主题：浅谈江青九大进入政治局 -- 老老狐狸
家园 搜索江青讲话这里有些，真假不晓得。 简单的印象是，很坚定 搜索江青讲话这里有些，真假不晓得。
简单的印象是，很坚定，很真诚，很清醒，知道自己在讲什么。
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其中一篇
(7)江青同美术工作者的谈话一九六六年十一月
我们要认真地学习毛主席的著作，武装思想，要敢于革命，和工农兵结合、为工农兵服务。京剧已经演革命的现代戏，京剧在改革中，革命的京剧已开始取得胜利。美术也有这个问题，我们一定要立大志。
文化革命就要敢于大破大立，要立革命的壮志，要有信心，要坚定。一个人没有革命的志气，就什么事也不会做成的。
有些人总是把一些古代的、外国的（包括十九世纪欧洲那些名作家的）作品，当作经典，那是不行的。那些封建的，资产阶级的东西，都不能为中国革命服务，但我们不能用虚无主义的态度，应该用批判的眼光去吸收。齐白石的画，我已经注意了好几年了，那是什么画？为什么搞那么大的画册？是谁在把齐白石封为当代的"艺术大师"，究竟是谁封的？齐白石是什么人？我们要用批判的眼光去研究古人和外国人的东西，用虚无主义态度对待遗产是错误的。
（中国古代也有雕塑）要批判继承，要推陈出新，古为今用，外为中用。京剧能革命，其他艺术也可以革命，雕塑也可以革命。将来是否将外国的、中国古代的艺术都来个革命化，各类不同的剧种都可以载歌载舞来表现革命，表现现代的革命。古代绘画，古代雕塑怎么办？根本问题是革命不革命问题。雕塑应该革命化。
我们创作艺术作品，评论艺术作品，思想内容是第一位。修正主义的东西要来干什么？听说在我们学校（指中央美术学院），西洋的资产阶级艺术很流行。为什么美术学院西方现代诸派的艺术泛滥呢？那是政治思想工作问题。我们对外国的资产阶级艺术和封建艺术不要吹捧。
我在（美协）油画馆看过画展。有个画展有些是青年画的画，看行出是革命的，画行不错的，但油画技术还没有过关，如颜色、比例、质感都还有问题，但总的是健康的。就是这个展览会，也挂有那些资产阶级大名人画的画，只不过是贵族七大夫的哈巴狗似的玩物。但这些青年人的油画是健康的，画得好的，它表现了祖国蓬蓬勃勃的气魄。
你们塑毛主席像，是你们对党的感情。要塑好毛主席像不容易呀，要认真学习毛主席著作，也要找些好的照片，也要在群众中了解……。
创作革命的工农兵人物，要用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的方法，要和工农兵结合，表现他们艰苦奋斗，表现革命的乐观主义。要塑典型，热情地歌颂他们的无产阶级思想。
我们需要的是为社会主义服务，为工农兵服务的艺术。要创作能鼓励人民前进的艺术。雕塑要革命化。
我们要创造世界上第一流的最新最好的艺术。
选自《文艺批判》增刊之二，1967年
家园 宋庆龄，关键时候做对两个重大决策 比别人汲汲营营一辈子更有收获，能说不是有大智慧么？
家园 什么水平高？ 光说个水平，这个词太空洞了吧。
你说水平的时候，忘了她背后那个靠山吧。
- 复 什么水平高？
家园 江青的文艺水平和文艺上政治水平很高 八个样板戏的文艺水平是很高的，更关键的是通过文艺形式表现的对底层工农兵的人民革命路线进行歌颂，而不是一味对所谓的老革命，红高官进行歌颂，这是高度体现毛派思想精髓的，是与毛领袖的老三篇交相辉映的又红又专的伟大作品。这也是样板戏的思想境界在当时高于<东方红>和<长征组歌>的原因
通宝推：王铁墩,呆头呆脑,zen,中秋下的城市,qianji,金台夕照,拿不准,盲人摸象,苏仙岭,gzdcl,家园 外行的看法 到目前为止，新中国所有戏剧方面的创作应该还没有高过八戏的，包括艺术性、思想性等诸多方面。八部样板戏，确实达到了样板的高度，即使与《茶馆》《雷雨》相比也毫不逊色，或者可谓更高一筹。这可以说明江青的文艺水平和文艺上政治水平确实是很高。
当然俺只是一个外行，个人看法。
- 复 外行的看法
家园 《茶馆》《雷雨》无论是文艺性还是政治性都没法跟样板戏比 论文艺性，样板戏是唱、念、做、打、音乐、舞蹈、情节样样高超。而《茶馆》《雷雨》是话剧，主要是念的部分和情节部分，其他全都几乎没有。
论政治性，《茶馆》《雷雨》仅仅描写了旧社会的黑暗和反动，和对光明的隐约渴望。但却没有描写广大人民群众如何才能走出黑暗，如何才能走向光明。而样板戏不但描写了旧社会的黑暗和反动，而且明确生动地告诉大家, 广大人民群众如何才能走出黑暗，如何才能走向光明：那就是在人民自己的思想指引下（而不是在某个具体的，可能随时变修的红色高官的领导下），敢于斗争，善于斗争，充分发挥自己的主观能动性，自主进行革命，广大人民团结起来，改造社会，改天换地的感人故事。
通宝推：纹石,
家园 国家京剧院复排了好几部，时不时地演一演 家园 看看我们今天的文艺。
家园 为什么你会觉得主席只有一个江可用呢？ 要和整个官僚集团，要和几千年打江山坐江山的传统观念作战，依靠旧部下本来就不可能，就像要打到蒋介石，依靠陈诚、汤恩伯、胡宗南这些不可能，只能重起炉灶，所以主席之下，不是只有一个江可用，而是没有一个可用，只能从新人里面培养。
之所以给人只有江可用的印象，无非是主席提拔的新人里面只有江青凭自己的特殊地位能起到更大的作用而已，毛中意的王张二人都没有根基，张更只是一介书生而已，王离开了上海，连书生的地位都没有。
文革上来的几个人，王是从工人运动起家，张姚还有戚本禹都是书生出身，长于理论，江是文艺界出身，而这几个人相对林周甚至后来的叶本来就没有还手之力，连搞政治出身的华也被轻松拉下马，何况其他人呢。
附带说一句，现在说起江，就是靠毛之力上来的，其实并不是。
江解放后（51年起）是在中宣部当一个处长（部直辖处，没有局，所以江就是现在的一个司局级干部），主管的是电影，为了建立新的意识形态来代替旧的思想文化，江做了很多工作，当然这是因为他就在主席身边，对于主席要求的文艺要向工农兵服务，要代替帝王将相、才子佳人等传统观念，她有更深刻的理解，文革以前的电影，如果现在还觉得好看，那有很大一部分是她的功劳。最简单的，电影从反应名人贵人高等人转变为反应普罗大众就是在她的直接影响下实现的，文革以前的电影除了个别传记类的，一般主角都是普通人，这种面向基层的做法，思想上是主席的，但是具体操作可是江的。
也就是她确实做出了成绩，才有机会进入文革小组担任副组长，在文革初期做出了成绩才有机会更进一步。
如果说仅仅因为她和主席的关系就能走到这么高，那倒真是主席的问题了。
通宝推：唐家山,acton,年青是福,bluestarry,gzdcl,空瓶子,偶卖糕的,
