五千年(敝帚自珍)

主题:【原创】凝固的音乐 -- 晨枫

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家园 【原创】十四、人文的曙光(下之上)

圣彼得大教堂无疑是文艺复兴建筑的顶峰,但以人文主义为旗帜的文艺复兴毕竟不是为教会所存在,古典建筑语言也进入了寻常百姓家,这里面的佼佼者就是Andrea Palladio。Palladio从做砖瓦匠和石匠学徒开始,最终成为建筑师。Palladio是直到现代以前为数不多但又功成名就的不以大型公共建筑出名、而以中小民居出名的建筑师,他将古希腊和罗马的神庙建筑语言的精华引入乡间民居,受到崇尚古典的英美中产阶级的特别赏识。Palladio的精妙之处在于将古典形制用于乡间民居,取古典形制之典雅、凝练,又不流于奢华、庸俗。他的作品全部在Veneto地区,主要在Vincenza附近,和不远的威尼斯。他的特色在于将希腊、罗马神庙的廊柱和山墙用于民居的立面,采用对称甚至希腊十字平面,用高大的、贯通两层的巨柱式增强气势,并常常将建筑造在高台上,一方面避开Veneto地区很高的地下水位,另一方面进一步增强建筑的气势。成名后的Palladio到威尼斯继续施展,将古典建筑语言的娴熟地运用到府邸、教堂,但他也按古代半圆形剧场的形制,设计了罗马时代后第一个专业剧场Teatro Olympico,而且是欧洲第一个室内剧场。这是所有现代剧场的雏形。Palladio既动手又动口,写就了《建筑四书》(I Quattro Libri dell'Architettura ),其中第二卷毫不谦虚地全部用来把自己的作品详尽地吹嘘一通。有趣的事,Palladio制定了很多建筑规则,但在书中也传播不要墨守成规的思想。Palladio身体力行,自己从来就不大遵守自己的规则,而且创造性地将古典形制打乱、重新组合,是古典建筑语言为我所用,导致所谓mannerism(不知道准确的译名是什么?字典上说是“风格主义”或者“矫饰主义”,觉得译得有点奇奇怪怪的),成为日后巴罗克风格的先声。《建筑四书》成为英国建筑师学习古典建筑的经典,他的思想也随着英国舰队的坚船利炮传播到世界,尤其是美国。美国的开国元老之一杰佛逊崇尚罗马的共和思想,以Palladin的风格设计了Monticello和弗吉尼亚大学,以至于英美很多人只知道Palladio,不知有Alberti、Serlio、Vignola等其他文艺复兴时代的建筑理论大师。有趣的是,文艺复兴之前,建筑大多由工匠所建,没有专门的建筑师统一设计;大多数文艺复兴时代的建筑师都是画家、雕刻家改行客串的,Palladio以专业设计建筑为生的,可算是现代职业建筑师的始祖了。

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Villa Rotunda(“圆厅别墅”)是Palladio最著名的作品

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但是Villa Rotunda依然不改Veneto地区villa的本色,它本质上依然是一个农舍,有时内部甚至用来堆放谷物和农具,周围自然也就是自然的农田,而不是人工雕琢的花园

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将希腊、罗马神庙的廊柱和山墙用于民居的立面,这是Palladio的一个创举,以后特别为英美崇尚古典的中产阶级所赏识

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建在高台上的Villa Rotunda愈显高大、端庄,其古典的比例和简单的美一直为人所称道

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引向Villa Rotunda的小径

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华丽的内部装饰和简朴的外部设计恰成对比,这是Palladio设计的Villa的一个特色

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壁画中的栏杆和壁柱给房间以比实际尺寸更大的印象

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在建筑语言和内饰的应用上,Palladio已经超过古典形制的约束,而成为所谓矫饰主义(mannerism),这已经是巴罗克风格的先声了

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Villa Rotunda的剖面

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Villa Rotunda的平面,一个民居中罕见的希腊十字布局,小小的盘旋楼梯隐蔽在中央圆厅的东北角落里,另外三个角落作为装饰用的壁龛

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Villa Emo,依然采用廊柱-山墙形式的立面,贯通两层的巨柱式进一步加强了效果

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两翼向两侧展开,气势很大,但实际上都是堆放谷物和农具用的,功能和形式两不误

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Villa Poiana,较早的一个作品,典雅、端庄依旧,乡野风味凸现。建筑只完成了一半,本来两边应该是对称的

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Villa Poiana最特别的地方是门洞上的这五个小圆坑(看得到底,比萨苏的差远了)

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Villa Pisani,这家的主一定不仅仅是富农,而是地主了。打倒地主

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Villa Barbaro是Palladio的一个重要的villa,以室内华丽的壁画著名

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换一个方向看

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拉近一点看

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后院里还藏了这么个种地用不着的东西

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可以想象身上还散落着谷子、裤腿上还沾着马粪,走进这里吗?

