主题：【原创】凝固的音乐 -- 晨枫

圣彼得大教堂无疑是文艺复兴建筑的顶峰，但以人文主义为旗帜的文艺复兴毕竟不是为教会所存在，古典建筑语言也进入了寻常百姓家，这里面的佼佼者就是Andrea Palladio。Palladio从做砖瓦匠和石匠学徒开始，最终成为建筑师。Palladio是直到现代以前为数不多但又功成名就的不以大型公共建筑出名、而以中小民居出名的建筑师，他将古希腊和罗马的神庙建筑语言的精华引入乡间民居，受到崇尚古典的英美中产阶级的特别赏识。Palladio的精妙之处在于将古典形制用于乡间民居，取古典形制之典雅、凝练，又不流于奢华、庸俗。他的作品全部在Veneto地区，主要在Vincenza附近，和不远的威尼斯。他的特色在于将希腊、罗马神庙的廊柱和山墙用于民居的立面，采用对称甚至希腊十字平面，用高大的、贯通两层的巨柱式增强气势，并常常将建筑造在高台上，一方面避开Veneto地区很高的地下水位，另一方面进一步增强建筑的气势。成名后的Palladio到威尼斯继续施展，将古典建筑语言的娴熟地运用到府邸、教堂，但他也按古代半圆形剧场的形制，设计了罗马时代后第一个专业剧场Teatro Olympico，而且是欧洲第一个室内剧场。这是所有现代剧场的雏形。Palladio既动手又动口，写就了《建筑四书》（I Quattro Libri dell'Architettura ），其中第二卷毫不谦虚地全部用来把自己的作品详尽地吹嘘一通。有趣的事，Palladio制定了很多建筑规则，但在书中也传播不要墨守成规的思想。Palladio身体力行，自己从来就不大遵守自己的规则，而且创造性地将古典形制打乱、重新组合，是古典建筑语言为我所用，导致所谓mannerism（不知道准确的译名是什么？字典上说是“风格主义”或者“矫饰主义”，觉得译得有点奇奇怪怪的），成为日后巴罗克风格的先声。《建筑四书》成为英国建筑师学习古典建筑的经典，他的思想也随着英国舰队的坚船利炮传播到世界，尤其是美国。美国的开国元老之一杰佛逊崇尚罗马的共和思想，以Palladin的风格设计了Monticello和弗吉尼亚大学，以至于英美很多人只知道Palladio，不知有Alberti、Serlio、Vignola等其他文艺复兴时代的建筑理论大师。有趣的是，文艺复兴之前，建筑大多由工匠所建，没有专门的建筑师统一设计；大多数文艺复兴时代的建筑师都是画家、雕刻家改行客串的，Palladio以专业设计建筑为生的，可算是现代职业建筑师的始祖了。

Villa Rotunda（“圆厅别墅”）是Palladio最著名的作品

但是Villa Rotunda依然不改Veneto地区villa的本色，它本质上依然是一个农舍，有时内部甚至用来堆放谷物和农具，周围自然也就是自然的农田，而不是人工雕琢的花园

