主题：猥琐男艾喂喂二三事，如有与事实不符之处，纯属喂喂活该 -- 简裕
家园 走自己的路，别管他人的看法。
家园 简大这个帖子好，也来个行为艺术，剥光猥猥的皮。 家园 别处看的 艾肥是小三高瑛生的，高瑛对前妻孩子非常刻薄，艾未未从小骄纵惯养，高瑛对他寄予无限希望，希望压倒前妻子女，无奈艾肥天资愚钝。同父异母哥哥艾轩成为中国大画家，一幅画卖到几百万元，当代国画最高价，艾肥则吃喝嫖赌，好吃懒做，在美国身份黑掉，因为智商原因没有一样拿得出手。迫于老母期望，只好靠旁门左道。 艾肥杀手锏有2个：一个是脱光了露生殖器，这样就压倒70%艺术家，一个是宏大艺术。因为宏大艺术西方人搞不起，中国艺术家缺少洋人funding也搞不起来。德国艺术家不可能盗
卖一千件德国文物去外国，德国艺术家也不可能当人贩子，贩1000中国人到德国当展览品，给人当猴耍，或者搞一亿颗血汗瓜子。
即使这种愚蠢宏大艺术，艾肥也创意不出来，还要剽窃岳路平创意
愚蠢和对名声渴望，使艾肥用尽左道旁门，颠覆理性，反智反文化
家园 链接出处是这里吗？ http://www.rfa.org/mandarin/yataibaodao/minzhu-04142010095633.html
家园 暧昧昧这次赚了 本来都没什么人知道他，TG这么一搞，倒是帮他提了点身价。
家园 既然是经济犯罪，还是涉税的，估计事不大 艾行为艺术家既然这么趁钱，干脆就把税给补上吧，再认个错，切个结啥的，不就过去了嘛。出来后可以继续在国内脱它的裤子，如果嫌中国的空气不好呼吸，觉得憋屈，那出去也行啊，德国、英国、法国、美国，自由世界的国家可着劲儿的挑都行啊，哦对了，差点忘了宇宙大国，据说那里的光州市也对艾行为艺术家翘首以待呢！
家园 我觉着吧 应该趁把丫拘起来的当，顺手免费赠送个结扎手术什么的。看这架势，他教育出来的下一代也不会是省油的灯。多一事不如少一事。
家园 对这种人，应该启用人民陪审员来审判，最好咔嚓。 家园 你再看看这些行为是否违反文物法或者其他法 这算是哪门子艺术！？國立中央大學教授 林明杰 日期：2011-02-09
将新石器时代的陶器摔碎，碾成粉末，这是艾未未的“艺术创作”。
我孤陋寡闻，这事发生已有些日子，才刚知道。昨天偶然在网上看到，柏林东亚美术馆正展出艾未未用3吨普洱茶茶砖砌成的“茶房”。据柏林东亚美术馆馆长称，当时有两件艾未未的作品供选择，另一件作品是艾未未将新石器时代陶罐砸碎而取得的灰。他最终选择了“茶房”。
看后我还有点庆幸这个美术馆没有选择另一件，这样可以避免那些新石器陶罐被砸碎的命运。不料当我继续在网上搜索后却发现，艾未未在此前早已完成了这件作品，并在柏林一家画廊展出，名为《尘土归尘土（Dustto Dust）》。这件作品是一个巨大的柜子里摆放着十几个装满陶瓷粉末的大玻璃瓶，柜子前方的地面上则散落着一小堆陶瓷碎片。据说这些被摔碎的陶瓷都来自于遥远的新石器时代。
我无意评论艾未未的“艺术”，我只是难以接受一个艺术家怎么忍心砸碎那些陶罐——它们躲过数千年沧海桑田，却躲不过艾未未的“艺术创作”。
艾未未似与新石器时代陶器有仇。数年前，我在瑞士收藏家乌里·希克的别墅中曾看到几件被白色涂料覆盖了的彩陶。我看着觉得是新石器彩陶真品，有点不敢相信谁竟会去这样糟蹋，于是问主人。主人说这是艾未未用真的彩陶做的作品。
有些貌似“前卫”和“先锋”的艺术家，其思维方式和行为方式实质上依然沿袭着他们年少癫狂的“文革”时代的惯性。砸碎，砸烂就意味着创造出一个新天地了吗？破坏文物如果也能算是“艺术创作”，那么与“文革”中的“小将”们相比，艾未未算是小巫了。
新石器陶器是我们先祖的作品。将自己祖宗砸碎给外国人看，算是我们艺术家的本事吗？
我孤陋寡闻，刚看到这个，真是很吃惊。 有请文物专家老芒，以所谓艺术名义，故意将新石器时代陶罐砸碎，居然到现在还是被允许的？ 而美国、德国的纳税人，就出钱捧这样的艺术。
我简直要愤怒TG为什么没有早点把艾人渣抓起来。
还有：
http://news.artxun.com/taishiyi-1205-6020789.shtml轰轰烈烈的艾未未的行为艺术《童话》带着1001个中国人奔赴德国卡塞尔文献展，然而更令人震惊的是，同时带出去的还有1001把中国明清椅。对此，人们发出质疑——
