《琅琊榜》在国内反映很好，在日韩东南亚同样成绩不俗。事实上中国的影视剧综艺等早已经横扫东南亚，早就在输出上获得很好的成绩了。

4. 所以，要不要定制，要不要本地适配，其实是个需求和收益问题，且不说并不是所有的作品都需要适配，你是觉得谈“适配”就伤害了自己的自尊心。我觉得你想得太多了。我说刘慈欣改《三体》为了在西方出版是不是跪舔，你避而不答；好莱坞的《火星救援》里中国的大火箭拯救了马特达蒙，你觉得算不算跪舔中国？

5. 事实上，观众最终看的是品质，所谓的跪舔很多时候效果并不好，《火星救援》在中国的反响也更多是因为这个故事拍的好看；《流浪地球》舔俄罗斯倒是很起劲，结果在俄罗斯票房一塌糊涂，比美国还惨，因为什么？

6. 中国的文化产品卖到全球去，本身就是自我造血加对外宣传一举多得的事情，效果可能比建多少孔子学院或者喊多少一带一路的口号更好。美剧《权力的游戏》可以达到一集1500万美元的成本，这是因为它可以面向全球市场。而腾讯今年上半年卖的最火的三部大爆剧《庆余年2》《与凤行》《玫瑰的故事》，加起来也就卖了9.5亿元，利润2.8亿。看起来不少，但要知道这是数据最好的三部剧，其他大部分都赚不到这么多甚至是亏钱的。

7. 所以没有本事把作品卖到全球去，你的预算成本就上不去，就不可能进一步升级制作，而你的竞争力就不如别人，这是个很好算的账。

8. 你纠结的所谓“文化输出”，其实翻来覆去就是两句话：“我很牛逼”，“我很有钱”。这说穿了是自我意识膨胀，而背后本质上是财富溢出效应。

9. 中国民族主义情绪增长最快的那几年，同时也是国内热钱最膨胀的几年。所谓社会存在决定社会意识，穷了几百年，一下子富了，有些自我意识膨胀也是很自然。但要说这里面有多少文化含量，那就两说了。

10. 可惜的是，文化的发展不像建高楼，可以赶工期搞速成，中国现在整体的文化发展水平，事实是不如经济层面的。这种倒错本身就是社会问题的一部分。

11. 而现在还面临经济增长放缓和社会矛盾的淤积。说白了，大部分人可能还没有体会多久财富增长所带来的心理层面的愉悦，就要面临财富缩水甚至降级的风险。这不是咒人，世界经济大危机迫在眉睫，有体感的都会有所意识。

12. 所以，你所谓的“我很牛逼”，“我很有钱”，说穿了底气也很虚。但是我也不多置喙。我只是说，如果没有足够有品质的文化作品输出，空有自我意识膨胀，那也只能是一种虚空作势，跟美国今天干的事情没什么两样。为了让你的心理感受能舒服些，不妨提供给你另一个思路：你不必把对外输出的所有适配都当成“舔”，你只要把这些外国人都当做中国未来的臣民，你只是提前在给自己的民众提供服务罢了。所以感觉好些了吗？

• 然也