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但是这样美丽的环境,怎么舍得窝在室内?

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Villa Foscari是一个比较奇特的建筑

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精彩的一面在背面,希腊神庙式的立面是典型的Palladio,但不是Palladio常用的中央大楼梯下来,而是两边小楼梯盘下来

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最有意思的是,这里有河通过来,客人从船上看过来,建筑显得格外壮观

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Palladio的第一个公共建筑作品是Vicenza的Basilica,这是Vincenza统治家族聚会的地方,本来有一个老建筑,Palladio为原建筑套上一个更光鲜的外壳,在这里,Palladio用大立柱将很长的水平立面分割成一个个开间,每个开间内则创造性地用两对小的双立柱进一步分割,形成两个“两平一拱”的三个次开间的所谓“帕拉迪奥母题”(Palladio motif),大大生动了立面,避免了一味单柱连续拱容易造成的过度的水平感,也可以通过调整“两平”的宽度来适应不同开间大小的需要,而不丧失整体的统一性和节律。事实上,建筑两端的开间比中间的要小,侧面的短立面的开间也小,但视觉上的统一感并没有因此受到影响。墙角用一束大柱处理,完美地为水平的乐句划下了句号,也掩饰了墙角其实不是直角的难处。拱的两肩上的圆窗使立面虚虚实实,进一步减轻了视觉上的重量

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双立柱和连续拱使立面具有强烈的光与影效应,具有强烈的韵律感,而拱顶上的小雕刻则是这韵律中的一个小小的调皮的滑音。尽管拱和柱式都是古典的,但这种组合不是。这是mannerism的一个典范

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柱廊后的建筑是原建筑,楼梯引向二层

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Palazzo Chiericati是Palladio不多的公共建筑中的又一个杰作

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晨霭中的San Giorgio Maggiore教堂,San Giorgio Maggiore教堂是Palladio最大的教堂建筑

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正面立面“中高旁低”的三段式是两个山墙的叠加,但在形制上和常规反一反,较大、较低的山墙反而缩在较小、较高的山墙后面,具有很强的立体感和进深感,这种正面日后成为Veneto地区很多教堂的样式

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San Giorgio Maggiore和Gondola,这是威尼斯味道最足的一幅图画

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尽管San Giorgio Maggiore的平面依然是拉丁十字,Palladio还是将立面处理成加长进深的罗马万神庙形制。事实上,教堂正面的山字形立面是意大利教堂的特色,从比萨、佛罗伦萨、锡耶纳、米兰到San Giorgio Maggiore,都是山字形立面,和Durham、夏特、科隆到巴黎圣母院的H形立面恰成对照

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白色大理石的立面在阳光下熠熠生辉,穹顶、尖塔和一水之隔的圣马可广场上的圣马可教堂、圣马可图书馆相呼应

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室内反而素雅,只有白色和灰色,不用壁画,地面也是简单图案。这次Palladio按照自己定下的规矩做了,Palladio反对在教堂内用很多壁画或装饰,那样会使教徒的注意力被俗念所分散

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San Giorgio Maggiore教堂和圣马可广场遥相呼应,这是日落时遥望San Giorgio Maggiore教堂和圣马可图书馆

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Il redontore是Palladio在威尼斯的另一个教堂,同样刻意模仿罗马万神庙,拉长成拉丁十字而已

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这个角度更像万神庙

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Palladio设计的Teatro Olimpico是第一个市内剧场,舞台的三个门供演员进出,后景画上城市街景,采用透视原理来达到深远感

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观众席做成逐步上升的椭圆形,这是根据维特鲁威的叙述设计的,但从室外改成室内

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即使是观众席的背面也不放过,Palladio设计了一个带栏杆、雕像和廊柱的古典立面

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