主题：商女的情义 -- 齐眉

之前听说老谋子要拍一部大屠杀题材的电影，有教堂，有洋人，有妓女，第一反应便是不会又是部精神分裂的《南京南京》吧，心中的期许不禁降低了几分，但终究还是想看看这个拍过《红高粱》、《秋菊打官司》，《千里走单骑》和指导过奥运会开幕式的家伙会如何描绘那场灾难，是靠镜头的冲击还是气氛的营造，而他能不能触动每个中国人心中深切的痛点。另外作为大半个老陕的我，坦白的说还是想支持一下这个乡党的。

整部电影结束时没有上次看《南京南京》时的掌声，大多数人只是默默的站起静静的离开，偶尔会听到一两声吸鼻子的声音，气氛一如放映中一般的肃杀。一部两个多小时的电影并没有让我感到冗长，而故事情节其实并不复杂，由此看来剧情还是相当紧凑的，情节设置也没有太大的纰漏，或许有人说真不知道豆蔻和香兰是怎么从有日本兵看守的教堂里跑出去的，但我想说的是通过“牧师”约翰的眼睛看到的日本兵只是设置了固定哨和流动哨，并没有完全的将教堂团团围住，天黑时出现片刻逃跑的机会并非不可能，再说南京其时的情况就算你几个女学生跑出去又能去哪又能怎样，另外我更愿意将这看做她们从事这种职业的一种特别之处，活络应该是她们身上的一种特质吧。

言归正传，这部电影并没有太多老谋子善用的色彩，镜头里也没有太多的尸山血海，由于看电影前看过一点片花，甚至泪点都没有我想象的多，我只是在陈乔治坚持要替一个女生去死的时候实在忍不住落泪，但就是在这种平铺直叙的处理下，却让我感受到了沉重的压抑感，那是一种混合着不安、恐惧的感觉，而且几乎没有一秒钟能让我放松过，那是一种身为蝼蚁的感觉，你永远不会知道下一秒你会不会被碾得粉身碎骨，甚至连一丝生的希望都感觉不到。而这是我觉得这部电影相对成功的地方。

虽然我极不愿意在这个时候提到陆川和他的《南京南京》，但我还是想对比下这两部电影对鬼子形象的处理。当《十三钗》里那个会弹风琴（还是钢琴？）会说英语，甚至有些温文尔雅的长谷川出现的时候，我心里不仅失望之极，甚至有冲动想问候下导演的某位直系亲属。对我来说禽兽永远是禽兽，南京发生的事已经充分说明了那是一群彻头彻尾的畜生，我不关心这些禽兽中有没有那么一个两个相对不那么禽兽的，陆大导演你拿这件事来展现你所谓光辉的人性就是一种亵渎一种背叛，如果可以穿越，我希望你扛着你的摄影机穿越到1937年的那个冬天的南京去亲身体验下鬼子到底有没有所谓的人性。但幸好张艺谋没有让我失望，在思乡的长谷川送来食物后不久，他就亲自来宣布了需要女学生去为入城的日本官员唱歌的事，在约翰抓住他要求他取消这个计划的时候，他的脸上写满了漠然，写满了作为一个临时“饲养员”的漠然，没有丝毫所谓的人性，即使他毫无疑问知道这意味着什么将会发生什么，这才是真正当时南京城里的日本兵，每个人都是该被挫骨扬灰的杀人犯。

我觉得如果一部反映南京大屠杀的电影能让我首先感受到恨，然后是悲，最后是彻骨的寒冷，那它应该是一部不错的电影，《金陵十三钗》无疑是符合这个条件的，但如果以十分为满分，我还是觉得它只能得到八到九分，因为其中还是有些我觉得是硬伤的部分。一，贝尔；如果说倪妮表现出的冷艳、坚强让我惊讶，那么贝尔对于约翰这个人物的诠释就有些平淡甚至是平庸，多少有些雷同的表情，眼神中缺乏悲喜的转换，甚至是首映式上有些过于休闲的装束，让我怀疑他到底有没有真正仔细的研究过这段历史以及它在每个中国人心中所代表的符号，我想如果汤姆.汉克斯年轻10岁，由他来出演会出彩的多。二，人物的设定，电影中最具牺牲精神的两个人，玉墨和陈乔治，都有一个共同的背景，教会学校出身，或许这里有某种情节设定上的巧合，或许是为了“冲奥”而可以取悦西人，但总是让人有点遗憾，在强调牺牲小我实现大我的中国，虽然也有豆蔻这个人物展现了很多朴素的执着的东西，但这种终极的舍生取义由两个被西方人教育出来的人表现似乎是个相当大的缺憾；三，约翰的升华貌似有些突然，虽然我认为导演后来提到了约翰曾有个女儿早逝，他的内心无疑是充满了对女儿的爱和思念的，而这或许是他在教堂中目睹日军暴行时突然爆发的原因。我想如果约翰看到二楼摔下那个女生在自己面前死去，脑海中浮现出自己的女儿，这样或许会更让人容易理解，但可能张艺谋更喜欢用一种隐晦的办法交代吧。四，长谷川这个人物在后来日本军部来押送女学生时并没有出现，我觉得容易让过于善良的人们产生是不是他不忍的想法，建议张导还是再展现一次他的冷漠，我依然不认为当年当地的日人有一丝一毫的人性。

我的一个上海同事曾说他宁愿不去回想这段历史，我想我会劝他去看看《金陵十三钗》这部电影，我不知道他是不是会在观影后在半夜依然因为内心的五味杂陈而无法入眠，我只是想让他知道在某些日本人选择逃避忘记甚至否认南京大屠杀的时候，我们就更加不能忘记，即便只是因为仇恨。