主题：波姬小丝的惊世骇俗作品《漂亮宝贝》（1978） -- 翼德

要是您在我报社能 办一个 固定几千上万读者的连载栏，你看我不逼着你退休之后都写😂（比方哈，我不是干这个）

而写多了之后，除了重复自己之外，也面临 一个问题，就是利用通俗小说推广新思路，出现了 爽度和合理性之间 的剧烈矛盾，这个矛盾导致了金庸 急剧转向之后封笔，梁羽生只能无力的重复自己，而古龙只能写非历史背景的武侠。此矛盾的笑话是温瑞安（南宋跑到北宋前）；破解，是黄易，亦即彻底甩开 历史背景的架空——黄易的文笔实在不咋地，动辄虎躯一震，震得人毛骨悚然；但是黄易的思路跳开，影响了之后的差不多全部历史类网文作者.....（另一个破解是来自于 本子的历史类游戏，提供了 类似于黄易的架空操作平台）

用 现在网上写连载的一个梗形容就是：穿清不造反，菊花套电钻。新派武侠小说的背景，一般是历史（新派小说里面，虽然武艺很神奇，远高于水浒传这种，但是高武低魔，基本上没有什么洪太尉误走妖魔、九天玄女赠书这种段落——类似的中等魔度的细节，别说水浒传，三国演义和红楼梦也都有，当时人看着很自然，现代人能接受过去小说这么写，但新小说不行），金庸小说里面只有笑傲江湖和侠客行完全没有历史背景（鸳鸯刀这种不直接写历史人物，但是明确清朝的小说，依然能靠历史构建其冲突和文本指向），梁羽生的书基本上也都有历史背景。金庸还是一开始就爽度拉满的，大部分主角能够参与到历史潮流中，和皇帝级别的人物谈笑风生（段誉：我就是皇帝），然后还具有远超过背景人物的力量，但是.......你有横推八马倒、倒拽九牛回的神力，然后就用来拉车？看着历史大潮在自己身边自然涨落？

一开始，金庸梁羽生还能给这种情况想办法解释......写多了就无论如何解释不了了：江山和江湖之间张力的崩坏

金庸的办法是逃避，但是 一个遇到张力就回避的人，绝对称不上”侠之大者“，所以不是到了韦小宝才：不是侠。而是从倚天屠龙记结尾起，侠就只能从历史背景里撤退了

梁羽生的玩法是半架空，结果他笔下的反清义军到了接近1840年鸦片战争的时段还存在着（游剑江湖里面 主角的离散是因为他们二十岁的时候去刺杀权臣 和珅😄然后 到绝塞传烽录 中，前著的主角都五六十，是他们子孙那一代了，虽然他在更往后的书里也提到了清军侍卫中的高官服用 神仙丸，就是鸦片，但是无法解释这个烟鬼居然武艺还很高），一群武艺天下难当的反清义士奋斗了两百年，到清军将领开始吸鸦片了都毫无收获，他们也太水了吧

台湾作家受制于文化禁锢（台湾50-70年代管的也死严），即使通俗小说，也不能太对着历史评点江山，所以一般武侠都是架空、无历史背景的，但是 这种难度就在于，每一本新书都要重新构建 武林环境的设定，且矛盾冲突的点 就更单一（无法从历史实际中获取，基本上不是夺宝就是争霸），这种爽文，最后就落到 80年代大陆文学批评家所说的：原来都是裹得严严实实的，那么A写赤膊（漏一些），读者觉得爽了，然后就急剧内卷，A写赤膊、B就写三点、C就写一丝不挂、D进一步到浑身长毛

至此，高武低魔的武侠就走到了尽头，需要 破碎虚空 了