将希腊、罗马神庙的廊柱和山墙用于民居的立面，这是Palladio的一个创举，以后特别为英美崇尚古典的中产阶级所赏识

建在高台上的Villa Rotunda愈显高大、端庄，其古典的比例和简单的美一直为人所称道

引向Villa Rotunda的小径

华丽的内部装饰和简朴的外部设计恰成对比，这是Palladio设计的Villa的一个特色

壁画中的栏杆和壁柱给房间以比实际尺寸更大的印象

在建筑语言和内饰的应用上，Palladio已经超过古典形制的约束，而成为所谓矫饰主义（mannerism），这已经是巴罗克风格的先声了

Villa Rotunda的剖面

Villa Rotunda的平面，一个民居中罕见的希腊十字布局，小小的盘旋楼梯隐蔽在中央圆厅的东北角落里，另外三个角落作为装饰用的壁龛

Villa Emo，依然采用廊柱-山墙形式的立面，贯通两层的巨柱式进一步加强了效果

两翼向两侧展开，气势很大，但实际上都是堆放谷物和农具用的，功能和形式两不误

Villa Poiana，较早的一个作品，典雅、端庄依旧，乡野风味凸现。建筑只完成了一半，本来两边应该是对称的

Villa Poiana最特别的地方是门洞上的这五个小圆坑（看得到底，比萨苏的差远了）

Villa Pisani，这家的主一定不仅仅是富农，而是地主了。打倒地主

Villa Barbaro是Palladio的一个重要的villa，以室内华丽的壁画著名

换一个方向看

拉近一点看

后院里还藏了这么个种地用不着的东西

可以想象身上还散落着谷子、裤腿上还沾着马粪，走进这里吗？

但是这样美丽的环境，怎么舍得窝在室内？

Villa Foscari是一个比较奇特的建筑

精彩的一面在背面，希腊神庙式的立面是典型的Palladio，但不是Palladio常用的中央大楼梯下来，而是两边小楼梯盘下来

最有意思的是，这里有河通过来，客人从船上看过来，建筑显得格外壮观

Palladio的第一个公共建筑作品是Vicenza的Basilica，这是Vincenza统治家族聚会的地方，本来有一个老建筑，Palladio为原建筑套上一个更光鲜的外壳，在这里，Palladio用大立柱将很长的水平立面分割成一个个开间，每个开间内则创造性地用两对小的双立柱进一步分割，形成两个“两平一拱”的三个次开间的所谓“帕拉迪奥母题”（Palladio motif），大大生动了立面，避免了一味单柱连续拱容易造成的过度的水平感，也可以通过调整“两平”的宽度来适应不同开间大小的需要，而不丧失整体的统一性和节律。事实上，建筑两端的开间比中间的要小，侧面的短立面的开间也小，但视觉上的统一感并没有因此受到影响。墙角用一束大柱处理，完美地为水平的乐句划下了句号，也掩饰了墙角其实不是直角的难处。拱的两肩上的圆窗使立面虚虚实实，进一步减轻了视觉上的重量

双立柱和连续拱使立面具有强烈的光与影效应，具有强烈的韵律感，而拱顶上的小雕刻则是这韵律中的一个小小的调皮的滑音。尽管拱和柱式都是古典的，但这种组合不是。这是mannerism的一个典范

柱廊后的建筑是原建筑，楼梯引向二层

Palazzo Chiericati是Palladio不多的公共建筑中的又一个杰作

晨霭中的San Giorgio Maggiore教堂，San Giorgio Maggiore教堂是Palladio最大的教堂建筑

正面立面“中高旁低”的三段式是两个山墙的叠加，但在形制上和常规反一反，较大、较低的山墙反而缩在较小、较高的山墙后面，具有很强的立体感和进深感，这种正面日后成为Veneto地区很多教堂的样式

San Giorgio Maggiore和Gondola，这是威尼斯味道最足的一幅图画

尽管San Giorgio Maggiore的平面依然是拉丁十字，Palladio还是将立面处理成加长进深的罗马万神庙形制。事实上，教堂正面的山字形立面是意大利教堂的特色，从比萨、佛罗伦萨、锡耶纳、米兰到San Giorgio Maggiore，都是山字形立面，和Durham、夏特、科隆到巴黎圣母院的H形立面恰成对照

白色大理石的立面在阳光下熠熠生辉，穹顶、尖塔和一水之隔的圣马可广场上的圣马可教堂、圣马可图书馆相呼应

室内反而素雅，只有白色和灰色，不用壁画，地面也是简单图案。这次Palladio按照自己定下的规矩做了，Palladio反对在教堂内用很多壁画或装饰，那样会使教徒的注意力被俗念所分散

San Giorgio Maggiore教堂和圣马可广场遥相呼应，这是日落时遥望San Giorgio Maggiore教堂和圣马可图书馆

Il redontore是Palladio在威尼斯的另一个教堂，同样刻意模仿罗马万神庙，拉长成拉丁十字而已

这个角度更像万神庙

Palladio设计的Teatro Olimpico是第一个市内剧场，舞台的三个门供演员进出，后景画上城市街景，采用透视原理来达到深远感

观众席做成逐步上升的椭圆形，这是根据维特鲁威的叙述设计的，但从室外改成室内

即使是观众席的背面也不放过，Palladio设计了一个带栏杆、雕像和廊柱的古典立面