艾未未参展的明清椅子会回来吗
童话里的古董椅子
上个月，世界最著名也是最前卫的当代艺术大展——第十二届卡塞尔文献展在德国中部城市卡塞尔正式开幕。来自中国的艺术家艾未未因其庞大而又独特的参展项目而令人瞩目。如果说德国公众对他带去的1001个中国人是否会逾期不归而烦恼的话，艾未未带去的1001把中国太师椅却是大受欢迎。分布在各个展区的中国太师椅如同神秘的中国符号，其吸引力远远超过了那1001位中国人。
“我展出的这1001把太师椅并非为了怀旧。作为我参展作品‘童话’的一部分，它给远离家乡的参与者们带来有关‘家’的记忆，温暖同时也成为大家对自己在异国他乡身份的对照和确认。”艾未未对记者如是说。不过令人费解的是，同那1001位参与者在赴德前的各种报道或者说炒作相比，这些椅子直到开展之日才被曝光。“之所以现在才公开，希望能给大家一个惊喜。”艾未未说。（据《北京青年报》6月17日报道）
据悉，这些太师椅都是艾未未本人历时多年从中国各地收集而来，多数为清末制造。艾未未和助手耗时一年多才把所有的椅子翻新修复。不过，艾未未的工作是值得的，中国椅子作为其参展项目“童话”的实体部分，顺利地通过了组委会的评审，出现在展览会的现场。也是因为这个既有千人参与，又有千把古董椅子做道具的创意，艾未未这件以围绕着真人而展开的现实主义作品《童话》得到了艾未未好友前瑞士驻华大使马力·西克的协助，马力·西克同时也是世界上收藏中国当代艺术品最丰富的收藏家，从而得到了瑞士的一个基金会3000多万元人民币的赞助（约310万欧元）。
这样巨额的赞助，一方面说明了国外艺术品市场对中国当代艺术的关注，另一方面也令人不安——那些椅子还能回来吗？根据即将推出的文物出境的新法规，这些清末的椅子已经属于保护文物了，是禁止出境的。
新文物出境法规主要是保护晚清文物
早在5月底，国家文物局相关人士在接受媒体采访时已经透露说，一项关于我国文物出境的新法规正在酝酿出台，根据这项规定，我国将把1911年作为文物出境的新年限标准，而在此之前，这一标准是乾隆六十年（即1795年）。据介绍，1911年是针对所有物品的，凡是这年之前生产、制作的物品全部禁止出境。而对某些重要文物的出境年限则设定为1949年，部分少数民族文物及艺术品的年限设定为1966年。此举意味着我国文物出境的年代限制增加了116年，从此，晚清时期的文物被全部禁止出境。很多人注意到，此举正是在我国当前大量晚清文物流失海外的背景下出台，因此得到了各方面的大力支持。
新法规涉及的文物范围将包括陶瓷器、金银器、玉石器、漆器、铜器、玻璃器皿，各种材质的雕刻品、雕塑品及其他金属器物，还有家具、拓片、图书、书画、碑帖、文献资料、织绣、邮票、货币、工艺美术品等等。
根据这个标准，在新法规出台之前被不远万里运到卡塞尔的太师椅当属禁运文物。但以艺术展品的方式被运到海外，显然又给我们的文物保护部门以提醒，文物流失的途径的确防不胜防。
椅子会回来吗
根据以往的经验，参加卡塞尔文献展览的很多作品，尤其是装置艺术和环境艺术作品都永久地留在了卡塞尔城中的各个角落，卡塞尔也因此成了一个流动的作品展览场而享誉全球。那么，我们的艺术家费时费力收集而来的古董椅子还能回来吗？实在令人揪心。
目前关于艾未未《童话》作品的报道，媒体都盯在那1001位参与者身上了，国内的媒体热衷于讨论这个过程中的各种记录方式，当然，对于这个千人参与的作品的创意，早些日子也有人提出异议，说是抄袭某某人的；国外的媒体对于这一作品也有种疑虑。对此种种实在不值得我们去过多去辩论或解释了，但是那些晚清制造的椅子的去向呢，目前还没有任何人给予关注。
据悉，艾未未的另一件参展装置作品《模板》，是由1001个从山西长途运来的明清窗户搭建而成的。
查了一下，这上面提到的1001个明清窗户搭建而成的《模板》， 被毁弃。1001把太师椅的下落，网上没找到信息。
单为这几件事，我很希望看到TG对他从重从严处置。
家园 涉税的事虽说掉不了脑袋，但进去吃几年牢饭是很可能滴。 自然，对这样的牛二角色，政府是不会动真板子的，但送出去的事，估计也不会再干了。