主题：【原创】“那是老百姓给他抬出来的”—— 我眼中的春晚和赵 -- 秋原
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家园 最烦的就是莫名其妙喊好的 啥没看出来，就炸雷一声“好”，吃枪药啦？还是导演故意安排的喊好队？
盛世这个词从2000年开始渐渐的流行起来，动不动就说是盛世××，好像中国几千年来就现在最好。
难以理解这些导演们到底是真的认为现在“盛世”了，还是喊着“盛世”给党听呢？
家园 我也最喜欢《三鞭子》 后来再看，才发现那个司机就是范伟
家园 应该这么说吧…… 《三鞭子》这个小品，从主题和风格两方面看都不出会出自何庆魁之流笔下。在这个小品里，赵擅长东北二人转风格的科间打诨和损人三句半都是配菜，而其中心是对正在出现的腐败和涣散现象的抨击，对国家未来的希望。
在小品结束部分，又能成功地锋回路转，表达出老百姓对政府“重拾信心”的意愿和“抑恶扬善”的目的。小品发展到结尾，“抬车”已经不是一个简单的动作交代了，而是带有浓厚的象征意义，正如那个干部说，抬起来的不仅仅是车，而是人心！好干部和赶车老人在最后的对话，虽然明显让人感觉煽情的味道，却不并牵强和做作，反而有一种可用“水到渠成”去形容的的感染力。
《三鞭子》已经不是一个博取笑声的文艺作品了，而是浓缩了善意的批评和殷切期望两种感情的精华作品。这个作品达到的思想意境也是赵本山至今所有小品中都没有达到的水准。
家园 全民娱乐时代，还能怎么样呢？ 春晚的发展挺符合潮流。
家园 春晚已经完全恶俗化了 我同楼主一样也推崇赵早期的小品，乡土气息浓厚，自然不做作，与现实生活联系紧密；小品也一样，冯巩牛群的《小偷公司》多么经典，现在听来还是让人捧腹，每句讽刺都让人觉得痛快。可是现在的语言类节目，除了谀词和煽情还有什么？笑过之后马上就感到了他的空虚，有时甚至根本不觉得好笑，真纳闷现场的笑声是哪来的！
最近三年的春晚都没看，前两年三十晚上看戏曲晚会，今年连家都没回成，更没心情，给老爸老妈拜过年后蒙头就睡。现在看春晚评论，只是后悔没看到那三个半老男人的真情演绎。
家园 从什么时候起，春晚只能歌颂了？ 我觉得，你可以给春晚设几条底线，那几样东西不能碰，
现在可好，春晚现在是你只有那几样可以说！